1935 年 6 月 1 日出生的诺曼·福斯特，是国际上最杰出的建筑大师之一，英国皇家建筑师学会会员，“高技派”的代表人物，1999年普利兹克奖得主。诺曼·福斯特特别强调人类与自然的共同存在，而不是互相抵触，强调要从过去的文化形态中吸取教训，提倡那些适合人类生活形态需要的建筑方式。一生的荣誉很多，作品很多。
1941 年 6 月 1 日出生的伊东丰雄是重要的日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和威尼斯建筑双年展的金狮奖。出生于日据时代的京城（即今韩国首尔）。1971年成立了自己的建筑师事务所，1979年，他把公司的名字变更为伊东丰雄建筑师事务所。并获得2013年普利兹克建筑奖，是第 6 位荣获该奖的日本建筑师。
在此，祝两位大师生日快乐，身体健康！让我们一同来走进的大师的著名的杰作吧。
1
福斯特 瑞士再保险公司总部大厦
圣玛丽斧街30号(瑞士再保险总部)，英国伦敦，2004
福斯特表示这栋建筑物符合空气动力学的形式，能促进风在立面周围流动，而不会使气流往下转向地面层。
产生建筑的力量，能打动灵魂，创造出值得纪念的场合，或赋予超越实用的特色。
生态考量和形式创新同时扮演这栋建筑物的关键角色。这栋高楼的轮廓像雪茄或子弹，是一个从地面往上越来越宽，后来又逐渐往顶点收拢的圆柱。
建筑物的空气力学形式，促成风在立面周围流动，而不是往下转向地面层。里面的“空中花园”对建筑物的自然通风策略相当重要，也再度应用我们1997年在法兰克福商业银行总部的实验成果。
瑞士再保险大楼的四十层楼面，每层会稍稍偏转，在大楼边缘形成螺旋型的挑空空间。这里会种满植物，以净化大楼的空气，并提供氧气。建筑物轮廓在底部较窄，可以减少反射，改善透明度，并提高地面层的采光。
在瑞士再保险大楼案中，我们用电脑模型进行了“模拟风洞”测试，检测建筑物周围的空气流动，以及气流通过建筑物的情形。这是很重要的测试，原因有二，第一：评估风压对这么高的大楼有何影响；第二：测试建筑物自然通风策略的效率。这些研究显示出这栋建筑物的空气力学形式，有助于改善当地的风环境。
建筑物的生态学
我相信未来的城市发展，有两项议题特别重要：公共空间的角色，以及追求善尽生态责任的建筑。
为了担负起社会与环境责任，任何建筑物都应该从两方面着手：回应产生建筑物内部需求及外部的基地涵构，回应方式必须专属于这个地点，而且属于形塑这个场所的文化。或许可总结为该场所的感觉或精神。这意味着尊重自然环境，与自然环境对话，能感受外在、自然的变动与光的品质，这些层面无法量化。
1970年代，我们推动了生态建筑的概念，亦即耗能较少、污染较低、冲击也较小的建筑物。当时那些未兴建的案件打下了基础，让日后的案子进一步达成这个目标。永续建筑没有技术门槛，只有政治意愿。未来的建筑，可能得靠今日的建筑实现。
曲线对气流产生引导被建筑边缘锯齿形布局内庭幕墙上的可开启窗扇所捕获
夏天热空气通过六条沟槽缺口（内庭）向上排出，保持办公区的凉爽。
阳光从六个空缺处穿透过，照亮了建筑的延伸楼板。
六个辐射区域可以独立控制制冷或制热，相比只能调整整栋建筑，这种方式更加的高效和节能。
建筑表面被充满氩气的双层玻璃板包裹，这些玻璃窗能打开或者固定以减少太阳辐射，办公区装有双层的低辐射玻璃和由薄玻璃叠成的内部幕墙。
冬天玻璃能被太阳加热，减少了对机械加热能耗的需求。
核心筒组成：外围是环形交通空间
办公六个分支，中庭采光井和通风口
斜交网格结构体系
巨大的抗侧刚度和抗扭刚度
建筑结构
剖面图
幕墙系统
5500块平板三角形和钻石形玻璃可呼吸的外围护结构，
幕墙直接支承在作为承重结构的建筑外围的斜向钢架之上，
自承重的幕墙体系
互相套合的六边形
若干个三角形
荷载不是从上到下地垂直传递。而是从三角形的顶点沿两边分散传递．若干个三角形相叠加套合，形成富勒球般坚固的网络化的受力体系。在遇到特殊的事件或变故时．这套体系被认为会具有更强的抵御能力。
幕墙系统
水泡形玻璃外办公区域幕墙和内庭区域幕墙
双层玻璃的外层幕墙和单层玻璃的内层幕墙
通风空道，并加有遮阳片
气候缓冲区
由可开启的双层玻璃板块组成
灰色着色玻璃和高性能镀层
减少阳光照射
节点构建中心是一个240mm*140mm的钢板，并以此为核心，焊接不同方向的钢板通过铆钉同钢骨架的的杆件连接
楼板通过节点上另一个钢板同外置钢骨架连接，这个钢板同核心钢板垂直，楼板的钢梁和节点钢板之间另有螺栓连接，施工时该节点用螺栓固定，再用铆钉连接。
