近代杰出画家冯超然《秋山暮霭图》鉴赏

青绿山水图是传统国画，南宋之后文人画大行其道，青绿山水图式微，但仍有传承。比如吴鼒《青绿山水图》，以及祁崑的青绿山水图。今天分享冯超然的《秋山暮霭图》，也算是青绿山水图。

冯超然（1882—1954）可谓是民国大师级画家，出生于江苏省常州市，名迥，字超然，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得，江苏常州人。自童年始酷爱绘画，十三、四岁卖画已有所收。早年精仕女，以唐寅、仇英为法，笔墨醇雅;晚年专攻山水，饶有文徵明秀逸之气。好吟咏，工行草篆隶，骨力神韵并具。

（本品——冯超然《秋山暮霭图》）

冯超然1919年到达上海，结识了陈陶遗、顾鹤逸、俞樾、李平书等名贤，见识大长。特别是与吴昌硕成了忘年交，吴昌硕在80岁时，曾为冯超然作画，用砚刻上“不谐今，谐于古。知予心，唯有汝”的铭文。

上世纪三十年代，冯超然就享誉海上，画名极盛，那时跟他学画的人众多，桃李满天下，在冯超然门下，培养出陆俨少、郑慕康、汤义方等著名画家，连昆曲大师俞振飞也是冯的弟子，经常到师门求教。

（冯超然《秋山暮霭图》山顶观景亭）

冯超然三、四十年代，与吴湖帆、吴待秋、吴子深在上海画坛有"三吴一冯"之称 。沦陷时期，为避免敌伪人士求画故意抬高润笔，有一汉奸不惜重金，仍纠缠不已，无奈，草率挥毫，并题一绝，内有"不是不归归未得，家山虽好虎狼多"之句，把敌伪譬作虎狼。

（冯超然《秋山暮霭图》山谷、溪边、茅屋）

本品冯超然《秋山暮霭图》用笔清爽严峻，气势恢宏，远山云雾缭绕、层峦叠嶂，山谷溪边有茅屋数间，近处小径无人，红叶秋树下却有茅舍人家。

（冯超然《秋山暮霭图》近景）

构图基本是仿清初四王的典型程式，设色更显淡雅，画法用笔不似王时敏那般浑厚，而是清爽严峻自成风格；作品整体气韵生动，清雅空灵（多少有点吴湖帆的影子），人间仙境一般。

（冯超然《秋山暮霭图》远处依山旁水的茅舍）

题款：秋山暮霭，仿王奉常笔于维摩羅诘龕中，云溪冯超然并题。书写自然流畅，字体隽永有韵，颇见功力。

钤印：冯超然（白文），涤舸（红文）。钤印有力，纹理自然，朱砂色泽自然老旧明显。

（本品冯超然《秋山暮霭图》题款、钤印）

近代画作鉴定，对题款的笔迹进行核对是一个重点内容。下面是冯超然的弟子张谷年仿石谷的一幅画作（雅昌图录2005年成交30800元），冯超然在上面有题款——秋树经霜淡,秋山过雨青,欲知秋早晚,试上倚江亭。文待诏诗（文征明）。穀年临石谷《秋山暮霭图》，辛未冯超然题於壬午舫。

此题款书写与本品对比，明显可看出，书写笔迹一致，风格神韵一致。

（冯超然弟子张榖年的《秋山暮霭图》来自雅昌拍卖图录）

下图是冯超然1930年仿清晖老人所作的一幅画，注意近处山顶的观景亭，山顶的画法，都与本品非常类似；整体作品的风格也一致；题款书写笔迹和风格也与本品一致。