丽江市博物院藏有明代文豪杨升庵先生一帧墨迹，置诸高阁，未曽展览过，也未曾见诸于报端，今撮选于此，以飨读者。
杨升庵（1488-1559），名慎，字用修，升庵为其号。四川新都人，明代著名文学家、书法家、书法理论家。正德辛未年（1511）状元，授翰林院修撰，经筵讲官。嘉靖三年（1524年），因“议大礼”，谏阻嘉靖帝封其父母“帝后”，触怒龙颜，受刑“廷杖”，谪戍云南永昌（今云南保山市）。嘉靖三十八年（1559），病殁于永昌戍所，时年七十有二。
杨升庵一生著述颇丰，多诗作，擅文章词曲，通经史百家，修养十分全面。《四库全书总目》评论他“赅博渊通，究在明人诸家之上。”并称他“投荒以来，益肆力于笔墨，穷愁著书不下四百余种。”《明史·杨慎传》称“明世记诵之博，著述之富，推慎为第一”。晚明著名学者李贽更是将他与李白、苏东坡相提并论，称“岷江不出人则已，一出人则为李谪仙、苏坡仙、杨戍仙，为唐、宋并我朝特出，可怪也哉！
在滇期间，杨慎游历各地，行迹所至，交结当地文人雅士。文人雅士或从游学问，或诗词倡和，或编选诗文，或评点句读，逐渐形成一种浓郁的文化氛围，促进了云南文学艺术的发展。其中云南名士杨士云、李元阳、张含、唐锜、王廷表、胡庭禄、吴懋等七人，相契最深，从游于杨慎，史称“杨门七子”。他们既为门生，又为诗友，受杨慎影响，吟诗作赋，相互带动，活跃文坛，为明代云南文学艺术的发展，奠定了夯实的基础。据考证，元代以前，云南著述寥寥，仅有8种。明初至正德150年间，著书者仅20余人，著述40多种。嘉靖至明末，著书立学有150余人，各种著述多达260余种，这与杨慎和“杨门七子”的影响，是分不开的。
丽江土司木公，也深承杨升庵眷注。
木公（1495-1553），明代丽江府第8任世袭知府，授中宪大夫，汉文化修养极高，是明代木氏土司中最有成就的两位诗人之一。一生创作丰裕，著作有《木氏宦谱》、《木氏勋词自记》，诗集有6部，诗文400多首。杨升庵与木公渊源很深，他除了对木公《万松吟卷》、《仙楼琼华》两诗集作序外，还精选出114首诗，编就成《雪山诗选》一书，并题写序言。杨升庵晚年寓居于昆明西山高峣，曾致函木公，请他作诗《高峣十二景》。杨慎对木公诗文评价很高，赞曰：“文藻自振，声驰士林。其所为诗，缘情绮摩，怡怅切情，多摹拟垂拱之杰，先天之英，其秀句佳联坌出层叠”。由于杨升庵对木公诗文的极力肯定，《雪山诗选》被收入《四库全书》、《列朝诗集》中，传播四海，木公也成为纳西族第一位享誉全国的诗人。
杨升庵不仅是一位文学巨匠，而且还是一位杰出的书法家，有明一代，占具重要一席。但是，其书艺之名为学博才雄所掩，加之半生流戍边域，墨迹大多流散，存世作品不多，故明清以来鲜有专门整理和研究。今见杨升庵墨迹《南宫先生正赋》，丽江市博物院藏品，纸本，横幅，草书。纵33cm，横89cm，28行，320字。
释文：“方唐牧之至盛，有天骨之超俊，勒四十万之数，而随方以分色焉，此马居其中以为镇。目星角以电发，蹄椀踣以风迅。鬐龙颙而孤起，耳凤耸以双峻。翠华建而出步，阊阖下而轻喷。低驽群而不嘶，横秋风以独韵。若夫跃溪舒急，冒絮征叛。直突而建德项絷，横驰则世充领断。咸绝材以比德，敢伺蹶以致吝。岂肯浪逐金粟之堆，故当下视八坊之骏。高标雄跨也狮子让狞，逸气下衰而照夜矜稳。于是风靡格頺，色妙才骀，入仗不动，终日如杯。乃得玉为衔饰，绣作鞍儓，棘秣粟豢，肉胀筋挥。其报德也，盖不如偷卢噬盗，策蹇升柴。铸黄蜗而吐水，画白泽以除灾。但觉驼垂就节，鼠伏防猜；妬心虽厉，驯号期谐。咸俛首以毕世，未伏枥以兴怀。嗟乎！所谓英风顿尽，冗仗长排。若不市骏骨致龙媒如此马者，一旦天子巡朔方，升乔岳，扫四郊之尘，较岐阳之猎，则飞黄裊腰，钥云追电，何所从而遽来？何所从而遽来此？”
落款：“南宫先生正赋。升庵书草。”
钤“杨慎”、“辛未状元”二白方印。
观其点曳之工，明显承袭了赵孟頫之风格，并具有二王古雅气韵。其笔法精妙，行笔潇洒飘逸，笔势委婉含蓄，有如行云流水。其结体遒美，骨格清秀，点画清雅，虽无重墨淡彩之别，但烟霏露结，状若断而运连。其章法巧妙，径寸之间，曲尽艺术之美。杨慎生活于明代中期，与文徵明（1470-1559）是同时代的人，俩人交谊深厚。文徵明作为当时一代书坛巨擘，书风也师法赵子昂，对杨慎影响颇深。此卷作品，书米南宫《天马赋》，其骨气清健深隐，行体苍润遒伟，具有章草八分体势，气韵灵动飞扬。用笔和结字明显带有文氏书风，但文氏法度严谨，平和有度，一丝不苟。而杨慎行笔奔放，如天马行空，点画之间多有异趣，注重书法中所蕴涵的文人情怀，是典型的学者书法，同时也是其豪迈洒脱性格的真实反映。
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