引言
绘画是艺术家表达情思的一种手法，是反应所属时代特征的一种纪录，在悠悠历史长河中，唐朝仕女画是极具时代特色的一种画卷。
唐朝作为我们历史上一个重要阶段，而仕女图无疑占据重要的一席之地。
绘画种类繁多，有山水画、游玩图、宗教画、仕女画等。按照绘画题材可为绢画、屏风画、屏风画、寺观壁画、墓室壁画、石窟壁画等。
仕女画的内容涉及方面也很广泛，多为反映仕女平日宫廷生活、闲暇娱乐。那么，在这些丰富多彩的仕女图中能映射出唐朝时期什么样的生活特征？通过什么样的图式传递其思想？
一、银塘秋水，仕女观流水，唐朝仕女画发展之社会背景
很多人可能不知道“仕女”一词所谓何意，查阅典籍中对“仕女”一词的解释，商务印书馆1979年版的《辞源》一为画中的美女，二为官僚贵族妇女。
唐代仕女图中的是指官僚家庭的贵族妇女。仕女多是指官僚家庭的贵族妇女，这些人一半深居闺中或者在皇宫内院生活。
仕女画是以描绘“仕女”美丽形象及其生活情景为题材的绘画作品。郭若虚在《图画见闻志》“论妇人形相”一节中谓“士女宜富秀色 之态”，从中可看出“仕女”也含有美女一层含义。
查阅典籍我们发现“士女”一词最早出现在朱景玄所著《唐朝名画录》。绘画多是在衣食无忧之后的闲暇之余来愉悦心情的文人高雅之举。
其一，高度的社会发展为唐朝仕女画发展提供了前提。自古以来，唐朝是开元盛世，唐朝跨越三百年份，经历了“贞观之治”和“开元盛世”这两个经济发达、社会富裕人民幸福的时期。在这时候国家统一，疆域辽阔，民族大融合，老百姓亦是衣食无忧、安居乐业。
源远流长的“丝绸之路”的发展，促进了唐朝的文化、经济及交流，大量的外国商人和留学生来到中国经商 和学习先进的文化与技术。唐朝的商人氏族也纷纷向外学习拓展。
社会是生机勃勃、空前繁荣的景象， 在这样一个鼎盛、富足的时代里，唐人思想意识得到解放，开放性也高度发展。
在这个社会，尤其是女性的地位，在这一时期也得到了显著提高。最具代表性的人物就是中国历史上唯一一位女皇帝武则天。
唐人开放的思想和开明、宽松的政治 环境赐予了这位胆识过人的杰出女性宝贵的机遇，她执政期间， 广纳贤人，社会稳步发展，在唐朝历史上起到承上启下的作用。 除此之外，还有女政治家平阳公主、上官婉儿等。
女性地位的提高促使以女性为对象的绘画作品受到关注和认可。因此，在国强民富、女性地位上升的唐朝社会中孕育出的仕女画，社会的高度发展催生了一代仕女图。
其二，唐朝审美意识提高促进了仕女图的发展。唐朝是一个民族开放、人们自信，分外重视以及追求外在形象美丽的朝代。衣着服饰是唐代女性追求外在美和形体美的载体。服饰的华丽性同时代的精神风气有直接关联，唐人崇尚“高、肥、白、美”。
在服装上就出现了襦袄和飘逸的薄纱长裙，阔大的四尺衣袖，裙腰提至胸部，类似朝鲜族服饰。裙身宽松是为掩盖修饰由于生活富裕而略显肥胖的体态。整体使得婀娜多姿、修长轻盈。肩披帔帛直接垂至地面。
孟浩然《春情》中：“坐时衣带萦纤草,行即裙裾扫落梅”。
由此可以想象当时唐人服饰追求休闲、舒适、宽松。
二、梨花落月，仕女赏芭蕉，唐朝仕女妆容突出、服饰卓越
唐朝仕女图空前发展离不开这两个原因。其一是唐朝社会发展、社会的开放性和包容性高度发展。其二是唐人在此的审美意识、男女平等意识的觉醒和发展。
解读唐朝仕女画就必然少不了一个人，那就是画家周 昉 。他的的人物画 以 “ 形神 兼备 ” 著称 。 他 曾 和韩幹 一起为 郭子仪女婿赵纵画像 ，当画完成时 ， 郭子仪的 女儿认为 “ 二画皆似 ， 后画者为佳 ， 盖前者空得赵郎状 貌 ， 后 画者兼得赵 郎情性。”
