1,投资理财者，是通过买卖书画而变成有钱，其目的是“致富”所以，评价一个出人市场的投资理财者是否成功，其标准便是看他是否通过书画的买进、抛出，赚了钱，这同样需要鉴定：服务于如此目的的鉴定原则，不仅要论真伪，更要论价格的升值空间，而且，价格是第 一位的，真伪则是第 二位的。在这里，鉴定的原则便以“赢钱是硬道理”。具体而论，一件大名家的真迹精品，我花了200万元把它买到手，结果它的市场价格只有100万元，投资，包括服务于投资的鉴定统统便失败。而一件明人造假的沈周，我花20万元买到手，再到市场上抛出，卖到了40万元，便是成功。
2,一是时代风格。文物是时间的痕迹，受时代精神的影响，任何书画家的作品既是个人的创作，又是时代的产物。时代风格也是受时代因素影响的。其具体表现是：在同一或大致相同的历史时代里，处于相同或相近的社会地位，置身于类似的社会生活，受到相近的时代精神影响的书画家，他们的作品在内容与形式，思想和艺术等方面，必然表现出某些共同的特色。这也是书画鉴定中的重要因素，尤其是鉴定距离本时代较远时期的书画作品非常重要，首先要看作品符合不符合那个年代的风格。比如，在上世纪五、六十年代的山水画作品中，时常出现拖拉机、水电站和人们集体劳动的场景，而在今天的山水画作品，却难以看到了。我们在鉴定反映那个时期内容的绘画作品时，除了重 点看该画家作品的个人风格(主证)外，还要看该画的墨色、纸张、印色变化及装裱形式等情况。因为该画已经存世四、五十年了，受气候、环境及人为等因素的影响，墨色、纸张、印色都发生了变化，所以，都要作为“旁证”，认真进行分析，以做出准确的判断。
3,如在天头上见有无规律的绦圈锈迹，可认定是新做的，因为绦圈是固定在大杆上的，山此产生的铁(铜)线圈的锈迹也应是有规律的。
4,中国绢的发明在纸之先，用绢来作书画的年代也比较早。不过绢有一个缺陷，就是保存的时间不像纸那么长。无论保存得有多好，不受任何意外损伤，只是空气的自然浸蚀，年代久远的绢就会变得糟脆。百年以上的绢，已经没有韧性了。明代初年的绢，至今已经腐得不能碰触。而宋的绢，因裱托得比较好，目前还可见到，至于宋代以前的绢，虽然有，但也已经辨不出模样了。
5,时下作假手段繁杂，花样百出，技术高明，以假乱真，综述如下，以供警惕。
假冒名家，牵强附会。有新石新刻、旧石新刻、旧印补款、旧款补印。
这些要从作者的风格、特点去认真审视，只有明眼人方可看出破绽，不熟知篆刻三昧的人很难理解。
书法篆刻水平不高，决假无疑。
鉴别印章还要看印泥的色泽。
6,从事鉴定，常以“鉴伪”手法在先，包括建筑、器物、服饰、纸质等，是否符合时代特征，以及印章、款识、称谓、纪年等，是否符合标准样式。一旦有假，便是硬伤，即可判定为假。然而，即使通篇未见作伪的痕迹、假冒的瑕疵，也不能贸然判定为真。因而，仅凭“鉴伪”是不够的。这就需要通过笔墨功力、造型特点、布局取势，以及风格传承、气韵境界等方面，寻求其足具特色的个人信息、把握其美学追求的个性取向，从而获得作品与作者的一致性判定，这才是“鉴真”手法的真正含义。
7,装潢与书画本身的关系更间接一些，但有时也可作为鉴定书画的有力佐证。个时代的绫锦、花纹、色泽各不相同，装潢的式样也有出入。前人收藏印多盖在裱件的接缝上，因而它和装潢的形式也有密切的关系。民间裱工南北传授不同，手法亦异。熟悉了以后，几种有特点的装潢不用打开书画便能知道是何时、何地的裱工，乃至是哪一家的藏品，从而为鉴定提供了线索。前人所作伪也有利用装潢使人深信不疑的，他们的伎俩是保留原装裱，挖出书画本身，将伪本嵌裱进去。则所谓“金蝉脱壳”的办法。因此只凭装潢来鉴定肯定是要上当的。
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