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            海州五大宫调 制作人：张悦 海州五大宫调的欣赏 首先，让我们共同欣赏一段海州五大宫调，亲身体会一下她的魅力所在。 海州五大宫调简介 海州是江苏省连云港市的古称。 海州五大宫调是明、清俗曲的重要一脉，在连云港地区流传甚久。 所谓“五大宫调”即指［软平］、［叠落］、［鹂调］、［南调］、［波扬］五支具有代表性的大调曲牌。 海州五大宫调的出现 海州地区民众演唱小曲的习俗由来已久。 由于地处苏、鲁两省的交汇地带，也是江淮方言和北方方言的交汇地带，因此历史上北南双方的小曲杂调均在此流传生根，呈现出即融会贯通又诸调杂陈的局面。 海州五大宫调的发展 明代嘉隆年间，海州五大宫调已逐步形成。 明清时期，随着两淮盐业的兴旺，大运河盐运南来北往，一方面地域沟通，艺术交融，使海州五大宫调得以广泛吸收江淮民间小曲而逐渐成熟。 另一方面汇集于当地的一批盐商富贾和与之休戚相关的文人墨客，对海州五大宫调给予了高度的关注，从而将其提升到一个新的高度。 海州五大宫调历史悠久，是宝贵的“诸宫调”的宝贵依存，一些明代小曲虽几经传衍但仍保存完整，江浙地区几近失传的乐曲也可在这里找到传人。 海州五大宫调的分类 海州五大宫调 按传统曲牌分 按其结构划分 小调 单支 套曲 长期流传过程 南派 北派 大调 小调 海州五大宫调中还有近一百首小调，多为明清小曲，如【叠断桥】、【凤阳歌】、【打牙牌】、【刮地风】、【剪靛花】等，虽几经传衍但仍保存完整 。 小调和大调的风格截然相反，它节奏明快，字多腔绍，长于叙事。 小调和大调一样，既可单独演唱，也可和大调连缀，组成套曲，演唱各种故事。 大调 大调多为单支，主要曲调有【软平】、【叠落】、【鹂调】、【南调】、【波扬】以及【马头调】、【满江红】等。 大调的特点：委婉细腻，节奏舒缓，类似昆曲的赠板，演唱时字少腔多，有一唱三叹之感，多用于抒情。 唱词典雅华丽，明显源自宫廷，出自文人之手。 单支 单支是独立的曲牌，其主旋律是固定的。每一个曲牌都可以按照一定的格律填写各种唱词。 主要有【满江红】、【叠断桥】、【凤阳歌】、【粉红莲】、【太平年】、【小玉娥郎】、【八段锦】、、【绣花灯】等数十个，还有【软平】、【叠落】、【鹂调】、【南调】、【波扬】五大经典曲调。 无论大调或小调，单独演唱的，均为单支。 套曲 套曲可以由大调和小调通过连缀的方式组成套曲，一般来说两支以上不同的宫调牌子曲连缀称为“套曲”。 多用于演唱各种故事。 南派 “南派”以板浦为中心，传至海州区、新浦区及灌云因海州五大宫调县一带 。 因受淮扬语言的影响，唱腔比［波扬］和［满江红］、［马头调］，音乐结构多为单曲形式，曲调委婉，节奏舒缓，为一板七眼的赠板节拍（类似昆曲“水磨调”）。演唱字少腔多，长于抒情，曲词典雅隽永，讲究格律，并结合了海州方言特点。 属于小调，“小调”类的牌较细腻委婉 。 北派 “北派”以赣榆为中心，向西传至东海县。 受山东语言的影响，唱腔比较质朴粗犷。 海州五大宫调的艺术特征 演唱形式：海州宫调牌子曲演唱以自娱为主，坐唱时少则二三人，多则十余人，大多是一个人演唱，众人伴奏，也有两人对唱的形式，玩友们一般都在“小曲堂”集聚，传授曲目，切磋技艺，吟唱取乐 。 伴奏乐器：常用的伴奏乐器有二胡、琵琶、三弦、月琴、笛子、箫及碟琴等，尤其是碟琴的伴奏颇具特色，竹筷敲击瓷盘及酒盅互击出的“花点”节奏与丝竹乐声相谐，听来别有一番风味。 传承关系及代表性人物 海州宫调牌子曲的传唱在当地世代相沿，不同区域的“小曲堂”活动十分活跃，造就了一大批杰出的民间艺人。 自十九世纪中叶以来影响较大的有：板浦镇万志新“小曲堂”；海州区王卓“小曲堂”；新浦区钱乐山“小曲堂”；赣榆县贺克谐“小曲堂”、张雪“小曲堂”等。这些小曲堂的传承关系大都在三至六代以上。 代表性人物：代表性艺人有赵广江、倪兴斋、钱乐山、于少章、于成浩、郑筱梅、陈奎九、卜宣生、徐希来、赵绍康、刘长兰等。 海州五大宫调当今最具代表性人物是被江苏省文化厅命名为第一批江苏省非物质文化遗产代表性传承人的赵绍康、刘长兰。 刘长兰（左一）、赵少康（右二）演唱鹂调 海州五大宫调的主要价值 海州宫调牌子曲在长期的流传过程中，已与当地人民群众的社会生活融为一体，比较集中地反映了他们的思想情感和艺术审美追求。 它的存在不仅是海州历史文化的活态见证，也是江苏地域文化的生动体现，具有重要的科学价值和文化价值。 近年来，海州宫调牌子曲的传唱已成为连云港社区文化活动的主要内容之一，对于丰富人民群众文化生活，提高人民群众的素质，构建社会主义和谐社会，发挥了不可或缺的作用。 海州五大宫调的现状 由于长期在民间多以自娱形式演唱，缺乏专业艺人，也很少新编曲目，这一曲种的提升和发展受到很大的局限。 1980年后，又由于社会环境发生变