学书法，我一直强调结构的重要性。
结构好，笔法差点尚可观；结构不好，笔法再好，这个字也是废掉的。
笔法是锦上添花，这个“锦”就是结构。
笔法只有在好的结构上，才能施展威力。
书法的动感效果，很多同学喜欢在笔法上下功夫。
比如用行笔的笔意写楷书，让楷书产生行书的动感效果。
有没有效果？
有！但是效果不大，或者说不太明显。
最有效，最简单粗暴的方法就是改变结构。动感立马就出现了，书法就活了。
例如上图米芾写的这个“便”字。
你单看左边结构是“坏”的，右边的结构也是“坏”的。
但是你发现结构一变“坏”，这个字就活了。
为什么结构一变“坏”，字就会出现动态，变活了？
原因是结构变坏，是在破坏结构的稳态。
结构不稳就是出现动态的根本原因。
真正的书法高手是知道怎样把结构写“坏”。
比如米芾。
很多初学者学米芾这种不稳的书法结构，以此来增加自己的书法动态。
但是学反了。
应该学米芾的稳，而不是不稳。
比如上面米芾写的这个“便”字。左边的结构是不稳的，右边的结构是不稳的。但是整体是稳定的。
这就是水平。
就像一个人做动态运动，又跑又跳，你觉得这个人很活泼。
这个人再怎么动，也不能摔倒。摔倒了就是事故了，而不是什么活泼了。
对一个字也是这样，你无论怎么制造不稳的结构，产生动态。
也不能让这个字“摔倒”。否则这个字再怎么有动态，也是失败的。
米芾的诀窍是在这些不稳的结构中，插入稳的成分。
这个稳的成分就是呼应。
还举米芾写的这个“便”字，左边结构是不稳的，右边结构也是不稳的。
但是左边和右边加上呼应的成分就是稳的了。
我们写字的常规结构是左边稳，右边稳，最后整体稳。这种结构也没什么问题，但是没有动态，或者说动态不足。
米芾的书法结构是，左边不稳，右边不稳，但通过呼应关系，最后整体是稳的。
这样写字既让书法有了动态，变活，还不让书法失了规矩（最后是稳的）。这就是米芾结构的高明之处。
结束语：
能成书法大家，都是在书法结构上下功夫了。
王羲之变古质为今妍，主要在结构上下了功夫。
书法大家风格变化，也主要是结构与别人不同。
比如米芾，结构大胆，极有视觉冲击力。如果他一直模仿古人，没有自己的结构特点，你会知道米芾是谁？
结构也是书法一大宝藏，深深地挖掘它，你会有更大的收获。
原创作者：墨虫
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