实笔：

字体中有笔画的部分，都是用实笔写出来的，实笔就是毛笔与纸张确实接触，纸、墨的表现非常实在。

虚笔：

是指没有写出来，或者只有游丝式的笔画，一般出现在笔画和笔画中间，是毛笔在笔画间快速移动时，没有完全离开纸面，“带”出来的笔画。

赵孟頫“乎”字

赵孟頫“乎'字写法可以说时实笔、虚笔应用的典范，两者的分别非常清楚，实笔笔画的”起、提、转、运、收“都很确实，而虚笔的处理也非常清楚，整个“乎”字就是实笔、虚笔的不断互换，写法非常精致，好的笔法从赵孟頫“乎”字中完全展现。

文徵明“实”字

有笔画的地方，是用实笔写出来，没有笔画的地方（笔画起收之间的连接），则用应该用虚笔。

文徵明“实论”两字的虚实笔画分得比较清楚，而“侵”的虚笔常常写出实笔，所以字体笔画力道粗细比较没有变化。

文徵明“论”字

文徵明“侵”字

和赵孟頫的字比较起来，文徵明的笔法明显比较简单，没有赵孟頫笔法的多变。笔法的多变意谓写字的技术的困难与高明，这就是为什么赵孟頫的书法成就比文徵明搞的原因之一。

王羲之“是”字

王羲之“是”字的“日”接下半部的笔法也是虚笔写成实笔，但由于接下来的笔法都是虚实相生变换，因此整个字并不呆板，反而因为虚笔变成实笔的写法让“是”字呈现很厚实的感觉。

赵孟頫“是”字

和赵孟頫“是”字的灵巧比较起来，可以看出王羲之的虚实运用突破了实笔是实、虚笔是虚的规则，而是以实际书写的情形做相对的调整，这种调整在写字的过程中要能瞬间完成，若没有长期的自我要求，不可能做到，也就是王羲之比赵孟頫更高明的地方！

虽然自古就有“文无第一，武无第二”说法，但是从实笔、虚笔变换中，王羲之超过赵孟頫、赵孟頫超过文征明！

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