清代是中国制瓷业的岑岭时期，有许多的创新性瓷器形制和色彩降生。故而在国际市场，清代瓷器也是代表中国古董在拍卖市场中屡创高价，尤其是清三代的瓷器受到藏家的青睐，好的瓷器数目少，而且藏家多只入不出，现在市场的趋势是张望清三代以后的皇 家瓷器，从中寻找好的器材，价位适中，但远景不行估量。清代瓷器属于古玩珍藏规模，好是去国际国内之名的大型拍卖会，以及咨询专 业的艺术经纪人。
几百年来，成千上万的中国艺术品、文玩品“流走”外洋，其中既有正常文化往来、文化商业，亦有烧杀抢掠之下游失之珍奇。上世纪90年月起，国力增强、民间资源积累使中国人踏上外洋寻宝之旅。现在，这股资源驱使下的“热情”已燃遍全球，近年来拍卖场上中国古董艺术品屡创天价就是明证。
据相关统计，1996年之前，外洋回流文物还不凌驾国内文物拍品总数的百分20，而现在这个比例已经上升到百分40左右，百 万 级以上的艺术品，现在外洋回流的拍品则要占到百分70以上。在外洋回流艺术品中真 正的精品，好比种种清代皇 室瓷器，以及那些存世量少、着名度高、传承有序，或具有特定历史价值的艺术品，其升 值 潜 力一定大于其 他艺术品。
清代是我国封建制度中的最 后一个朝代，一共经历了296年，共有12位皇帝继位。其中最为人津津乐道的就是康乾盛世，这一时期是清朝发展的黄金时期，也是清朝瓷器业的鼎盛时期，在不同的时期内，具有不同的落款特征。政治的发展情况往往对于瓷器的发展起到决定性的作用，在清朝的康熙年间，文字狱盛行，因此很多这一时期的瓷器很少见到落款，原因就在于，瓷器是易碎品，如果在瓷器上写有落款被打碎了以后不吉利，因此很多瓷器中没有款识。但是，这一时期很多瓷器会出现前朝的款识，成为一个重要的瓷器特征;在雍正时期，官窑兴盛，已经形成一个十分成熟的生产链条，因此官窑底款都会进行年号的撰写，一共分为三行，每行两字，并且分有和无框两种不同表现形式，字体也会根据瓷器的种类而有所不同，一般有金彩、青花等形式。在乾隆年间，主要的款识有三种，第 一种是乾隆年制，一般在彩瓷上面进行书写;第 二种是大清乾隆年制，它是一种六字款;第三种是大清乾隆仿古，这类款识多用于仿古瓷的书写。这一时期，官窑和民窑也都有所发展，但是两者在款识方面存在很大差距，一般来说，由于官窑实力雄厚并且工人技艺能力高于民窑，因此民窑款识的字体不规范，位置不固定，而且很多民窑上写着具体的烧制年月。例如在某一考古中发现的清代瓷器上写着：“大清乾隆伍拾叁年孟夏月制用春生”，但是，很多用于对外销售的瓷器一般都不落年号款。
清代是中国制瓷史上的集大成时期，其制瓷水平到达了亘古未有的岑岭。尤其是康熙、雍正、乾隆三代，到达了历史的高水平，无论质量、数目都是前代所不行相比的。清代御窑厂设于江西景德镇，烧制宫廷御 用瓷器，以工艺精湛、品种繁多，釉彩艳丽而著 名于世。
无论是青花、斗彩、五彩、粉彩及色釉器均负盛名。提起清代官窑，多数人只看重康熙、雍正、乾隆三朝，也就是“清三代”的瓷器，近几年来，清三代官窑瓷器在海内外各大拍场上一再以凌驾亿元的高价成 交，多件瓷器打破过其时的艺术品拍卖天下纪录。
清代普遍实行“官搭民烧”制度，康熙十九年(公元1680年)以后在景德镇恢复了御窑厂，无论是官窑和民窑，烧瓷技术在明代的基础上，进一步有所提高。清朝皇帝还亲自过问景德镇的瓷器制作，有些官窑瓷器式样的设计，先由内廷向皇帝进呈瓷样，由皇帝提出具体要求，再交给工匠去制作，甚至先做好木质模型，令官窑照样制作。皇帝还派官吏到景德镇监督官窑生产，康熙时期著 名的督窑官有内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中臧应选、笔帖式车尔德、江西巡抚郎廷极。
2010年11月，“清乾隆粉彩镂空‘吉庆有余’转心瓶”在英国拍卖行以5.54亿元人 民币的高价拍出，不仅刷新了中国瓷器的天下拍卖纪录，而且创中国艺术品拍卖天下纪录;10月7日，“清乾隆浅黄地洋彩锦上添花「万寿连延」图长颈葫芦瓶”在香港苏富比以2.21亿元人 民币成 交;同日，“清乾隆御制珐琅彩「祥云瑞蝠」开光式「四序花卉」图纸搥瓶”也在香港苏富比以1.23亿元人 民币成 交。瓷器天价的降生及连连过亿，引发了社会及媒体的高度关注。瓷器是否将成为下一个市场热门，粉彩瓷是否会继续缔造天价，作为御 用瓷器的清代珐琅彩瓷是否会成为继粉彩瓷之后的又一个天价缔 造 者.
清粉彩瓷器投资者如果能将其投资行为建立在有条不紊的基础上，就有利于抓住机会，减少差错。为此，清粉彩瓷器投资必须遵循一定的程序，否则，任一阶段的疏忽都可能造成巨大的损失。
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