任伯年（1840—1896），清末画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”（任伯年、任阜长、任渭长、任预）之中，成就最为突出，是海上画派中的佼佼者。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。任伯年曾在十几岁青年时期，在太平天国的军中'掌大旗'，当时军旗较大，'战时麾之，以为前驱'。直到天京沦陷，任伯年才回家乡，后至上海随任熊、任薰学画。以后长期在上海以卖画为生。任伯年为人率真，不修边幅，学画时近30岁，画多而名声渐大，但其身心深受鸦片之害，损伤元气，这也是他年仅56岁就过早去世的原因。
《三羊开泰图》
《三羊开泰图》局部
《三羊开泰图》
《三羊开泰图》纸本，设色，127.5×64cm，私人收藏。图绘一轮红日下，芦苇繁茂，三只羊儿似打圈似站立；二只白羊头顶黑色的羊角，弯曲可爱；一只黑色羊儿全身透黑，羊角尖锐。画上自题：光绪丁亥冬十月，山阴任颐伯年甫写于海上颐颐草堂。
《 群鸡紫绶图 》
《 群鸡紫绶图 》局部
《 群鸡紫绶图 》局部
《 群鸡紫绶图 》局部
《 群鸡紫绶图 》纸本，设色，134x65cm，天津博物馆藏。绘篱笆外一棵紫薇风劲叶摆，篱笆墙内二只老鸡带着一群小鸡觅食玩耍，公鸡大红色的鸡冠，伸长了脖子，圆瞪着眼，警惕的盯着四周动静，母鸡紧盯着一群小鸡仔，母爱洋溢，一幅乡村农家的温馨景象映入眼帘。
《人物图 》
《人物图 》局部
《人物图 》局部
《人物图 》局部
《人物图 》局部
《人物图 》局部
《人物图 》纸本，设色，60X125cm，辽宁博物馆收藏。图绘人物四位，高高在上的似帝王，头顶王冠，王妃伴其右侧，两位力夫肩扛红杠，吃力的向前迈步。此图人物表情夸张丰富，衣物纹理细致构画，线条如铁丝般细劲，方折有力。
《雀图》
《雀图》局部
《雀图》局部
《雀图》局部
《雀图》纸本，设色，40x150cm，天津博物馆藏。绘山石中古梅一株，梅枝粗壮遒劲，枝头梅花朵朵绽放；三只麻雀或立于枝头，或立于石块上，似被梅花的清新香气吸引；石块缝中水仙花儿绽放，叶绿繁茂，朵朵花儿白净素雅，给寒冷的冬天带来生机勃勃。
《公孙大娘舞剑图轴 》
《公孙大娘舞剑图轴 》局部
《公孙大娘舞剑图轴 》局部
《公孙大娘舞剑图轴 》纸本，水墨，41.9x28cm，故宫博物院藏。绘著名教坊舞伎公孙大娘舞剑之情景。绘唐代开元年间公孙大娘舞剑之神速，全图线条劲健流畅，墨笔枯润浓淡自如，有明末陈洪绶笔法。画作上有徐邦达先生题云：“公孙大娘舞剑器图，伯年先生粉本真迹。己卯心远生徐邦达识。”
《月夜山鸡图》
《月夜山鸡图》局部
《月夜山鸡图》局部
《月夜山鸡图》纸本，设色，111.2*55.4，故宫博物院购藏。 画中一山鸡立于石头上，环顾四周，警剔观望。画家用淡墨勾画巨石，短粗线条细细地绘出山鸡的皮毛质感，全图用笔奔放灵活，设色淡雅清新，构图平中求奇，静中寓动。任颐，字伯年，近代著名画家，“海派”代表性人物之一。
《梅花仕女图》
《梅花仕女图》局部
《梅花仕女图》局部
《梅花仕女图》局部
《梅花仕女图》纸本，淡设色，96x42.6cm，辽宁博物馆藏。绘一女子伏于栏杆上，正端详着面前的一树梅花，梅枝上花朵累累，清香满溢。技法上，用圆劲方折的线条表现出仕女的清秀纤细，作为背景的梅花则用没骨法晕染，在一种迷蒙中映衬出仕女的秀雅清丽。
《梅雀图》
《梅雀图》局部
《梅雀图》纸本，设色，35X67cm，辽宁博物馆藏。本图以右侧出枝式绘红梅若干，梅枝上白雪皑皑，可见冰棱挂起，而梅花依然朵艳丽苍劲；梅枝上6只麻雀，以一对对方式立于同一枝杆上，而另有两只呈飞翔状，似到远向觅食。此图动静相宜，寒冬中生机勃勃。
《花鳥图》
《花鳥图》纸本，设色，尺寸收藏不详。此套画册共六幅，绘紫绶、水仙、梅花，石榴等花果，画面清爽，设色艳丽。任氏作花鸟画融会了陈淳、徐渭、八大山人、恽南田等人的笔法，具有一种诗意般的抒情趣味。
《桃花双鸡图》
《桃花双鸡图》局部
《桃花双鸡图》局部
《桃花双鸡图》局部
《桃花双鸡图》纸本，设色，尺寸收藏不详。图绘两只公鸡立于桃枝上引吭高歌。桃树枝杆粗壮，细枝枝头桃花灼灼，绽放灿烂；两只公鸡红冠白毛黑尾，雄壮威武，黑爪的一只低头啄食，黄爪的张大尖嘴，打鸣呼叫同伴，一派阳刚威武之势。
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