今天，录斋选了《吴昌硕全集·篆刻卷》中的一小部分篆刻原石印面，高倍放大，分享给大家。
先来看看这方“杨石头”。
放大来看，吴昌硕冲切相间之钝刀法就显得无比清晰了。浙派的切刀与皖派的冲刀相融会，冲、切并举，时而披削相贯通，一切都显得那么自然，爽利威猛中又带有迟涩，变化颇为丰富，层次感极强。
再来看“且饮墨渖一升”
这方印，我们已经相当熟悉了，然而，放大之后，更能显现其笔意的生动。
饮，提按变化极为明显，正如书法中的提按。“欠”部的用笔使转尽显苍浑。
从“食”部的短横的刀痕来看，缶翁的刻刀似乎卷了刃？！
墨，每一个横、点的用刀，都有着细微的变化，正如书法中的处理一般。
升，每一个起收笔和行笔的处理，与书法皆如出一辙，体现出一种自然、合理的书写意味。
“平庐”
此印缶翁边款自记“拟封泥“，开创性地将封泥中边粗厚圆润、印文精细劲到的风格运用到篆刻之中，确定了吴昌硕风格的独特形式，并影响了之后如赵古泥、邓散木等一批名家。
“也轩”
秦玺的用字与界格也是吴缶翁参照的一种方向，印面刀痕中几个竖画的爽利感，扑面而来。这告诉我们一个事实，缶翁的残破不是后期做出来的，而是冲刀时的自然崩裂；线条的明显提按变化，更是由运刀时的摆动形成。
“仁和高邕章”
印面的残破，古质之余更添加苍茫之气。在对比中，更见吴昌硕对字口残破的处理，来源于汉印。
“其安易持”
长期使用而带来的磨损，虽使刀法的印记不再那么明显，却在岁月的侵蚀下更见其浑厚古朴。印章内部的“烂铜效果”，是不是与汉印同理？！
“破荷亭长”
破荷亭长四字依然体现出爽利的用刀，但从质感上分析，更类似于汉凿印的结字与线条，爽朗俊利也是吴缶翁常给我们的一种清新感受。
“无须吴”
临石鼓、学石鼓是吴昌硕留给后人最大的财富，以石鼓入印亦是他最为典型的特征，且看“无须吴“与临石鼓，其间的因缘关系都不需要我再啰嗦啦！
做印谱，历来以印稿、边款、印面拓等平面资料为主要内容。然而，随着我们对篆刻学习、研究的热情更高、要求更专业，前面这几项已经不能满足高度真粉们的需要了，我们要看原石，是大家的心声！
《吴昌硕全集·篆刻卷》get到了这一点，费尽心思找了公私各家的藏品，实物拍摄原石印面与边款高清图片，其中包括浙江省博物馆、上海博物馆、西泠印社、上海吴昌硕纪念馆、君匋艺术院以及众多海内外私藏原石，这实属非常难得！
而添加了大量原石的篆刻卷，排版就需要动动脑子，《吴昌硕全集·篆刻卷》为了大家使用、研究的方便，每一个原石对应印稿编排在一起，原石严格跟着印蜕走，而这又成为了本书的特色，全书五色印刷，印稿一个颜色，原石四色，互不影响印刷质量，一定要保证图书的质量，对得起这来之不易的300方原石！
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