二十五
每个人都可以直接阅读生活,但是每个人的经验都不相同。你不能拥有别人的生活,那么,通过阅读,你能间接地获得别人的生活经验。所以阅读是非常的重要,写作能力是从阅读中得来的。
二十六
最好的语言,杜甫传之《老》老练、老成的《老》。就是说,他非常的成熟,哪怕他说的就是白话,但是你就是觉得的无可挑剔。觉得这个话就要这样说才最好,做到这一点,确实需要在《读》的方面下功夫。
二十七
熟读成诵,可以使古典作品中的形象、意境,风格,节奏等都铭刻在脑海中,一辈子都磨洗不掉,程千帆如是说,至于平仄,入声,格律,语感等都不在话下。写出想不到的好,无一例外,都是《寻绳墨而不颇》之人,《随心所欲而不逾矩》。
二十八
没有一个人想大动干戈,去改良诗体的。诗家刘梦芙自叙曰:余诗沾溉唐以下诸家,于汉魏两晋未当用心,气格未知未致高浑,《诗句每患浅弱》此致人不说假话。我素不能饮,亦为之浮一大白。
二十九
一切艺术都含有几分游戏的意味,诗歌也是这样的。由诗歌派生出的文字游戏很多,如酒令,诗中,聯句,步韻等不一而足。而孔子的的诗可以兴,可以观,可以群,可以怨,还可以一句“可以玩。
三十
人不能在两次同一条河流中趟过,田晓菲女士说:“不懂要牢记新诗的诞生是对古体诗的抵制,还有记住新诗的出现改变古体诗的创作。”善哉斯言!
三十一
从来诗词不外乎两种,一种是创作,一种是组装。诗词 在古代,有社会应用功能,联句、唱酬、步砋是写作习俗,而节 日、聚会、离别、生日是写作由头。其间创作,唯天才能之; 组装,则比比皆是。
三十二
创作须有感而发,有话可说,切忌找些话来。找些话来,是谓拼凑。
三十三
初学宜做加法,追求应有尽有。学到一定程度,则要做减法,追求应无尽无。
三十四
作品好不好,要看完成度高不高。完成度高的作品,做到了八个字:“应有尽有,应无尽无。”“麻雀虽小,肝胆俱全,”是应有尽有。“凫胫虽短,续之则忧”,是应无俱无。
三十五
题材不是问题,关键要看是不是你的“菜”。第一,是否真正有所触动。第二,是否引起生动的联想。第三,腹笥中有不有用的语。第四,语有不有意想不到的组装。鲁 迅:“从水管流出的都是水,从血管流出的都是血。”
三十六
当代作者须强化创作意识——— 写个人经历,从自己跳出来;写社会题材,把自己放进去。尽登临聚会无关痛 痒之作。
编辑:水周
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