笔者在《京报·复活》《文化战士》《戏曲新报》上发现聂绀弩杂文三篇。第一篇《作家底威风》，发表在《京报·复活》1933年10月10日、12日第9版上。此文是针对《文学》月刊第1卷第2期上的社谈《批评家的神通》而作的。《批评家的神通》一文反对“李逵”式、“李鬼”式、说空话、说套话的文艺批评，认为文坛真正需要的是“切切实实的不说大话不目空切而且不搽锅煤的批评家”，需要“比较更健全更正确的批评”。聂绀弩在《作家底威风》中，讽刺了当时文坛上存在一些作家，在成为“思想界著作界底权威”后，“他们希望什么都固定化起来，于是自己底的地位也就固定了”，当受到新的理论威胁的时候，便立即攻击这些“新兴”批评家，并阻碍他们的发展。聂绀弩认为“时代是前进的。进步的作者，应当在接受进步的批评家底贡献这条件之下，携手随着时代前进”。最后，聂绀弩对作社谈的先生们提出建议：“思想底错误，小资产阶级底习气，作家们也许很难尽免：不过，只要能随时克服，还是会有希望的”。第二篇《写信容易写文章难》，1939年6月1日发表在《文化战士》创刊号上，署名耳耶。1939年6月，《文化战士》在浙江金华创刊，为半月刊，聂绀弩担任主编，同月停刊，共出2期，由生活书店发行。聂绀弩在上面发表了《巨像》《天界》《白铁论》《论文化战士——作为创刊的献词》《关于顾问》《写信容易写文章难》6篇文章，前4篇均已被披露，后2篇尚未披露。《关于顾问》，署名编者，应出自聂绀弩之手。此文是对在《文化战士》上开设“顾问栏”所作的说明，“我们特为在这里划出一点点篇幅和时间来献给一般青年朋友们，就是说，解答他们所遭遇到的各种问题”，提议“问题最好是现实生活中的具体材料；太空泛，太琐碎，太属于特殊情形的，纵然能力所及，也只个别答复，不想公开发表”，“暂名顾问，暂分四栏：生活，工作，读书，写作。下面的几篇例文，只是一时杂凑，问题的提法和文章体裁都不一定要那样的”。《写信容易写文章难》即是“顾问栏”中关于“写作”的文章，要解答的问题是“为什么写信容易写文章难”。聂绀弩认为这是一种心理作用所致，并提出克服这种心理使写作变得容易要做到的四点：“首先就是要多写”，“其次要只写自己所要说的话”，“第三只写自己所理解所熟习的题材”，“第四要养成充分的写文章的能力，要使自己的学识不会在写文章的时候用完”，还强调了作者在写作时有充分自由选择题材和体裁。文末，他声明这篇文章解答对象是写作的初学者，对有些专业作家越写越难的情况并不适用。第三篇《布景与象征手法》，1949年9月9日发表在沈阳《戏曲新报》第3版。此文是一篇关于戏剧的短评，聂绀弩本身也是剧作家，创作了《醃狗记》《废话》《天亮了》《小鬼凤儿》等戏剧作品。1949年9月，聂绀弩在北京期间观看了《红军解放了我们》《九件衣》《打狗劝夫》《荆轲刺秦》《米》等戏，他认为如今“观众与演出者已经紧密的结合起来，可以自由的交换意见”，有感而发，遂写下这篇印象式的随笔。此外，聂绀弩的佚文还有小说《赚城》（载桂林《青年生活》1943年12月第4卷第5期，署名绀弩）、杂文《创作口号问题自检》（载《浙江妇女》1940年3月15日第2卷第2期，署名耳耶）、对话录《行都一景》（载福建永安《改进》1940年第4卷第7期，署名耳耶）、述评《德苏互不侵犯条约签订》（载北京《中国公论》1939年9月1日第1卷第6期，署名今度）。（载南京《中央日报·甚么周刊》1930年10月3日第1期）(选自《新文学史料》2021年第一期“70年社庆小辑”，注释从略）
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