马奈与其友德加
印象画派很巴黎，虽然其中也有人并不是出生在巴黎，但总体上还是巴黎人的故事。
马奈
马奈就是巴黎人，父亲是司法部首席司法官，母亲是法国驻瑞典外交官之女，家境实在太好。作为长子，家里希望马奈学习法律，但他不感兴趣，退学，走上了绘画的道路。
他19岁时让22岁的荷兰女钢琴教师苏姗娜怀上了孩子利昂。
这对马奈身处的大资产阶级家庭来说是丑闻，好在马奈的母亲及时处理了这事，对外声称利昂与苏姗娜是姐弟关系，马奈则是利昂的教父。
德加
1861年，马奈在卢浮宫认识了比他小几岁的德加。德加与马奈一样，出生在巴黎的富裕之家，他的祖父与父亲都是银行家，母亲是成功的棉花商之女。
马奈和德加开始时关系不错，他们的社会阶层相似，彼此也很欣赏对方的才华。
德加与马奈不同的地方之一是对婚姻充满沮丧，对女性的感情尤为复杂。正如《竞争的艺术》的作者塞巴斯蒂安·斯密所言：一方面他深深被女性的美所打动，为女性的睿智而着迷、被俘获；但另一方面他骨子里又带有一种19世纪典型的沙文主义，对女性“阴柔”的气质很反感——这其实是一种挥之不去的恐惧，生怕女性温柔的抚慰会令男人丧失气概，变得懦弱。这种担忧在当时的艺术家和作家中并不少见。
马奈与另一位印象派女画家贝尔特·莫里索(Berthe Morisot, 1841-1895年)的恋情众所周知。而德加与来自美国的印象主义女画家卡萨特(Mary Stevenson Cassatt, 1844-1926年)的关系也很暧昧。
卡萨特与德加一样，脾气暴躁尖刻，虽然都对对方怀有浪漫主义温情，但又都认为彼此不适合婚姻生活。德加自相矛盾地说：“我本来要娶她的，但我永远都无法跟她做爱。”他强调他们志同道合的同时也承认他觉得她不漂亮。而卡萨特也认为，德加太腼腆，不会表达情感，他的生活方式太怪癖，不合她的品味。
他们首次见面时，德加的穿着和行为非常有绅士派头，卡萨特很高兴与他交朋友。但当他年岁已长，他的寒酸、邋遢、吝啬的生活方式与卡萨特的自我放纵、奢侈的生活方式形成了鲜明的对比。对节俭的德加来说，维持这样奢侈的生活方式是不可能的。
至于马奈，他在利昂11岁时，与苏姗娜举行了婚礼。
其实，尽管马奈经常欺骗妻子，但他却不失为一位出色的丈夫，他和苏姗娜有过一个“君子协议”：她给他自由，但晚上必须乖乖回家。
敏感的德加当然看得出他们的不和谐之处。问题是德加在1869年年底画了一幅双人肖像，画面上马奈斜倚在沙发上，苏姗娜则背对着他坐在一架钢琴的前面。
《马奈夫妇》，德加，1869年，北九州市立美术馆藏
德加对这幅画颇为满意，将它送给了马奈。
过了一段时间，德加拜访马奈的工作室，发现马奈拿刀把这幅画划开了，刀片恰恰划过苏姗娜的脸庞。
德加听不进马奈的解释，拿着画破门而出，连再见都没说一声。
德加回家后，把马奈送给他的一幅不大的静物画送还给了马奈。当然，德加后来后悔了，因为他很喜欢马奈的作品。
马奈为何对德加这幅画如此生气？因为德加的眼光太“毒”，把马奈与苏姗娜之间最不舒服的关系描绘了出来，终于让马奈忍无可忍。
不过，马奈与德加后来还是和好了。
我读印象画派的资料，各种描述都认为德加这个人脾气不好，眼光太毒，喜欢当老大，不合群。其实在刻薄的背后，德加应该还是个善良的人。
德加很喜欢曾经是马戏场杂技演员的苏姗·瓦拉东，把她当作模特儿。后来有人问她：“你做德加的模特，是否也陪他睡觉？”
她回答：“从来都没有，他太胆小了。”
“害怕女人？那你呢，你很愿意吧？不考虑他的年纪？”
“从来没有一个男人这样称赞过我的皮肤、头发和我的肌肉，他抚摸我时简直就像在抚摸一匹漂亮的马或是一个舞蹈家。我并不美，他的赞赏真俗气，他夸的倒像是一个走钢丝演员的身体……”
德加不是同性恋，他也有正常男人的欲望，据说他也就在妓院内满足自己的欲望。但也有人认为他真的患有阳痿症，因为这么多年都没有发现任何对德加不利的绯闻。
德加最后30年很孤独，眼睛瞎了，只有一个专横的女管家照顾他。
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