（来源：大都美术）
意象百年
—中国油画研究展
展览时间 |
2018.09.09—2018.10.25
展览地点 |
大都艺术空间油画厅
学术主持 |
尚辉
展览地址 |
北京市朝阳区将台西路
原创文化中心3座1层
《意象百年——中国油画研究展》于2018年9月9日在大都艺术艺术空间拉开帷幕。展览由尚辉为学术主持，共展出56位艺术家的作品。本次展览旨在对20世纪以来的意象油画做出梳理，在西方油画进入中国的百年间，深入展现中国油画本土化的进程。揭示油画本土语言在中国油画家画面中的运用。展览将持续到10月25日。
所谓意象油画，是油画在中国本土最典型的审美表征，是中国艺术家在西方传统的绘画技法基础上以带有中国传统审美的诗性情怀进行的再造与表现。中国艺术家用与生俱来的中式的思维构想，表现出了从容浪漫的画面特征。而这些艺术史上优秀艺术家的创作案例，莫不以中国画的骨法用笔、气韵生动来深化油画形色的表现性；以文人画的格调来提升整体的文化底蕴。也决定了中国油画整体的“意象”性。
展览分为“引进与转化”、“现实与诗情”以及“隐寓与表现”三个区域进行呈现。每个区域间虽单独成立但共同串联起整体的历史脉络，统一于中国油画发展的历史浪潮之中。
“引进与转换”中作品多为20世纪上半叶艺术家，伴随着留洋的浪潮，包括颜文樑、卫天霖、方君璧、吴大羽、周碧初、吕斯百、吴作人、胡善馀、孙宗慰、艾中信等艺术家在内的留洋派中国艺术家开始主动探寻中国绘画语言与西方油画传统语言的初步结合。
参展作品
颜文樑
《清照暖庭》
29×40cm
布面油画
出版：
2017年，《大都美术馆油画藏品选》，文化艺术出版社，第8页。
方君璧
《下午茶》
38×45cm
布面油画
1955年
出版：
2017年，《大都美术馆油画藏品选》，文化艺术出版社，第26页。
吴大羽
《无题-25》
52×37cm
布面油画
出版：
2006年05月，《吴大羽》，台北大未来画廊出版，第104页。
周碧初
《水库薄雾》
20×31cm
布面油画
1961年
出版：
2003年7月，《上海油画雕塑院——周碧初》，上海教育出版社，第68页。
艾中信
《妈屿拍浪》
56×108cm
布面油画
1985年
出版：
2017年，《大都美术馆油画藏品选》，文化艺术出版社，第78页。
“现实与诗情”中展示了构成20世纪五六十年代中国油画的主潮流，包括全山石、闻立鹏、罗尔纯、詹建俊、陈钧德、妥木斯、靳尚谊、朱乃正、闫振铎、尚扬等在内的这一时期里的艺术家加深了对中国文化的再研究与新表达，将既定的现实转化为诗意的再创造。
参展作品
全山石
《赶车老汉》
73×91cm
布面油画
1981年
出版：
1. 2008年第04期，《美术之友》，第37页。
2. 2012年第01期，《当代油画》，第8页。
3. 2012年第21期，《今日浙江》，第60页。
4.2013年，《国风——中国油画语言研究展》，广西美术出版社，第66页。
詹建俊
《升腾的云》
150×180cm
布面油画
1994年
出版：
1. 2001年12月1日，《第三代中国油画家研究·詹建俊》，广西美术出版社，第35页。
2. 2004年12月，《詹建俊——中国油画十家》，世界知识出版社，第31页。
3. 2007年，《詹建俊》，广西美术出版，第170—171页。
靳尚谊
《休闲中的思索》
60×50cm
布面油画
2009年
朱乃正
《林雪峰雾》
140×140cm
布面油画
1997年
闫振铎
《河泥一》
180×170cm
布面油画
2010年
尚扬
《W地-1》
29×80cm
布面综合材料
2018年
隐寓与表现”部分则着力展示包括范迪安、周春芽、谢东明、王克举、闫平、段正渠、井士剑、徐里、刘小东、季大纯等在内的遭受当代图像冲击下探索油画新形势的当代艺术家，他们在适应当下视觉表达形式的前提下，将油画的隐寓性进行了深入的挖掘。
参展作品
范迪安
《闽海》
80×100cm
布面油画
2017年
谢东明
《老妇人》
80×100cm
布面油画
2011年
展览：
1.2012年，2012中国油画艺术展，伦敦奥林匹亚展览厅，英国
2.2012年，2012中国油画艺术展，中国美术馆，北京
王克举
《嶂石岩-九女峰》
80×100cm
布面油画
2017年
展览：
2017年9月，“观物——王克举作品展”，北京筑中美术馆，北京
段正渠
《好雪》
100×80cm
布面油画
1994年
出版：
1998年05月，《段正渠——中国现代艺术品评丛书》，广西美术出版社，第38页。
徐里
《春风雨润》
90×120cm
布面油画
2016年
刘小东
《素惠·水蛭》
160×130cm
布面油画
2002年
出版：
2017年，《大都美术馆油画藏品选》，文化艺术出版社，第108页。
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