沈尹默曾考证米芾刷字,黄鲁直描字,苏东坡画字,蔡襄勒字。
“是就各人的短处而言的,用涩笔写便是勒,用快笔写便是刷,用笔重按着写便是画,用笔转提着写便是描。”
所谓刷字,就是书写速度非常快。在高速行笔中利用提按顿挫,不停调整笔锋,使笔锋不散。
后世董其昌能会其妙。
比如这两个字,“岂可”。
看他书写时的感觉,看我红色划线部分。
他是用这种连续的,连绵的笔法,类似于画圈的办法,可以表现它左右摇摆的运笔,加上快速运笔,可体会成“左右刷”,烧烤师傅左右刷酱汁的动作大家肯定都见过。
米芾写字是中锋为主,善用侧锋。并不是以侧锋为主,这是刷字关键。
刚才那个是左右摇摆,这次我们看一下画圈的摇摆,这个“物”字,尤其是“勿”的部分,那种断笔连带,虽然都存在,但是它改变不了笔势。
每一个笔画都像是“飒,飒,飒飒”刷出来的,很有速度,有力度。
这就是米芾用笔的整体感觉,如果把这个感觉把握好,其实学完二王之后再去学米芾就是非常简单的事情。
一定要去体会他这种用笔连绵的地方,很快速的地方,拥有着极强的顿挫感,每一次的重笔按笔都是刷的开始。
其实米芾的刷子并不是单个笔画,而是指一个笔画组合。每一个笔画组合都是像刷子左右上下运动一下。
刷这个字其实指的就是快速,没有人刷东西是很慢的。慢的叫涂不叫刷。
看这种笔画的组合,就是把彼岸到一定程度,用这个阶段的锋面,去把这个笔画刷出来。
所谓的八面用锋,就是每个笔画组合结束之后,调换锋面,然后再去写下一个笔画。八面用锋是每一个学书者都会必备的技能,并不是很高超,它只是建立在一个合理的书写基础上,因为我们用的是毛笔,他的墨如果总用一面的话很容易干枯,散锋。
如果想写出很秀妍的字,就要不断的调换锋面,把新的墨给用出来。
其实这种画圈很简单,但是如果把这个把握好的话,对米芾字的理解就上了一个层次,他的每一个字大体上都能用这种办法,左右的上下的画圈的办法,加以适当连断,侧锋,调峰给他写出来。
其实米芾的难度并不在刷字,而是在刷的同时,如何保持住他那种线条的弧度,这是非常困难的事情。把握住线条的弧度,也就是把握了出锋的方向,这就是他所谓的八面出锋,八面用锋和八面出锋是不一样的概念。
米芾写字是枕腕的,全用指间的力度,所以初学最好不要悬肘书写,而且写米芾的话,一定要做到每一个转折的都要有力量,不能出现笔虚的情况,这是刷字的难点。
米芾写字的时候,他会在收笔的转折处,或者行笔过程中的转折处,每一个转折处的力度表现的都非常足,没有虚的情况。刷最大的难点就在于如何控制好行笔中间的力度,如果出现了,一开始力很足,行笔过程中,力度越来越小的情况,这就是错的。
比如这三个地方,你看它每个转折处的发力点,他都不是虚的,如果我们练习的时候这些地方仍由我们的习惯去做主,那他出现的一定是笔力越来越小,越来越虚。
就初学者而言,这个类似于“3”的笔画,可能后半部分很少有人写的标准。其实专业不专业,就在这些细节处,一定要做到,肥是肥,瘦是瘦,利用笔锋的弹性合理的写这些笔画,有些人他不在乎这个,有些人在乎,所以有些人越练越好,有些人练了十年20年都得不到妙处。
宋朝倪思对米芾的评价“米老多曳笔”
意思就是拖着笔走,这个很形象,我们可以用这种感觉去写米芾,拖着写,记住是拖着笔,因为他的是在手腕处顶着纸,用手指去引导笔发力的。
千万不要让笔控制了手指,如果用习性去写笔画,可能就显得没有那么丰满,就比如上面那几个红圈里的部分。
好,刷就介绍到这里。
以上的也只是个人一点浅薄的见解,如果对大家有一些帮助,可以关注我一下,我是梁宇航,谢谢,再见。
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