1,看总的说来，古旧纸，绢的旧色，直观感觉应是自然、平和、"洁净"，正反颜色匀透、纹理清晰。新做的旧色看上去火气，颜色不均，纸绢面也欠清洁，纹理不清，而且起毛。真品纸本旧色一般是褐色、黄褐色及淡灰色较多。绢本一般是深棕色、棕黄 色较多。新做旧的颜色粗看无别，细看觉其中带有黄绿色。做旧色又分书画芯(书画前书画后)和裱件作旧。
2,可放在强光处，但不要在太阳光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古旧纸绢经数天后，纤维内部结构会受到一定破坏，从而降低机械强度，但对其颜色在短时期内不会明显表现出来，因为光对它们的破坏是潜移默化的。如是新做旧的颜色，几天之后颜色就会由黄变灰至白。笔者曾接触到一副对联，是在书写之后作的旧色，托芯后置于室内窗户处，由于光辐射热的透入对字画的辐射，一个星期后，就由黄变为灰白色了(是自然泛旧与人工做旧色之区别)。
3,在印刷科技迅速发展的时代，利用现代化的设备仿制作出来的高仿作品，极其逼真，如果仅仅从肉眼观察是很难分辨的，因此我们要及时了解和掌握最 新的印刷技术、书画仿制技术、先进印刷设备特点等，要懂得运用现代技术辅助书画真伪鉴定。
4,国画的鉴定方法与保养技巧
二要注意国画避光
因为阳光中的紫外线会使纸绢的纤维变质、泛黄、褪色和发脆，极易造成国画的损坏，从而缩短国画的寿命。
三要注意受潮发霉
一旦发现有霉烂情况，要及早处理。如果受潮不严重，展开后反面晾干和吹干即可。
四要悬挂存放交替
长时间悬挂或密封存放，都会对国画产生一定的损害，最 好是悬挂和存放两种方法交替进行。五六月份是书画保养的黄金时期，应利用这段时间选择晴朗干燥的天气挂出，吹去潮气后再小心存放。
5,鉴定一幅古书画作品时，如果是流传有绪，总是先一一引出著录所载，然后将著录中的记载和评价加以细致周密的考辨，去伪存真，断定其是否真实可靠，再阐述自己的观点，并指出前代鉴定家的失误，重新对作品作出结论.
6,绢也有很多种。宋画院尤其是南宋中期画院所用的绢，光匀细致，历久不纰，可能是由于经纬紧密，灰尘不易侵着的缘故。明中期有一种粗绢，疏透则纱。一般说来，纸绢也有它的时代风尚。宋朝四大书画家都用熟纸写字，取其光滑适意，到元朝才有用生纸的。早期绘画多用纱，后期多用纸，这与国法的发展有关，宋代画家如范贡、郭熙、马远、夏圭等，多用水墨烘染，故绢素为宜;元以来的文人画偏重皱擦，用纸便于表现。
7,用笔：就是笔法，什么是笔法?先从书来说，笔法的最早说法即所谓的“永字八法”。后来以“八法”二字来代表书，就是指的“永字八法”。但是，在这里谈“永字八法”将不是主要的。所谓笔法，是指当写字的时候，笔在纸上所画出的那些线条，在书法中称之谓点画，字是通过点画而形成的。从点画而形成字的形式，称之谓结体，即字是以点画组织而成，结体就是组织结构。点画不是静止而是变动的，它能起无穷的变化，变化是由于提按而产生。什么叫提按?就是从起笔到收笔，起笔是按而收笔是提。点画由于提按而产生变化--粗的。细的。又粗又细的，而结体通过提案的点画与组织的变化，使笔或长或短，或正或斜，或直或弯，形成了左顾右盼，回翔舞蹈多种多样的形式与姿态，这就叫笔法。
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