《书法导报》访谈
书家简介
杨丽静 陈文増定瓷艺术馆馆长。中国书协会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，河北省金石学会副会长。主编《游目骋怀》《当代定窑拓片装饰纹样》《曲阳古代碑刻书法论集》，著有《榴花集》《云梦集》。
问
黄俊俭：中国书法、诗词、陶瓷艺术源远流长，同为中华民族文化之瑰宝。多年来，你在书法、诗词、陶瓷艺术的田园里深耕细作，取得了一定的成绩。请谈谈你在此领域里的收获。
答
杨丽静：少年时，我就迷恋书法、绘画，学习之余钻研其中，乐此不疲，很小的时候就开始记每个汉字繁体字的写法。在19岁的时候，我正式拜于中国工艺美术大师、书法家、诗人陈文增先生门下。在陈先生的悉心指导下，书法、诗词的学习有了正确的目标和方向。那时候，我还是名警察，对于定瓷只是关注，没有上手接触过。
在书法方面。我是先习柳公权，后习《爨宝子碑》，再学黄庭坚、“二王”。
由于我家离北岳庙很近，小时候我经常去玩，当时只是觉得里面的环境好，长大了我才知道要经常去看里边的碑刻，这才是重点。院里的200余通碑刻蔚为壮观，从北魏到民国时期，内容非常丰富。去得多了、了解了，我就有了更多的关注点和兴趣点，想着写几篇书法方面的论文，做个粗浅的探讨。这也使我对曲阳古代碑刻的认识得到了进一步的提升。
近年来，我开始试着从曲阳古代碑刻文化入手，挖掘和考证某段时期、某块碑刻的背景、内容及书法风格特征。
我相继参加了“全国第四届妇女书法展”“全国公安民警书法展”“中日议员公务员书法展”“全国第九届书法篆刻展”及省市的一些展览，并有入展、获奖。书法作品及论文在书法专业媒体上发表。
我主编了《游目骋怀》《扶筇问步·陈文增师生临书展》《陈文增艺术研究·书法编》，去年又编著整理出版了《曲阳古代碑刻书法论集》。
在诗词方面。我在20岁的时候，开始逐步写一些格律诗。其实，当时我连平仄都没有掌握，觉得这个条条框框太难跨越了。
我的诗风偏婉约，偶尔豪放一下，可能这是女人固有的一种情怀吧。一些工作感悟、人生经历、琐碎的小事都会看在眼里，记录成诗。目前，我创作有1000多首诗词，辑为《榴花集》。还有200余副对联，新诗、散文亦有200篇，收录于《云梦集》。
我是个热爱生活的人，不论做什么都积极向上，发现美好。一直以来就想让诗意在生活，生活有诗意。
在定瓷方面。除了写字写诗之外，近年来我也在专心做定窑陶瓷设计，以多年所学书法、诗词的经验和感悟，去融入和应用于陶瓷作品的创作中。
近两年，我主要研究定瓷描金工艺，将书法、诗词、绘画内容等以描金的方式反应在作品上。主编了《当代定窑拓片装饰纹样》，让当代陶瓷艺术大师的陶瓷装饰纹样以拓片的形式集结成册，既体现了定窑的装饰美，又结合了拓片技艺的色彩美。
问
黄俊俭：近年来，越来越多的书画家尝试瓷艺创作。书画在瓷器上的表现，与宣纸相比，不仅是材质和所用颜料的不同，还在于创作方法和艺术表现形式不同。瓷器经过上千度高温烧制，产生釉变，表现出特有的魅力。请你向《书法导报》的读者介绍一下书画家“写瓷”的流程。
答
杨丽静：首先，对书写者的要求极高，在瓷器上创作，实际上是在一个弧形面上创作，这对于空间布局、线条感觉、用料选取、坯体干湿等因素都需考虑。另外，若书写绘画速度快的话，比方说写意画，还要旋转瓷瓶，跟得上思路，心手双畅，如此才能达到完美的视觉效果。
定瓷上的表现形式与其他地方的陶瓷也有不同，定瓷一般是直接在坯体上刻划，以刀代笔，最讲究线条的质量。釉子是单色、透明的，直接呈现刻划效果。定窑的透明釉是很讲究的，坯体上有一个黑点都会显现出来。所以，对坯体和釉料质量的要求都很高。
定窑的白不是纯白，它的白分为月牙白、象牙白、甜白、玉白等。定瓷的黑釉、紫釉和红釉也非常漂亮，窑变出来的效果是难以想象的美，不是人为所能控制的。但这不是主流。
