《散氏盤 》（局部）
《散氏盤》的銘文作為西周晚期文字，在結構上呈現出蜾扁的風格特徵。在方整中寓有圓意，就其單字而言，打破了對稱、平正的慣例，呈現出左高右低之勢。其用筆粗邁豪放，展現出雄強的意蘊，故而顯得博大、寬厚。
《散氏盤》是書法家和書法愛好者必臨的一個範本，書法史上，也有許多書法家臨過《散氏盤》，這為我們更好地理解、掌握《散氏盤》的風格特徵，以及筆法特點提供了有利的借鏡。
下面我們就看看李瑞清是如何臨《散氏盤》的。
李瑞清何許人也？
李瑞清（1867—1920），清末民初詩人、教育家、書畫家、文物鑒賞家。張大千的恩師。書畫界名聲顯赫，與吳昌碩、曾熙、黃賓虹並稱“海上四妖”，中國近現代教育的重要奠基人和改革者，中國現代美術教育的先驅，中國現代高等師範教育的開拓者。
從上面圖片的對比可以看出，李瑞清較好地掌握了散氏盤的風格特徵、結構特點，特別是很好的把握了《散氏盤》用筆的厚重。具體表現為：用筆的過程中，不是一筆帶過，而是筆在運行過種中，有疾有緩，使得線條顯得有力而不光滑和浮飄。清代的何紹基用筆也有這樣的特點。其實，這就是高手與普通書家的本質區別。
由於年代久遠，許多古代的碑刻已經漫漶不清，看看前人的臨本，對于我們還原其本來面目，更好地臨習無疑有很大的幫助。
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