清宫造办处、如意馆和织造、盐政、钞关的玉作，为什么能够达到如此高度的技艺呢?重要的条件是数千年的制玉经验世代相传，至清代有可能集其大成，而且推陈出新，才能涌现出像邹景德这样技艺精绝、擅长设计大型玉雕的杰出匠师。同时，也与皇 家直接控制和利用各种有利因素，大力促进玉雕技艺的提高有联系。如弘历的提倡和指导以及造办处画家张邦彦、余省、方琮、姚文翰、金廷标等都参与了某些重要玉器的具体设计。这些都是当时雕玉技艺不断提高的有利条件。
清中期的玉器有许多琢刻有年号，一般刻在玉器底部。这种刻年号的做法在治玉史中十分特殊。刻年号一般用阴刻，采用楷书、隶书或篆书字体。另外乾隆皇帝酷爱写诗，常以玉器为内容题诗作对，并命玉工琢刻在玉器上。
清代是我国封建社会的最 后一个王朝，玉器在这一时期得到了空 前发展，形成了我国古代玉器史上的又一个高峰。
清代，特别是康乾盛世的一个半世纪时间，玉器发展呈现千文万华的局面。其品种之多，产量之大，为历朝之冠。清代玉器分民间用玉与宫廷用玉两种。民间用玉品种繁多，题材广泛，包罗万象，总体上以小件配饰为主。其它有生活用品，器皿文具，工具，摆件，佛像，装饰品等。制作承袭明代，工艺一般。但工艺差别很大，首饰用玉较精。玉料除和田玉外，还有玛瑙，水晶，田黄，青田石，青金石，绿松石，翡翠等。宫廷用玉仍以和田白玉为主，也有其他玉石，品种极多，工艺精湛。其工艺与规模以扬州，苏州玉作坊最为有名，宫廷往往陈列有数吨重的巨型玉雕。
嘉庆十七年后，宫廷玉器的生产进入衰微阶段，这一时期宫廷玉器制造几乎无大件玉陈设，仅有少量仿古彝器、玉佩及器皿，工艺水平也每况愈下，这些情况充分表现出新疆和田玉料的供应状况同宫廷玉器的生产状况关系密切。
清代制玉设备不存在电动，无级变速，高合金砣具等系列的加工器具和设备，且所制设备的材料、构造水平都比较原始。加工机具的自我磨损，设备构造的精度、设备运转的稳定性，碾琢工效的效率都远远低于现代加工工艺水平。工艺精度的误差是清代玉器加工工艺中无法避免的缺陷和表现特征。这种缺陷和特征清晰地反映在玉器的艺术效果上。例如;对称、平行、几何、线条的宽窄和地子的基面等等。
清代玉器依用途可分为以各式青铜器为祖型的仿古器物及如意、瑞兽等造型为代表的陈设类玉器;以盘、碗、杯、壶、烟壶、烟嘴等为代表的实用器皿;以发簪、翎管、带扣、手镯、扳指、牌佩等为代表的玉佩饰;以玉册、玉玺印、玉五供、玉净瓶、玉圭、玉璧为代表的礼、法类玉器;以笔筒、镇纸、水盂、笔山、瓶炉三事为代表的文房器物等。其中，陈设品新增品种有大型玉山子、浮雕图画式的玉屏等;佩饰新增品种有手串、翎管等，成为各阶 层广泛佩戴使用的装饰品和吉祥物;具有实用功能的玉制器皿中，新出现了烟嘴、烟具等;文房用具的数量和品种也较历代有所增加，新增品种可见有笔杆、笛箫等。
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