尽管核心体的不再承担荷载，但是在高层办公建筑中重要的核心服务功能依旧存在，核心服务区集中了交通、各类管道，故核心体服务区应用了预应力宽边工字钢
双向斜肋钢骨架也在这里束住，形成了一个直径30米，高度22米的钢制拱顶结构，拱顶的设计给伦敦的天际线一抹惊奇，同时也规避了箭塔的形式对于古老城市的绝对控制。
虽然科技有助于我们控制建筑环境，但是地区传统也为我们上了无比珍贵的一堂课，例如运用百叶顶棚或悬挑的屋顶来转移阳光的热度，能带来可观的节能效果。建筑的生态是可测量的，而建筑的诗意面(例如影子闪现的效果)则无法量化，但两者之间却常有关联。或许可以用“鼓舞灵魂”的标题来为两者下定义。
设计讲究整合
最好的建筑物，是把构成建筑的每个元素全部整合起来，包括建筑物与街景或天际线的关系，还有支撑建筑物的结构、让建筑物得以运作的服务、建筑物的生态、使用的材料、空间的特色、美学层面和光影之美、形式的象征意义，及建筑物如何在城市或乡间表现自己的存在。我认为无论是创造地标或是顺应历史环境皆是如此。
我一向注重赋予自然光人性，也不断追求生活品质的提升，那是建筑的灵魂。这可能代表屋顶花园、泳池、或者办公空间内的艺术品。
2
伊东丰雄 巴洛克博物馆
日本建筑师伊东丰雄在墨西哥设计了一座巴洛克艺术文化博物馆，运用了曲线的白色混凝土墙和水景庭院。
伊东丰雄的事务所完成了这座“巴洛克国际博物馆”（Museo Internacional del Barroco）的设计。项目场地位于墨西哥普埃布拉市旁边的一个公园边上，博物馆将用来展示巴洛克艺术的作品，从绘画、雕塑、时装到建筑、音乐、戏剧、文学和美食。
建筑中采用圆润的白色混凝土墙，表面具有锤子凿刻的纹理。新月形的水池环绕着建筑物，让建筑与公园之间建立视线联系。
建筑的室外露台可以俯瞰邻近的绿地，展馆则围绕一个中央庭院进行布置，庭院中有一片浅浅的水景，其中还设有喷泉。
事务所创始人伊东丰雄在2013年获得了普利茨克奖，他表示，项目的目标是在设计的每一个环节强调人与自然之间的关系。“从概念上讲，我们希望建筑像泉水一样从地面上生长出来，然后渐渐长大。”他解释道。
建筑的南面有一座桥，将博物馆与一个开阔的广场相连，广场中散布着长椅，成为来往游客休息的地方，同时在夜间提供了观赏建筑立面投影的场所。
建筑内部有多个楼层和夹层，总面积约为18000多平方米。常驻展厅和临时展厅主要位于首层，设置在中央庭院的周围，旁边还设有一个300座的礼堂、售票处、衣帽间、信息中心和博物馆商店。
室内中庭有一条弯曲的楼梯，中庭还布置了由当地纺织工匠和日本设计工作室Kazuko Fujie Atelier共同设计的几个大长椅，这个工作室也曾为伊东丰雄设计的多摩美术大学图书馆设计家具。
常驻展览分布在8个主题展厅中，展示了巴洛克艺术对文化遗产的影响。临时展览则被安排在3个灵活的房间中，它们既可以单独使用，也可以合并成一个大的展厅。博物馆的辅助功能布置在建筑的东侧，装卸展品的地点位于首层，展品可以通过大容量电梯运往二层，存放在精确控制湿度和温度的展品存储设施中。
建筑首层还设有办公室和教育研究室，游客可以观看巴洛克艺术作品的修复过程，也可以翻阅图书馆的原始文件。室内还有一个巴洛克国际沙龙，供来访的专家使用，另外还有餐厅和室外露台，游客可以在此品尝巴洛克风味的菜肴。两层的停车场位于场地东侧，能够容纳440辆汽车，4辆公共汽车，42辆摩托车和50辆自行车。
伊东丰雄的团队设定了三项指导方针，使他们的设计能够体现17世纪巴洛克运动的各个方面，这些运动让艺术家们摆脱了过去文艺复兴时期的严格规定。首先，他们采用弯曲而非平直的混凝土板，以此来体现对严苛准则的瓦解，并且在展厅之间创造空间的流动性。
设计考虑的第二个因素是光线，这是巴洛克绘画的一个重要方面，画中的阴暗场景往往会突然出现一束强光。设计团队使用圆形天窗来模拟这种效果，他们将这些天窗比作“念珠”。“乍一看去，建筑的平面如同迷宫一般，但我们希望每个房间都通过圆顶天窗与下一个房间相连，就像是串成了一串念珠，”团队表示，“游客也可以感受到从天空中洒落下来的光芒，仿佛人正在与自然对话。”
由于博物馆位于普埃布拉市的大都会公园中，因此设计考虑的第三个因素是环境。建筑能够收集和处理雨水和污水，在经过净化之后注入环绕在博物馆周围的水池，水池能够在建筑与公园之间建立视线的联系。
“巴洛克国际博物馆将成为文化汇聚的中心，这不仅仅局限于墨西哥，更体现了国际上的影响力，世界各地的人们将聚集在这里，互相交流思想和感悟，”事务所补充道。
设计图纸
一层平面图
二层平面图
墙体技术图纸
墙身大样
3D模型
联系客服
