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人们常说的诗词曲都属于活性文学。
所谓活性,指的是开放性和包容性。
近体诗当然也不例外。
虽说这是认知问题,但你千万别小瞧!否则,你始终是个
门外汉,无论你写过多少作品。
近代名家,如王力先生、龙榆生先生等等,都在这个问题
栽了跤。说明他们并不适合学诗词,真是这样。
小儿科问题,都过不了关,确实难堪。我也不希望这样。
活性文学,具有一定的弹性度,能伸能缩。当它缩到尽头
时,近体诗就变成了格律诗---死性文学。
活性文学不好控,但死性文学非常好控,这也是许多人偏
爱格律诗的原因之一。
真正的近体诗并不太束缚思维,反倒是格律诗,实打实地
束缚作者的思维。
格律诗相对好学,而近体诗则必须再掌握一些基础理论。
比如,拗格的通行证问题,在近体诗、词和北曲小令都是
畅通的,但又有些许限制,限制到什么程度,还是需要清
楚的。否则,作品必大乱。
当然不止格式问题,包括押韵问题,开放到何种程度,都
需把握尺度。
看【全唐诗】,绝非背诗,那是小朋友的做法,装点门面,
没有啥用。看书要有目的性,了解深层次的东西。
记住,别钻牛角尖,脑子活点。
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