作者：Ali Chappell
译者：朱溥仪
来源：ComingSoon.net
身兼作家、制片人、剪辑师等多项身份的日本导演是枝裕和（《无人知晓》《步履不停》）带着他最新讲述诉讼案件的影片《第三度嫌疑人》回归大众视野。《第三度嫌疑人》围绕有两次犯罪前科的杀人犯三隅（役所广司）展开故事，他因为被指控谋杀了前老板而再度接受审讯。
《第三度嫌疑人》（2017）
然而在审问的过程中，他的供词不断变化，他的律师重盛（福山雅治）开始怀疑他在撒谎。是枝裕和抽空与我们讨论了他片中表现出的对日本政府及司法系统的看法。
ComingSoon.net：是什么激发您开始写《第三度嫌疑人》这个故事的？
是枝裕和：有一天，我和一名律师朋友聊天，我们说到在日本，法庭不是能够追查到真相的地方。律师当时说，「我们其实并非真的在意找到事情的真相，这才是问题所在。」所以我问他，「那你的工作到底是在做什么呢？」他说，「我们为有利益冲突的两方做出相应调整。」
我的意思是，我不知道在西方社会，解决利益冲突是否是常见的思维方式，是否是大众认知的法庭的处理方式，但是大多数日本人相信，法庭是做出正确判决、追求真相的地方。
所以，在律师和日本大众的认知之间有着一条鸿沟。这就是整个故事的背景，法庭。当你面对利益冲突的时候，我们如何采取措施，或者说如何调整、怎样处理好这件事呢？从这里开始我想到，「那么，当律师真的想知道事实真相时，会发生什么呢？」
CS：继续这个主题，我们知道三隅已经两次被判谋杀罪。当律师们感受到三隅在第三次谋杀案上撒谎时，他们似乎对他表现出了同情，为什么你觉得必须要这么刻画？
是枝裕和：从很大程度上来说，我不觉得那种感情是同情，我觉得在那个情境之下，律师开始把他更当成人来看待，以及他生而为人看待事情的观点。当律师理解三隅为什么会杀人，或者是他在这场谋杀案中审视了自己时，他开始想三隅到底为了什么而杀人。
所以，三隅详细描述的事情正是他自己采取行动的原因，而在三隅陈述过程中，律师看到了自己，审视了自己的行为反应，这样他们之间的距离越来越近。与其说律师相当同情杀人犯，倒不如说，他认为杀人犯与自己没有什么太大的不同。
CS：稍微转换一下话题，电影是在定剪之后再做的配乐还是配乐一直影响着影片的拍摄？
是枝裕和：实际上，配乐是专门为影片做的，所以它对影片来说是独一无二的。但是，我在写剧本的时候总是想起鲁多维科・艾奥迪的曲子，事实上我在写作过程中也一直在听。所以呢，从一开始，音乐和影片就是互相交织的。我会由曲子的主题去想象具体的某个场景。
所以这样说来，配乐对剧本的写作有很大的影响。举例来说，我听艾奥迪的曲子的时候，脑海中浮现白雪皑皑的场景，直到那时候我才真正想到能把它们结合在一起。我选择这两者的原因是，它们都是从北海道的背景中跳脱出来的，你知道北海道有很多雪的，整个故事也是从音乐中诞生的。
CS：您的电影似乎一直在强调日本家庭或家庭生活中的冲突。为什么它重要到即使你在讲述诉讼案件的影片中仍然要讨论这个主题？
是枝裕和：你这个问题很有趣，因为我认为大家都看过我之前的影片，那都是些家庭片、家庭情节剧，正是这些影片呈现了我是什么样的人。但是对我来说，虽然我已经拍了十年的家庭片了，我还是像刚刚开始学习怎样去设计剧本、如何描摹人物的新手一样。
所以，一开始应该从描绘人性的说明阶段入手，而家庭片能够很好地承载这些方面。但是我实际上是从电视纪录片入行电影圈的，处理很多社会议题。所以说，这并不是我第一次从家庭片移开视线去关注社会议题。
CS：拍这部影片的过程中或事写剧本的时候，您遇到的主要挑战是什么？
是枝裕和：要我说，我在这部影片中遇到的最大挑战绝对就是剧本了。为了写出我想要的那种剧本，我请了七位律师一起探讨了好几个月，让他们对犯人做各种各样的模拟审判、模拟面谈之类的事情。
这七位律师在模拟的戏剧演出中不全都是律师，他们有的人当法官，有的人当犯人。他们会在审判室演出这些场景，我就会把他们所说的写进剧本里。通常我的思维过程和律师的大相径庭，所以我觉得花了大量时间精力做这件事是很重要的。
这部电影与我其它电影的另一大区别在于我们用了西尼玛斯科普来拍，所以银幕的大小、如何在这种情况下结构场景、演员应该占据画面的什么位置，这些都是挑战。我的意思是，所有的事情，还包括怎么去剪辑，在用了西尼玛斯科普之后都不一样了。这是我第一次这么做，所以很有挑战性。
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