《散氏盤 》(局部)
《散氏盤》的銘文作為西周晚期文字,在結構上呈現出蜾扁的風格特徵。在方整中寓有圓意,就其單字而言,打破了對稱、平正的慣例,呈現出左高右低之勢。其用筆粗邁豪放,展現出雄強的意蘊,故而顯得博大、寬厚。
《散氏盤》是書法家和書法愛好者必臨的一個範本,書法史上,也有許多書法家臨過《散氏盤》,這為我們更好地理解、掌握《散氏盤》的風格特徵,以及筆法特點提供了有利的借鏡。
下面我們就看看李瑞清是如何臨《散氏盤》的。
李瑞清何許人也?
李瑞清(1867—1920),清末民初詩人、教育家、書畫家、文物鑒賞家。張大千的恩師。書畫界名聲顯赫,與吳昌碩、曾熙、黃賓虹並稱“海上四妖”,中國近現代教育的重要奠基人和改革者,中國現代美術教育的先驅,中國現代高等師範教育的開拓者。
從上面圖片的對比可以看出,李瑞清較好地掌握了散氏盤的風格特徵、結構特點,特別是很好的把握了《散氏盤》用筆的厚重。具體表現為:用筆的過程中,不是一筆帶過,而是筆在運行過種中,有疾有緩,使得線條顯得有力而不光滑和浮飄。清代的何紹基用筆也有這樣的特點。其實,這就是高手與普通書家的本質區別。
由於年代久遠,許多古代的碑刻已經漫漶不清,看看前人的臨本,對于我們還原其本來面目,更好地臨習無疑有很大的幫助。
書法大辭典
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