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日本设计从上个世纪50年代开始起步，只用了很短的时间，在上个世纪80年代已经跻身世界设计大国。“
日本的海报设计以细腻，自然，留白的风格著称，哪怕是很不起眼的元素都能排的非常有韵律，这是源于对生活的观察和对设计的深度考虑，能把简单的事做成非常有内容的东西，功力和耐心都是必不可少的。
那么，重磅消息来啦
平面设计大师参考素材
福田繁雄/田中一光/原研哉/
永井一正/高桥善丸/粟津洁/
胜井三雄/佐藤晃一/鬼仓雄策
100幅日本经典设计海报
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福田繁雄/田中一光/原研哉/
永井一正/高桥善丸/粟津洁/
胜井三雄/佐藤晃一/鬼仓雄策
100幅经典设计海报
1
福田繁雄
福田繁雄的海报语言简洁、幽默、巧妙并深刻，常以简练的线和面构成，具有强烈的视觉张力，充分显示了他对图形语言的驾驭能力。
福田把异质同构、视错觉等理念，以视觉符号的形式重现在其海报作品上，并将这些原理以客观和风趣的形式呈现，使简洁的图形成为信息传递的媒介，由此其设计作品兼具了艺术性与精神性的内涵。
2
原研哉
他以一双无视外部世界飞速发展变化的眼睛面对“日常生活”，以谦虚但同时尖锐的目光寻找其设计被需要的所在，并将自己精确地安置在他的意图能够被赋予生命的地方。
当我们的日常生活正在越来越陷入自身窠臼之时，他敏锐地感知到了设计的征候和迹象，并且自觉自主地挑战其中的未知领域。他的设计作品显现出来的不落陈规的清新，在于他找到了设计被需求的空间并在其中进行设计。
3
永井一正
受到西方艺术流派以及日本平面设计领域流行趋势的影响，永井一正的海报设计风格也是从顺应当时日本平面设计潮流的几何风格开始，把西方的设计理念和日本传统巧妙地融合在一起，到20世纪80、90年代己趋于成熟，再到创造出他自己的具有独特日本传统特色的海报设计，其整个海报创作风格演变都与日本现代艺术设计的发展同步，也可以说永井一正的海报设计是日本平面设计一个时代的产物。
4
胜井三雄
胜井三雄是日本平面设计界以计算机进行平面设计的开拓者之一，自20世纪80年代后期至今天，他的作品多数是以广告招贴设计等印刷品的形式，通过计算机借助数字化技术来完成实现的。
胜井三雄的图像图形创造，始终围绕如何操作数字媒体，利用点、线、面和色彩等视觉元素，以此来编织其及富创造力的视觉表现作品。
5
佐藤晃一
佐藤晃一是当今日本具有独创精神的招贴画大师。
他的作品在构图、空间、色彩、图形以及文字等等因素的处理方面,无不流露出过人的经典作风。其充分娴熟地运用对立统一规律,为作品营造出视觉上完美的组织关系,从而形成了一种设计的美感内涵和非凡品格。
6
高桥善丸
高桥善丸是日本中青代平面设计师的杰出代表，他擅长将日本汉字进行图形化设计，创作了一批时尚、现代的字体设计作品。
高桥善丸的设计风格主要体现在以下三个方面，利用汉字的点线面构成特点，将汉字点化、线化和面化，增强了汉字的视觉特性；将汉字这种信息媒介的象形符号特征放大，使其图形化，加强了汉字符号的图像特性；高桥善丸喜欢从禅宗文化中寻找灵感，利用汉字的简约之美，揭示禅宗的自然之道；高桥善丸在汉字字体设计方面的独到领悟和思考，对中国平面设计界具有很好的启发和借鉴意义。
7
田中一光
8
龟仓雄策
龟仓雄策虽然比较推崇西方的平面设计风格，但他同时也清醒地认识到日本美学传统重视自然、和谐，讲究简单、朴素，关注日本美学的精神含义，而对西方设计理念的严谨、秩序也不无心仪。
龟仓雄策的作品在拥有极强的现代性的同时又具有日本传统族徽式的象征性和简洁性。他非常清醒地认识到日本传统文化强调求意、来气的同时不免流于率易，而对西方设计理念的严谨、秩序不无心仪，因此明确表示应以本国文化为根本而兼取西洋理念。
9
粟津洁
粟津洁的设计色彩绚烂，手法多变，丰富的图形元素和空间构造，让人目不暇接，犹如一场场视觉大片，观后余味无穷。
另外，他通过浓重的装饰色彩，使作品更具视觉冲击力，并利用纵横穿插的线条塑造了活泼生动的画面感，展现了平面设计的丰富性和层次感。
虽然粟津洁已经逝去，但是，他的设计理念对于当代和未来的平面设计具有重要的参考价值和研究意义。
60幅精致的日本平面设计作品集
40幅日本海报设计作品
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