​谈谈自己对瓷器鉴定的粗略认识。

一、陶瓷鉴定的认识论、方法论。

核心是标型学对比和排比。

对比，根据已知标型物总结特征，通过对比鉴定；排比，在相同特征中找不同，找器物之间的发展和传承关系和脉络，更精准鉴定，并为鉴定提供更多的辅助依据。

新兴科技鉴定方法，目前数据不足或不成熟，不实用或不可用，未来应该有发展。

二、鉴定的主要内容。

1、器形。

是第一鉴定内容，器物长什么样？最关键。就像一个人，是高是矮，是胖是瘦，是端肩还是溜肩，是精神挺拔还是体胖富态？要多看、细看，发现特征，熟知“长相”，专家所谓“神韵”，器形是重要内容。

底足的样式是器形的重要内容之一。

厚薄也是器形内容的重要方面，所谓行家伸伸手便知有没有，厚薄不仅与重量相关，也与器形相关。比如，古代文献所说〝永窑薄，宣窑厚”，又比如，如果说宣德的碗相对比较厚，到成化就发展的比较薄，反之，如果一个碗比较薄，有人说这是宣德的，就应该有疑问。厚薄与瓷器成型工艺有关，应该与风尚也有关系。

2、青料（彩料）。

不同时期所用青料不同，色彩、晕染、晕散、聚集、下沉上浮……各种不同表象……。是断代的重要特征。

3、纹饰。

就像穿衣服，一个60岁的人，能不费力气地分清上世纪80年代、90年代的衣服，就是因为不同时期有不同的时尚和风格，他经历过、很熟悉，瓷器也是如此，各时期有不同的典型图样，且风格不同。比如，从绘画上比较，永乐纤细俊美，宣德粗犷厚重；成弘绘画相对舒朗，逐步发展到万历绘画繁密的特征，之后，又向舒朗演变……；正德多伊斯兰文；嘉靖好道教……。又比如，绘画方法，元代多一笔点划，洪武继承元代特点，永乐初期多一笔点划、晚期有双勾填色，宣德以双勾填色为主……。

4、胎釉。

胎，各时期胎料不同、质地、感官不同。用料有一元配方，有二元配方……（与胎泥的塑型能力、高温烧造成型能力相关），有麻仓土，有高岭土，亦或其他什么地方的瓷土……质地有粗有细，有软有硬，有黄、有褐、有白……。比如，如果一个瓷器的胎质很细、很硬，就不可能是元代的；永乐与宣德相比较，永乐胎“软”；成化瓷器胎细，万历民窑瓷器胎干（胎泥就相对干的缘故）……。

釉。配料不同，烧造条件不同，造成釉质不同。从青釉到白釉，与釉中铁的含量相关，与烧造气氛（氧化、还原）相关；比如，降低釉中铁含量，从青釉发展到隋白釉；定窑不同时期有白有泛黄，与烧造气氛有关。釉的薄厚与粘度有关，与釉的配料有关。釉有薄有厚，有软有硬，有透明有乳浊，有泛青有白……如，宋青白釉（玻璃质），向元枢府釉（乳浊质）发展，后又向玻璃质发展，为看到釉下元青花创造了更好的条件，根据这个思路，看到有的洪武瓷器釉色有青白釉的影子就好理解了；又如，康熙瓷器的紧皮亮釉……

4、烧造工艺。

垫烧方法；烧造气氛；成型工艺；施釉工艺……不同工艺有不同的表现。比如，元代瓷器内里不精修，如果修的很精，就是仿品；元代瓷器内里是涮釉，如果是荡釉，就是仿品……又比如，定窑的泪痕和〝竹丝刷痕”是工艺痕迹，有泪痕是定窑比邢窑施釉工艺差的表现，有竹丝刷痕是定窑不注重外胎修胎的表现……

5、痕迹。

熟悉各种传世痕迹、出土痕迹。

6、款识。

7、要知假。

尽可能地掌握〝与时俱进”的造假、做旧方法。核心是分析造假、做旧痕迹与传世痕迹、出土痕迹的区别，与自然老化的区别。比如，人为土浸与出土土浸的区别；底足自然磨损，与人为磨损的区别……老胎新彩……等等。