写诗需要才华，读诗需要才华吗？以前认为读诗不需要才华，读诗嘛，就是一种优劣鉴定，譬如购物，只要你经验足够就能作出判断。八十年代初学诗，读过不少诗集、诗选集，包括文集里的诗词，记得阅读《万首唐人绝句》，拿一枝铅笔，把自己认为好的做个记号，然后对照名家选本找差距，不久就差不多了。因此，很久以来我认为鉴赏力高低主要取决于个人的努力程度。
在诗坛混过一阵，争议颇多。静下心来想一想，这些争议大多因鉴赏差异而起。你想，人家千辛万苦好不容易写出一首诗来，你却一棍子打死：“劣诗！”还不伤人自尊？想死的心都有了，当然要跟你拼命了。哎，都怪自己，口无遮拦，就知道说实话。奉承又不花钱，还能得到好处，这么明显的利益交换何乐而不为？可惜自己就是不会！
叶嘉莹在《什么样的诗才算好诗》中说：“英国有一位学者叫理查兹（I.A.Richards），曾对学生做过一个测验，让他们区别好诗和坏诗。一般人对名诗人往往盲目崇拜，一见莎士比亚的名字就以为是好诗，一见李白、杜甫的名字就以为是好诗。但理查兹在测验时隐去了作者的姓名，只留下诗歌，结果有些人判断得很不正确，他们把好诗当作了坏诗，把坏诗当作了好诗。这种情形不论在外国或中国都是很普遍的。”叶嘉莹认为衡量诗歌好坏的标准，“第一是感发生命的有无，以及是否得到了完美的传达，第二是所传达的这一感发生命的深浅、厚薄、大小正邪”。她这个标准令人困惑，不具有操作性。生命是宇宙中某种生化反应产生的氨基酸结构，具有自我生长繁衍功能和感觉、意识、意志等，石头不可能写诗，再坏的诗也是生命感发的结果，以此为衡量标准将使人无所适从。我认为好诗的标准就两条：1、完美表达，2、具有新意。前者是表层结构，后者是深层结构，相辅相成，互助互用。
众所周知，诗是文学的最高形式，字数少，结构紧凑，不像几十万字的小说，废掉一两句没关系。这有点像聚光灯下看晶体，一有缺陷就很扎眼，因此诗歌要求完美凝练，以极简的形式来取得最大化效果。形式完美是一个方面，另外还要有新意，包括新经验与新表达——不新就是重复，浪费资源，既浪费自己的精力又浪费别人的时间。概括起来，大致有四种情况：
1、表达完美无新意。
2、有新意表达不完美。
3、表达不完美且无新意。
4、表达完美又有新意。
可以用这个标准去衡量。
当然，做起来不容易，文学不是数学，没有绝对的标准（多数数学式也没有绝对的解），其中经验也发挥着重要作用。正因为如此，一些人便矢口否认诗歌的价值判断，并经常援引“一千个读者就有一千个哈姆雷特”来辩护。这些人其实是悟性很差的人，他就知道偏执两端：有—无，不知道有无之间还有一个广阔的中间地带。没有绝对标准不等于没有标准，大致的划分还是有的。美丑也没有绝对标准，但我们还是愿意要西施不要东施，我就没见过对自己长相不在乎的女人，这说明她们心中自有一杆称。
本来，读过中小学的人是应该具备诗词欣赏力的，你想，一百多首典范诗词放在那里，抽时间专门学习，不具有这种能力岂不白学了？“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，”不会写总会读吧？然而由于教育方法与自身原因，会读的是凤毛麟角。我一直感到奇怪，退回去几十年，那时诗界可不是这样，不说人人行家里手，至少多数人是解得的。不信可以去读读那时诗集、诗话，一看就明白。更奇怪的是，很多混迹于诗坛多年的老手也是这样，一眼就可看出的劣诗他们却视为良品，不遗余力吹嘘哄抬。这是怎么啦？要知道中国可是诗的国度，诗歌一门源远流长，作为汉人我们应该精于此道，怎能指鹿为马，颠倒黑白？看看下面这些诗，缺陷是这样明显，凡有一定诗词修养的人一望便知，怎么可能跻身优秀诗歌行列？
祖坟在村西，潇潇覆梅雨。吾常不得归，替我共祖语。（《梅&雨》）
竹树琅玕碧四围，花光云气惹人衣。戴家桥下竹排乱，载与青山一道飞。（《游青城后山戴家桥》）
画艇轻摇荡彩霞，也摇春梦到天涯。东风不耐西湖瘦，一夜吹肥两岸花。（《春游扬州瘦西湖》）
十二峰浮点点青，长天一碧接沧溟，晚来风起涛声壮，欲抱君山出洞庭。（《登岳阳楼》）
要是你连这些诗的问题都看不出来，我只能不客气地说，你的诗词欣赏水平还在初级，没入门。别为此难过，没入门的岂止你一个，就是一些诗坛大佬欣赏也没入门。几年前在香港诗词论坛，我拿出刘禹锡的《浪淘沙》去考某诗坛大佬，请他排个优劣档次，结果全弄反了：好的为坏，坏的为好，错位颠倒。刘禹锡九首《浪淘沙》就数“鹦鹉洲头浪飐沙”最好，其他虽有佳句但不完美，这可是历代公认的。为什么会错位颠倒？我知道原因，他的问题是有句无篇，只能看句子不能看篇章，脑子里不能把全诗统合起来。既然是大佬，那写作水平定然不差，但写作与欣赏水平是两码事，能写不能说，能说不能写的多得很，能两者兼顾者很少。
出于一种不难理解的心理，一些人对我的说法是很反感的，有不服气的驳斥我说：“我不会欣赏？我还选编过诗集呢！什么《当代诗词三百首》《当代诗词精选》《当代八百家诗选》，不懂诗我敢选？”选了诗就懂啦？历朝历代，粗浊蠢俗的诗集多了去，能说明什么？一个人懂不懂诗就一个标准，看你的实战功夫，比如从刘禹锡《浪淘沙》组诗中选出最好的一首。这可是唐诗，中国诗歌的标杆，要是这也不能辨别，只能说你不懂诗，真不懂，你不过对诗有些个人观感和好恶而已。就刘禹锡《浪淘沙》评判来说，这还只是中等难度的测试，假设遇到李商隐《柳枝五首》这种高难度的诗，不知道会咋样！诗是一门实践的学问，诗的写作与欣赏都来自实战，一步步走过去，一关关地通过，没有捷径，只有当你到了那一层才能真正理解。
浪淘沙（刘禹锡）
九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。
洛水桥边春日斜，碧流轻浅见琼沙。无端陌上狂风急，惊起鸳鸯出浪花。
汴水东流虎眼文，清淮晓色鸭头春。君看渡口淘沙处，渡却人间多少人。
鹦鹉洲头浪飐沙，青楼春望日将斜。衔泥燕子争归舍，独自狂夫不忆家。
濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙。女郎剪下鸳鸯锦，将向中流匹晚霞。
日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。
八月涛声吼地来，头高数丈触山回。须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。
莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。
流水淘沙不暂停，前波未灭后波生。令人忽忆潇湘渚，回唱迎神三两声。
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