“八桂书风”是广西书法的品牌和符号

——广西书协常务副主席刘德宏访谈

本报记者 黄俊俭

刘德宏

黄俊俭：你的书法筑基于弘一法师，但又具有自己的特点。弘一法师书法给人的印象是简约、冲淡、朴厚、古雅、稚拙。你认为弘一法师书法的哪些地方感染了你？也请你谈谈自己的学书历程。

刘德宏：我学书法是受我的发小蒙麓舟影响而走上书法这条路的。所临的第一本字帖是上海名家周慧珺所书的鲁迅诗，继而临米芾行书、吴昌硕行书、赵之谦行书、黄庭坚行书、《石门颂》、秦昭版、《石鼓文》、《袁安碑》、金农和伊秉绶隶书，但找不到感觉，很迷茫，途中曾想放弃。有一天，在书房里翻来翻去，实在不知学哪一家好，正在烦恼之际，突然看到弘一法师的字帖。我从北京琉璃厂把这本字帖买回来已经很多年了，买的时候并不知道弘一的字好在哪里，只是好奇。记得那天开始临的时候，心情马上静下来，连续临了好几天都很有感觉。接着随便挑了一些陌生的内容尝试创作，也能写出味道来，心中不禁窃喜。谁知一位当时在书法界很有影响力的老师看到了，劝我不要写弘一了，说弘一是一个绝题，很难走出来。当时，我除了写弘一有感觉，别的都学不进去，所以就没有听劝。

    后来我发现，弘一的字写字数少的作品，尤其是写对联，确实很好。但写条幅或者中堂等字数多的作品，就很吃力。于是，我又写了一段时间的八大山人。现在，我的作品是以弘一的线条写八大山人。所展示的作品中，八大山人面目的作品多一些。可能是早期我的弘一作品给人的印象比较深，所以书法界的朋友一提到我，都说我是写弘一的。说实话，私下里，我也经常写篆隶，写吴昌硕的行草。只是因为我是驻会的，平时比较忙，而用弘一、八大山人味道创作的作品更容易拿得出手，人家也比较喜欢，所以拿出来的作品多数是弘一、八大山人面目的作品。还有一个原因，过去我也很喜欢吴昌硕的行草，写起来也很容易上手，由于我投了几次“国展”都落选，后来就很少写了。不得不承认，功利思想曾经改变了我的学书方向。现在年纪大了，我又捡回来了。时间充裕的时候，我也写一些篆隶作品。

    现在，我养成了一种习惯，字数多、字小的作品我就用吴昌硕的行草创作，字数少、字大的作品，我就用弘一、八大山人的风格，甚至是篆隶来创作。

黄俊俭：2007年，广西提出了探索“八桂书风”的构想，其目的是研讨书法与地域文化、民族文化的关系，提炼出一个地方书法的个性。为此，《书法导报》还开辟专栏刊载了有关“八桂书风”的相关文章。如今，十年过去了，“八桂书风”有新的研究成果吗？

刘德宏：感谢《书法导报》一直以来对广西书法的关注与支持。现在，“八桂书风”已经是广西书法的一个品牌和符号，在全国也造成了一些影响。2008年，在北京举办了“八桂书风”优秀作品晋京展，得到书法界的认可。从2013年起，广西壮族自治区人民政府每年主办一次广西艺术作品展——书法篆刻作品展，今年是第六届。由省级政府主办书法展，据我所知，这在全国还不多见。与此同时，广西书协多次举办了“八桂书风”理论研讨会。十年来，广西有近200人加入了中国书协会员；在中国书协举办的展览中，广西参展、入选的人数约300人次，其中有约20人次获得各类奖项。入展、获奖人数跃居全国中上水平。

    除了获得中国书协命名的一个书法之乡、一个兰亭小学之外，广西还建立了16个广西书法之乡，21个广西兰亭小学。形成了中小学有书法特色，大学有书法专业的教学体系。

黄俊俭：2011年11月，广西与上海举办了令书坛瞩目的“十届国展”，从而将广西的书法活动推向了高潮。在当时一系列的书法活动中，广西书法家的创作潜能被激发出来，涌现出一批有创作实力的中青年书法家。当前，广西书协对中青年书法人才的培养采取了哪些措施？

刘德宏：广西壮族自治区党委、政府，自治区党委宣传部、自治区文联非常重视培养书法人才，对在“国展”中取得优异成绩的中青年书法家，优先授予广西政府文艺创作最高奖——铜鼓奖和“四个一批”人才，除了给一定的奖金之外，还拨给创作经费。

黄俊俭：今年，广西书协计划开展哪些活动？

刘德宏：一是举办庆祝广西壮族自治区成立60周年书法篆刻作品晋京展；二是举办第六届广西艺术作品展——书法篆刻作品展；三是举办广西基层书法人才培训班；四是举办广西·江西“情系山谷、缘结翰墨”书法创作交流活动；五是到东盟国家举办广西书法作品展。

黄俊俭：谢谢你接受我的采访。

（访谈内容发表于2018年4月11日出版的《书法导报》）

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