周昉最出名的仕女图就是流传至今的《簪花仕女图》。此画中描绘的是贵族妇女和侍女一起在赏花游园的场景。
画 中 六人 均是高髻堆起 、飘逸裙 、 披罗帔 ， 属于典型的唐 代贵族妇女的生活装束 。在画面后段有湖石和怒然开放的紫玉兰 ， 中 间有飞天仙鹤 和闲散小狗 ， 表现富有乐趣 的小景。
《簪花仕女图》
其中一个贵族仕女身着朱色抹胸和及地长裙，披轻盈薄纱，丰腴多姿，面部神态怡然自得。
一个贵族仕女云鬓中插了一支显眼的荷花，身披白色格薄纱衣，她一只手掌心向上，指节微微弯曲，作出拈花的姿态。
画中的贵族仕女头戴鲜艳芙蓉花，身着绘有鸳鸯、白鹤图案的长裙，右手握住一只白色翩翩起舞小蝴蝶。她的身后一只憨态可掬的小狗似乎正朝她跑来。
画中的贵族仕女头戴折枝花，穿着朱色的长裙，手持拂尘，看向左下角憨态可掬的宠物小狗。
《簪花仕女图》中六人都是幸福快乐的画面，六人的服饰特点是轻盈、宽敞、性感、开放。越是发展进步、社会稳定，这个时代的女性的着装越是开放、性感。这种衣着不仅仅是漏，而是一种美丽、自由、舒适。唐人仕女图中有着精致的妆容、美丽得体、舒适大方的衣着。唐代人以“胖”为美，以健康自在的身体状态为追求。
《 挥扇 仕 女 图 》 是周昉的第二幅仕女代表作。此 图 描 绘 了的是十三位 妃 嫔和 宫 女的形 象 。她们 眼 睛属于细小狭长但有神 、面庞 红润圆正， 梳着高高的 发髻 ， 着风采不一、色彩鲜艳 的 长裙 。 画 面横 向 展示了 她们 每个人的状态 ： 、有挥扇舞袖 、有做针线刺绣 的 、 有梳妆打扮 的、 还有 正 要把琴从 琴袋 中 拿 出 来 的准备练琴。
画 面 的 密松 紧致 ，细节安排得有条不紊， 人物 分布错落有致，整体 给人以视觉上的愉悦感。从画面中，我们可以推测画中人物当时的心情状态。健康、幸福、愉悦，唐人留下的仕女图充满了人性中阳光的一幕。
三、乐府梨园，牡丹新开，唐朝仕女画价值源远流长。
乐府梨园，牡丹新开，唐代仕女画放在二十一世纪依旧是国粹，依旧是不能忽视的瑰宝。
从唐人仕女的妆容和服饰，我们可以跨越时间去看那盛世大唐。
唐人仕女可以“绮罗纤缕见肌肤”“粉胸半掩凝晴雪”“二八 花钿，胸前如雪脸如花”。女性形象不再是“衣着保守”“深居闺中”，而是大胆自信地展现自己美丽的身姿。绚 丽的服秘感中又透出些许性感。一在与时俱进、朝气蓬勃的朝代， 新颖创意的东西接踵而来，从仕女图的服饰上看便是充满潮流和前卫。
如《虢国夫人游春图》中虢国夫人所着服饰与簪花仕女图》中的仕女就有所不同，前者明显比后者在裙摆、 衣袖、帔帛的长度上要短，袖口、裙腰要瘦。从中看出当时衣着服饰的流行点。
袒胸露背的襦袄，半臂的缦衫，轻纱质地 若隐若现地衬托出女性白皙的皮肤和丰满的身形。唐代服饰种类繁多，甚至出现女穿男装的现状。
有异域特色的“胡服”、有具有时代特色的“女着男装”、“灯笼裙”“百鸟裙”。生活在盛唐之下的仕女们定是自由散漫、活泼开朗度过一生。
结语
想了解唐人生活环境，再现盛世之景象需要从古典古迹中寻找蛛丝马迹。纵观唐人仕女图，贵族仕女们的一颦一笑、举止投足都透露“唐人唐风”“唐代气韵”。这里面有民族自信、有开放包容、有莫大的人文气息。
它就像是一首华丽的乐章足以让后人去聆听当时、回望当时，足以唤起我们的民族自信。
参考文献：
《唐代妇女》
《新唐书》
《中国仕女画艺术史》
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