作者：尘清
从2010年开始，我从中国现代诗的围观者变成了参与其间的实践者，陆陆续续写了几百首分行诗，其中若干首在平面媒体和网络平台上发表，也参加了一些诗歌大赛，获得了一些奖项。出了两本诗集《一片叶子熟了》和《第三条岸》，这回是第三本，取名《时间的原色》。
从吃瓜群众到种瓜人，心态随之改变。2010年前后，正是中国诗坛流派和笑话迭出的年代。传奇的口水诗、梨花体、脑残体等等惊艳一时，你方唱罢我登场。夹杂其间的还有一次又一次的评奖闹剧，洋相尽出。
会按回车键，就会写现代诗。这是亿万中国网民对当下中国现代诗品质的共同而可悲的认知。
面对这样的状况，一批对文学特别是对诗歌心存敬畏和期冀的素人们心有不甘，纷纷加入诗歌的创作和实践，力图用自己对文学艺术的虔诚为中国现代诗扳回一局。
这就是近十年来诗人队伍不断壮大，优秀诗人不断出现，中国诗歌在底层繁荣的现实而直接的原因。
但诗歌的话语权和不断萎缩的繁衍土地仍然把持在少数人手中，中国现代诗的成长生态依然未见明显改观。
1917年， 从胡适先生发表在《新青年》上的第一首白话诗《两个蝴蝶》开始，中国新诗歪歪扭扭走过了一百年，其间经历了单纯描摹、校园朦胧、文革口号、伤痕等坎坷路径。特别是在市场经济大潮中，诗歌又轻佻地放下身段遁入红尘，上演了一系列与他高贵本质格格不入的闹剧，将几代人艰苦跋涉的心血兑换成现金白银，这一鲁莽而轻贱的行为，使中国现代诗的发展和走向陷入了空前的迷茫和无助。
经济发展和文化繁荣理应相得益彰。站在新的百年起点上，中国现代诗及现代诗群体应当怎样在回顾与前瞻中深思，在总结和探讨中觉明呢？
要回答这一问题，我们必须直面并回答系列考问：什么是现代诗？什么是中国现代诗？中国现代诗应具备哪些特质和审美品质？中国现代诗在当现代文学格局中应占据什么样的地位？中国现代诗应当传递什么样的艺术精神和美学价值？中国现代诗可不可以吸纳古今而自创一流？
中华民族是诗的国度，诗歌伴随我们繁衍成长几千年，诗歌的成就可以傲视万方。面对新时代文化繁荣的使命和要求，上述严肃而不是孟浪的话题可以走上前台，成为中国现代诗重新出发的起始了。
我是一名从事政法工作多年的老兵，这几年有幸参与了新诗创作，陪她走了一程，对植根于汉语言的新诗的魅力产生了无限的眷恋。囿于能力和智慧，我的参与只能是唱和，我的诗作只是一个参与者一划而过的痕迹。几本诗集，奉于诸君，它的最大的功利在于：若干年后，我的躯体已化一摊泥土，我的子孙们想起了我，不必到我的坟头上祷告，他们在这里就能找到我，能与我搭上话。这就是诗歌与我的那一点小小的稀罕。
九层之台，我是一把垒土；人海茫茫，我是一名过客。中国现代诗美好的明天期待更多的同道参与其间，中国诗人的精神庙宇需要更多的同行者竹仗芒鞋、栉风沐雨、泣血而歌。
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