定窑烧制温度是1300度，这样的温度不是说每一件作品放到窑里都能烧成，结构复杂的器形，烧成率会很低。
古代定窑很少有以单独的书法形式作为器物装饰呈现，使用最多的是刻花和印花装饰，书法基本上都是瓶底刻款。在这一点上，定窑不比长沙窑，长沙窑器物书法应用最为广泛，且用釉料毛笔书写，接近我们在宣纸上的创作。但有料在皮子上干得很快，也需要有一个适应的过程。
自定窑断烧后，经过40年恢复，陈文增先生把书法题诗的形式拓展开来，变成当下一种长期的存在。现在定窑的设计师也会以书法的形式作为主要装饰来创作，有的与器形结合，根据想要表达的内容自题诗词；有的借用古人诗词佳句与创作理念呼应，达到装饰效果，增加整件作品的审美格调。
现在，我做的定瓷主要是尝试一种黑釉描金的工艺，用金水书写我自己的诗词，经过再次复烧，呈现亮丽的金色，瓶体的黑釉与字迹的金黄，形成鲜明的对比，尽显定窑的高贵华丽气质。
问
黄俊俭：你认为书画家“写瓷”的难点在哪里？一件成功作品的标准是什么？
答
杨丽静：定窑黑釉描金在书写时创作难度系数最高，金属在烧成之前是褐色，在黑色的瓶子上书写，近乎看不见，等于是盲写。烧成后，线条才完美呈现，对比鲜明，华贵典雅。我曾写过一首《自题定窑黑釉描金心经瓶》：“握笔犹如夜路行，褐汁黑釉伴新生。层炉点火重烧后，换取金身叹视听。”介绍了其创作的难度。
如果是在白釉上描金或者直接在坯体上刻划，相对会好一些。创作常规作品，书画家只需要适应一段时间，掌握泥性、釉料的使用，舍得废掉一些坯子，就可以得心应手了。如果是一些难度较高的，那恐怕要费时比较长。
定窑用刀子在坯体上刻划的时候，要掌握泥坯的状态，如果太湿，刻出来的线条就软而没有韧性；如果太干，则坯体容易损坏，线条容易崩裂；只有在干湿合适的时候，才会达到自己想要的效果。这需要多次尝试，才能有经验。
问
黄俊俭：你还担任着曲阳县书协主席一职，请你谈谈近年来曲阳县书协开展了哪些书法活动？
答
杨丽静：近年来，曲阳县书协活动比较多，作为基层书协，我们也想为广大书法爱好者营造一种氛围，把大家对于书法的热爱、热情调动起来，把路子走正，认真临帖，并积极参与创作，讴歌我们这个伟大的时代。
我们建立了5所书法创作基地，并举办了近20场书法进校园、进社区、进企业活动。邀请省内外专家及本地书家，免费为大家提供公益讲座10余次。举行助力扶贫、创城、万福进万家等各种形式的书法笔会。在疫情期间，将装裱好的书法作品100余幅，捐赠给曲阳一线的医务工作者及卡点值守的工作人员。并在协会公众号开设抗疫主题专栏，将抗疫书作进行集中展示，为抗疫加油。
去年，正逢中国共产党成立100周年，围绕这一主题，我们组织了以庆祝中国共产党成立100周年为主题的省、市、县、乡四级展览，即河北省第六届刻字艺术作品展、保定市第三届书法篆刻作品展、“翰墨歌盛世 丹心颂党恩”——曲阳县书法作品展、红色山村武家湾“赓续红色文脉，助力乡村振兴”书法作品展。展出作品共计600幅，并结集成《河北省第六届刻字艺术作品展作品集》《保定市第三届书法篆刻作品展作品集》《“毛泽东诗词”书画展曲阳县职工作品集》。今年是曲阳县书协成立40周年，在名誉主席张乐呆老师的带领下，我们计划筹办一个庆祝主题的展览，正在向广大书友征稿，这也体现了我们作为曲阳当代书法家“为时代而书、为人民而写”的情怀。
杨丽静作品
（访谈发表于2022年5月25日出版的《书法导报》第十版）
黄俊俭，《书法导报》副总编辑、中国书法家协会会员、河南省美术家协会会员。著有《书法访谈录》《军旅书家访谈录》，曾在南宁、苏州、扬州、厦门，以及马来西亚举办个人书法展。
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