宋朝的山水画大体可分为两个阶段：北宋和南宋，南宋是北宋灭亡后的画风变革新貌或者旧朝遗风变体。前者宏伟壮阔，后者娇小空灵。
一、 北宋
北宋山水画代表名家有董源、李成、范宽、郭熙，而董源、李成、范宽史上并称北宋三大家。
董源《洞天山堂》
董源的《洞天山堂》气势宏大，亭台楼阁镶嵌云山之中，错落有致，远山间烟波浩渺，如梦如幻，展现了画家开阔的胸襟与对大唐盛世的充分刻画描述。
李成《寒林骑驴图》绢本淡设色 纵162厘米 横100.4厘米，美国纽约大都市博物馆藏▲
《寒林骑驴图》的景象于萧索中富含生机，旅者骑驴疾穿寒林，打破了寒林的寂静与萧瑟，生机由此而来。
范宽 《雪景寒林图 》 ▲
《雪景寒林图 》中一派万籁寂静，皑皑白雪下却是生机涌动，延绵起伏的山峦支持着天地间的灵动。
范宽《溪山行旅图》，现藏于台北故宫博物院， 绢本，206.3厘米X 103.3 厘米 ▲
范宽不受世事拘束也不爱功名，心醉高山茂林之间，胸中有丘壑的这种豪迈性格铸就了笔下的巨幅山水，范宽山水作品气魄雄伟，境界浩莽，墨韵浓厚，笔力鼎健，得山之精髓，形神皆备，故画品极高，对后世影响深远。后世学人将范宽与李成、董源合称“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，都受到范宽画风的影响，以范宽的绘画为典范。
《早春图》 郭 熙(北宋)
二、南宋
“南宋四大家”------“李唐、刘松年、马远、夏圭”一改北宋山水画全景式的宏大构图，代之以空灵雅致的边角式构图，这种画风上的变革却常常被后世附会为画家们用画作中的“残山剩水”寄托对故土的哀思，更以此去劝诫君王莫要偏安一隅。南宋山水小品画空前繁荣，现存的宋代山水小品画也大多创作于这一时期。南宋时期山水画的主流是李唐画派。李唐作为承上启下的一代宗师极大地影响了整个南宋画坛，这种影响不只局限于山水画，人物、花鸟都有波及。其后的刘松年、马远、夏圭都是在不同方面继承并发展了李唐所开创的画风新格。
宋 佚名 《秋堂客话》绢本 24.2×22.5cm 北京故宫博物院藏
本画又名《溪堂客话图》，无款，旧题为李唐所作。李唐以山水成就最高，其山水画早年师法荆浩、范宽，晚年一变古法而创“大斧劈皴法”。此幅沉着痛快而自饶秀色。表现所画为夜景，刻意将整个画面罩染了淡墨，用以突出草庐内的明亮。
《秋窗读书图》，描绘出了宋代文人士大夫闲居山林间淡泊宁静的生活状态。
《石壁看云图》，图中描绘了一个白衣高士执杖伫立溪边仰观崖壁云气浮动的景象，此画构图十分巧妙，它不同于人们通常所使用的“三远法”的范式，而是选取了局部特写式的视角来营造画面。近处的石壁与远处的石壁交叠后形成的三角形空间中，若隐若现的水岸使得画面更有深度，仿佛让人感到石壁的另一头别有洞天。此图在画法上并不过分强调石体的夸张的造型和体积感，坡岸石壁以侧锋大块面的刷染而成，仅在向阳处略见皴笔，山石轮廓的勾勒和其内里的刷染融为一体，这说明作画时笔头水分足且一气呵成。
《雪堂客话图》，此画是宋人小品画中的经典之作，从其含蓄严谨的画风上可以推测此画应属夏圭早期作品。此图描绘了一幅江南冬日雪景，二人挑窗对坐，不远处的湖中有一渔翁寒江独钓的情景，在山石皴法上虽以小斧劈为主，但其排列参差错落类似“乱柴皴”，并不完全拘泥于一种具体的皴法。淡墨渲染天空和湖水，借以衬托出大雪的白色，再用白粉于树木枝干处略加点染画出雪的厚厚质感。
松湖钓隐图 李唐
雪溪放牧图 夏珪
江上青峰图 佚名
山居图 燕肃
溪山行旅图 佚名
奇峰万木图 佚名
高秋观潮图 许道宁
松涧焚香图 马远
松下赏月图 佚名
春山鱼艇图 张训礼
观瀑图 夏珪
临流抚琴图 夏珪
郊原曳杖图 马麟
深堂琴趣图 佚名
秉烛夜游图 马麟
澄江碧岫图 佚名
松溪濯足图 刘松年
层楼远眺图 佚名
仙山楼阁图 赵伯驹
江天春色图 佚名
柳塘泛月图 赵希号
风担展卷图 赵伯骕
湖天楼阁图 佚名
江亭闲眺图 佚名
雪山萧寺图 佚名
云关雪栈图 佚名
柳溪书屋图 佚名
松磴精庐图 阎次平
僧院访友图 佚名
柳岸远山图 佚名
江浦秋亭图 佚名
柳汀放棹图 佚名
寒香诗思图 马远
春江帆饱图 佚名
雪江买鱼图 李东
柳塘放牧图 佚名
柳溪归牧图 佚名
雪涧盘车图 佚名
烟岫林居图 夏珪
松溪钓艇图 佚名
雪溪乘兴图 佚名
风雨归舟图 佚名
秋山红树图 萧照
松岫鱼村图 佚名
水村烟霭图 佚名
青山白云图 佚名
秋山暝泊图 佚名
