画珐琅技术自传入中国后，在康、雍、乾三朝得以发展，三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净，纹饰以写生花卉及图案式花卉为主。雍正年间的画珐琅器器型制作工整，黑釉光泽亮丽，超过康、乾二朝。乾隆年间的画珐琅器装饰趋向”稠密”、“细致”的堆砌式，更多了中西合璧的装饰方式，工艺上出现了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。
画珐琅是在铜胎上涂以白色珐琅釉入窑焙烧，使其表面平滑光洁，然后以各种珐琅釉绘画图案，再经焙烧而成，具有极强的绘画韵味。透明珐琅器是在金属胎上按照设计要求锤錾出浅浮雕图案，然后施以透明或半透明的珐琅釉，烧制后因图案线条有粗细和深浅不同而引起视觉上的明暗变化。锤胎珐琅器是在金属胎的背面按照设计要求锤偞起线，然后施以珐琅釉，经烧制、磨光、镀金而成。
珐琅彩瓷器没有大的器物造型，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。
御制珐琅彩胭脂红地四季花卉碗成对，本品形制沉稳端庄，口沿微外撇，线条柔美，胎体轻盈坚质，为清宫中最为经典的宫碗造型。其胎质皑白，如霜胜雪，通体施釉，内壁无纹饰，可见所施釉水清透明润。外壁自足端至口沿均以胭脂红釉为地，色泽殷红沈郁，厚重而有质感。
乾隆帝对瓷器珍爱有加，珐琅彩瓷器的烧制数量超过雍正朝，珐琅彩得到进一步发展，不论胎体，造型，色彩，绘画，书法，印章都达到了历史的巅 峰。为后世留下不尽的财富。蒜头瓶造型沿自秦、汉青铜蒜头壶，瓷器蒜头瓶创烧于宋代，是明清时期景德镇窑常见的一种瓶式之一，其特征为长颈，削肩，圆腹，圈足，瓶口似蒜头而得名。状如蒜头而颈略长，亦可称之为虎爪瓶。
珐琅彩在色彩上既要求典雅大气、沉稳庄重又要求清晰亮丽、雍容华贵。又要求可以和多种材质、工艺相结合。重视人与 物、用与美、文与质、形与神、心与 手、材与艺等因素相互间的关系，主张和与宜。对和、宜的理想境界的追求，珐琅彩呈现出高度的和谐性：外观的物质形态与内涵的精神意蕴和谐统一、实用性与审美性的和谐统一、感性的关系与理性的规范的和谐统一、材质工技与意匠营构的和谐统一。总之，珐琅彩既能产生古玉般温润、微透的效果，又有瓷器的自然活泼和锦缎的富丽华贵，被称为传统工艺中的贵 族。其沉稳大气的造型、精美华丽的纹饰和璀璨夺目的色彩深受世界人民的喜爱，因此又被称为一门综合性的世 界 级精湛工艺。
珐琅的艺术性和质量堪称一流。陶瓷画珐琅的胎，须百里挑一;白璧无瑕。紫砂画珐琅的胎质，必属纯天然砂质，纯手工制作，规矩严谨，造型朴实大方。
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