他是惟一一个参加了
印象派所有8次展览的画家，
是最坚定的印象派艺术大师。
他被称为印象派中的流砥柱，
对印象派的重要意义甚至超过了莫奈。
他就是卡米耶·毕沙罗。
卡米耶·毕沙罗，法国印象派大师，是印象派的先驱，有印象派'米勒'之称。
《小村庄》
毕沙罗的父亲是法国犹太商人，指望子承父业，但毕沙罗却在巴黎上学时迷上了绘画。17岁回家经商，在22岁时弃商从艺。
《加尔杜丝与奶牛》
1855年初到巴黎的年轻人遇上了万国博览会，浩如烟海的美术名作令他陶醉，更令他激动的是柯罗的风景画，从此倾心风景写生，他70年代的作品深受柯罗影响。
毕沙罗十分好学，善于汲取同时代其他画家的长处并融于自己的艺术创造之中。
《果园》
米勒、库尔贝和杜米埃的风格都曾在他的画中出现过，后来莫奈典型的印象派风格给予了毕沙罗决定性的影响，使他在不断改变画风后最终保持了印象派的风格，并以此风格画出了许多优秀的作品。
总之，毕沙罗所有过去所尝试过的各种风格和手法，最终都融会一气，凝聚成独具他个人的平凡而又出色的毕沙罗风格。
《凡尔赛宫之路》
正如他自己所希望的，终于在画面上表现了“纯净、简洁、敦厚、柔和、自由、自发性和新鲜感”。
1903年11月13日，毕沙罗离开了人世。在他去世前一年，远在塔希提岛的高更写道:“他是我的老师。”
《塞纳河和卢浮宫》
在他去世后三年，“现代绘画之父”塞尚在自己的展出作品目录中恭敬地签上“保罗·塞尚，毕沙罗的学生”。
《村落·冬天的印象》
毕沙罗是一位独具慧眼、宽容大度的画家，他善于发现天才和扶持天才。
《巴黎剧院前地》
塞尚，当人们仅仅把他当着一个风格粗放、不可理喻的画家时，他却预言过塞尚将来必有大成就，而且在自己的绘画中吸收过塞尚的画法。
《乡野》
1861年，塞尚遇见了毕沙罗，在互相了解的过程中，逐渐变成了师徒关系。
塞尚自画像
此后的十年间，毕沙罗就带着塞尚在他居住的蓬图瓦兹及巴黎郊外一起进行户外风景画创作，年长的毕沙罗对年轻的塞尚产生了极大的影响。
《路维希安的风光》
在《蓬图瓦兹》系列画作里，毕沙罗将透过平涂树木看到的深景和画布前端的树木并置，使彼此较量、抗衡。
《蓬图瓦兹的风光》
这种复杂而又极具结构性的构图极大地影响了保罗·塞尚，塞尚作为“现代艺术之父”又转而影响了毕加索和20世纪兴起的立体主义。
《路维希安》
正是在毕沙罗的影响下，塞尚开始抛弃黑暗的色彩，画作越来越明亮。未来的“现代绘画之父”在色彩上发生了变化。
塞尚向毕沙罗借来《路维希安》这幅画，并创作出了自己风格的版本。比毕沙罗的画面更加明亮。他让构图更加简单，强调了红、橙、黄色块，却也鲜明抓住了小镇相同角度风景的特点。
塞尚模仿的那幅《路维希安》
卡米耶·毕沙罗是始终如一的印象派画家，他对印象派的重要意义甚至超过莫奈，他品德高尚赢得所有人的钦佩，在印象派画家心目中，他是这个松散大家庭的家长，因此人们尊称他为印象派的摩西(上帝的传喻者，以色列人的领袖)。
《蓬图瓦兹:埃尔米塔日的坡地》
这幅画是毕沙罗一家回到法国两年后画的，其全家人前后在蓬图瓦兹住了10年。
这些建筑在毕沙罗的笔下显得坚固和年代久远，整幅画透着健康的乡村气息，给人以丰满而古老的印象，光秃秃的树木、冒烟的烟囱以及耕得井然有序的田地构成的初秋景色更加深了这种印象。
画面所表现的力量首先来自层次鲜明的构图，作者有意在建筑物的整体和树木之间造成强烈对比，同时也源于色彩之间隐隐约约的和谐。
绿色和蓝色、灰色和米黄色，甚至是烟囱管道的红色都被置于次要地位，不添加任何无用的光泽。在右边的厚实房屋上面，树木勾勒出诗一般的图案。毕沙罗擅长的这种曲折的笔法使画面显得勃勃生机，增加对角线的实际效果。人们的目光会自然投向画的上部--马图兰城堡。
《洛德希普林恩火车站》
60年代中期，毕沙罗是以柯罗的学生自居参加沙龙画展，直到70年代他的画风还受着科罗风格的影响。在这幅作品中我们明显地感觉到运用柯罗的表现手法创作。
在这幅作品里柯罗式的单纯清新的蓝绿色调和朴素优雅、带有古典韵味的幽静气氛显而易见。
《通往卢弗西埃恩之路》
毕沙罗向柯罗学习，决不是生搬硬套的模仿，而是一种特有的灵敏悟性，把柯罗的画法完美地融入自己原有的熟练技巧和潇洒格调之中，以极其自然的形态出现在画面上。
这一幅《通往卢弗西埃恩之路》中能看到既有柯罗的影子，但更多的是毕沙罗自己的。清新的空气、明媚的阳光、柔和深远的云、天，给人的时空和色彩的感觉妙极了，这种印象的真实感能唤起每个人如同身临其境的回忆。
《蒙马特大街》
《巴黎蒙马特大街》
毕沙罗进入晚年的成熟期，排除了外界画法对他的干扰，表现出一个充满自信的印象派的元老画家的精湛技巧和恢宏气魄，后期主要描绘繁华的城市和街道建筑，多取俯视角度。他晚年更多是从楼上居室俯视描绘街景。
《蒙马特大街：早晨多云》
这是一幅蒙马特大街的全景图，街道两侧尽收画面，人群流动，车水马龙，由于视角宽广，楼房林立，车马人流很小，只能凭感觉用粗笔点画出来，然而显得特别生动，加之透视准确，画中车马人流仿佛在画中移动，它描绘了现代都市的繁忙热闹场面。
《蒙马特大街：从酒店窗户看出去的街景》
在这幅画上，构图宏伟，街景庄严而有气派，色彩丰富柔和，在冷暖色对比中，充满中间调子的过渡，形成一种细致而变化丰富的灰调子，但却很明亮，它显示着光的饱满，其笔触均匀而不失活泼变化，粗犷与细致融为一体，表现出毕沙罗特有的艺术风格。
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