书法艺术的线条的丰富多变，是靠丰富的笔技法实现的，而“提、按”技法则是书法线条变化丰富的主要技法，没有提按技法，书法的线条就会变得非常单一，甚至无法实现用笔的调锋。
提按在书法中有两个功能，一就是实现书法线条的粗细变化。提则线条细，按则线条粗，提中按，按中有提，使得线条粗细变化无常。二是调锋。就是在起笔或收笔是通过提按将偏侧的笔锋调至中锋行笔轨道上来。在书写撇、捺、挑画时也可以实现露锋收笔。提就是把笔毫垂直提起，提起幅度根据笔画造型需要而定，使得笔毫与纸接触部分变细。按的技法则相反。一般来说，在书法实践上提按是彼此交替进行的，有时还是在行笔过程中进行，初学往往把握不到位。特别是如柳公权书法中的点画，基本上都有个有粗到细，然后再由细到粗的过程。还有如孙过庭《书谱》中的字，褚遂良的楷书《雁塔圣教序》中的点画。
就“提按”的种种表现，在草书中更是被发挥的淋漓尽致。刘熙载说：凡书要笔笔按，笔笔提。辩按尤当于起笔处，辩提尤当于止笔处。他还说：书家于“提”、“按”二字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能堕、飘二病。
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