文/王诗戈
和飞机相比，鸟儿很渺小，据说人类从鸟类翅膀那里得到启发，发明了飞机。我看见飞机在天上穿梭，一次次惊飞所有的鸟儿。
和餐桌相比，鸟儿很渺小，据说鸟类是人类的朋友。我看见鸟儿成为餐桌上的各式美味，餐具已然太慢，徒手撕扯才是恰当礼仪。
和故乡相比，鸟儿很渺小。据说迁徙是鸟类的本能。我看见寒夜里结冰的苹果和月亮，羽毛零落的鸟儿眺望故乡，无力飞回……
在李志国的镜头下，有许多鸟儿和昆虫。它们不再渺小，而且往往集结成群，亦不再孤单。使这些弱小的生命看起来强大了一点点。
和自然相比，人类很渺小。人类将一件又一件自然的造物装殓入棺，一钉一锤封上棺盖之际，自己也正一寸寸陷入无边黑暗。
和科技相比，人类很渺小，怪异的物种，面目狰狞，有如异形生物的精子，在受孕之前，就已经宣示了对抗。
和死亡相比，人类很渺小，死亡将海洋还给海洋，将天空还给天空，人类一无所有，人类两手空空。
自述文字/李志国
《重生》系列作品的创作背景:
关注人性、关注弱势生物、探讨大与小、微观与宏观、强与弱、生命的存在价值等问题。
三年前，我无意间闲逛花鸟鱼市场，发现多家卖鸟的摊主把死去的鸟随意丢弃，这种对生命的无视使我联想起今天的国人所存在的诸多人性问题。于是产生了对逝去的生命以摄影的形式再现、延续他们生命，从画面里留住更长久的‘生命’的想法。
在摄影创作中我把一些平时较小的视而不见的小生命通过微距超微距拍摄的方法放大到宏观的尺度上，让人们感受到震撼与惊讶，原来在我们身边的弱小生命是那么多元的那么精彩的世界。
当一只原本不倒一厘米的小甲虫放大到一米以上的时候人们不会觉得他是弱小的生命，此时我们会发现小小的甲虫竟然如此的奥妙与神秘，我们会被弱小的生命所折服。让我们学会用心灵感受宽广的世界，让心灵去感知其他生命的绚烂色彩。
一幅作品是如何诞生的？创意场景和过程
以作品《马》为例，千百年来，马在草原上是游牧民族密不可分的好朋友，是生活、生产不可或缺的帮手，也是主要的交通工具，如今的草原上大部分马的功能被摩托车汽车所取代，当人类不再需要它的时候马离我们渐行渐远，最终沦为稀有动物。
国内知名的赛马俱乐部不惜重金从国外引进优良赛马，而当这些马在比赛成绩下降时，等待他们命运的将是毫无人性的集体安乐死。在人的葬礼上时常可见有纸马出现，究其何意不得其解，可能也是一种美好的祝愿吧。综上原因使我产生了创作一幅以马为主题的作品。
在我创作过程中我把马的剪影中放置很多花朵，其意为求得吉祥，画面中央的鱼是符号性质的，鱼在生物进化链中是关键性的物种，也是民间祝福连年有余的谐音，马的周边围绕着的蝴蝶及天空飞翔的蝴蝶取自民间经典爱情故事(梁山伯与祝英台)中的‘化蝶’之意，以使生灵转世，即灵魂进入另外的理想世界。整幅画面采用了中国民间剪纸艺术与绘画装饰的有机相结合方式。作品呈现以优雅、诗意、联想、美感为主线、沉默与飞舞，生死之疆界。(这幅作品共曝光40次)
一幅作品的实拍细节：作品创作过程
在拍摄中所有被摄体要固定在水平位置，因为相机体积重大不可以仰俯，每一次拍摄都要-----1调整被摄体高度（更换被摄体）2挪动机位（调整灯位）3测光（根据被摄体的大小在取景器中的比例及颜色的深浅计算曝光比值），4对焦（a调整皮腔长度b更换不同焦距镜头c微调相机前组的升降仰俯摇摆等）这个环节最麻烦，因为调焦钮在相机的前部，离取景器一般有1.2米至1.8米之间，5调整光圈，6固定前部三脚架7取下取景器，8安装片盒(这一环节是关键，稍不小心相机就会移位，那将前功尽弃)，9拉插板，10按快门。
以上程序为一次曝光必须做的每一步，缺一不可，假如作品需要曝光20次，以上工作一定要重复20遍。耐性是决定作品拍摄成功的关键。我拍一幅作品平均要花上一周时间才能完成。
多次曝光技术及相机；根据创作的需要，我自己设计制造了一台20X24照相机，由于作品是底片多次曝光拍摄，每一次拍摄都要在取景器上用白板笔准确的画好已拍影像的位置及大小，以便控制整个画面的布局。（画幅过小如4X5，8x10x相机很难准确做标记）作品拍摄完成后，取景器上会形成很完美的一幅画。
李志国简介：
1959生于长春市
1989吉林省历史博物馆举办个人摄影作品展
2002年作品女孩系列荣膺《中国摄影》杂志反转片大赛年度十杰摄影师称号
2004年作品律动季节获得《中国摄影》杂志反转片大赛年度十杰摄影师称号
2005年作品冰与花荣获，《中国摄影》杂志反转片大展第一名
2014年作品《朋友》系列参加三影堂摄影奖作品展
2014年作品《众生》系列荣获平遥国际摄影节艺术类优秀摄影师奖
2014年作品《众生》系列参加连州国际摄影节
2015年作品《渺小至斯》系列参加大理国际影会
2015年作品《重生》系列参加PHOTO 上海国际画廊博览会
2015年作品《重生》系列平遥国际摄影艺术节
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