钧窑的釉区别于其他窑口青瓷的最 大之处，是它的釉结晶结构，呈现一定的纤维状，而纤维状结晶和玻璃状均质结晶(就是不显色部分)之间，有很大的气泡，这些气泡有不少突破釉面，造成钧窑瓷器釉面呈现橘皮棕眼状，这显然有助于光在釉面的散射，使得钧窑窑变颜色的层次感更加丰富。
要说谁是宋瓷中的小妖精，那非钧窑莫属了。钧窑明明是属于北方青瓷系统的一支，但和其他清淡含蓄的宋瓷相比，却做到了“入窑一色，出窑万彩”，这真的很不高古。但也可能正是因为钧窑既有高古的典雅，又兼具明清的绚烂，因此无论在高古界，还是明清陶瓷史中，存在感都颇高，而且钧窑因为极 具冲击力的釉色表现，也大大降低了现代人欣赏钧窑的门槛，从这几年钧窑在拍卖会中的表现，我们就能看出，市场对这类瓷器的认可。
宋民钧烧造时间很长，从北宋初年一直到北宋末年。在河南省禹县、临汝、宝丰、郏县、鹤壁、辉县、林县、安阳、新安、宜阳、河北磁县、山西浑源、内蒙包头、浙江金华均有宋民钧窑址发现。
钧窑瓷器的窑变是中国瓷器艺术的重要类别，因为它的存在使得中国瓷器的艺术种类更加丰富多彩，也因为钧窑窑变造就了中国瓷器艺术的鬼斧神工。
有人认为钧窑的必备特点就是釉面具有“蚯蚓走泥纹”，这不完全正确，只能说是特点之一。很多馆藏钧窑的釉面是不具有走泥纹的。因为在当时的官窑，力求釉色均匀，但由于少数器皿在烧制中的窑温、釉色原料配比、烧制环境等因素的影响造成了釉面在温度中的变化还原不一，才形成了走泥纹。
北宋时钧窑已影响河南省内一些瓷窑，金元时期影响面更为扩大，不仅今河南省内烧钧窑的瓷窑有了显著增加，而且影响及至今河北、山西两省，形成了一个钧窑系。但是钧瓷的早期历史仍然很不清楚，一些唐代遗址只是提示钧窑早期与唐代花瓷有关。钧窑形成窑系在北方诸窑中是最晚的，时间延续到元以后。
钧瓷中的色彩，像是小彩虹一样绚烂，先人的色彩审美从未变得如此丰富，人人都可以是艺术家，人人也可以是冒险者。乾隆大笔一挥写下，“世上朱砂非所拟，西方宝石致难同”。
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