音频文字介绍：台北故宫博物院的《江帆楼阁图》是中国早期山水画的代表作之一，它的作者是是唐代著名的宫廷画家，也是中国画史上第一个专攻山水画的艺术家，李思训。他是甘肃天水人，曾任左羽林大将军。他的儿子李昭道画艺也很精湛与他齐名。在画史上并称“大小李将军”。而这幅和敦煌中晚唐壁画近似，也与隋展子虔《游春图》左半段构图几乎相同，有人认为这两副图出于同一个底本，可能是屏风的一部份。但到底是不是李思训真迹，现在还有争议。如果您仔细观赏这幅画，还可以发现古人对于山水画创作的一些重要观念。譬如山水景观应该是“可游、可居”的，也就是要体现出人与自然共处的和谐之美。

《江帆楼阁图》是中国早期山水画的代表作之一，现藏于台北故宫博物院，作者传为李思训，是唐代著名的宫廷画家，也是中国画史上第一个专攻山水画的艺术家。李思训（（651—718年）唐宗室，字建，一字建景，甘肃天水人。曾任左羽林大将军，玄宗即位开元初，官右武卫大将军。）为唐宗室，其子李昭道画艺与他齐名，在画史上并称“大小李将军”。李思训传袭并发展了隋代展子虔的画风，不仅为山水造型，更注重颜色的渲染和画境的表达，形成了既富丽堂皇又贴近自然的表达方式，在唐代影响巨大。《唐朝名画录》称李思训为“国朝山水第一”，赞颂的就是他在青绿山水上的突出贡献，其严谨工细而近乎完美的创作，不仅体现了个人的风格独创，也反映了唐代山水画的水平和高度。

流传至今的《江帆楼阁图》据记载是他的作品，但现仍存有争议。画山水树石笔格遒劲，与敦煌中晚唐壁画近似。此画与北京故宫所藏隋展子虔《游春图》左半段构图几乎相同，两图实出于同一个底本，此图是挂轴，景物保存原来手卷或屏风的一部份。

如果我们仔细观赏《江帆楼阁图》，还可以发现古人对于山水画创作的一些重要观念。譬如山水景观应该是“可游、可居”的，也就是要体现出人与自然共处的和谐之美。又譬如在《江帆楼阁图》中，画面有意识地形成俯瞰的视觉效果，目的就是要以近景和远景的疏密对比，反衬出广大和无限延伸的远景空间，给观者留下无尽的诗意想象，突出了“诗情画意”的意境表达。画中七人，一人于廊内，二人于坡岸赏景，另四人则沿山径而来。主人骑马，三仆或挑担、或提物，簇拥前后。

根据画中出现晚唐与北宋服饰与建筑特点，此画应该是1101—1125年（北宋徽宗）画院时的仿作，其底本与展子虔画风有关。画中左方院落建物依山势而盖，为适应地形环境将院门开在东侧，南北接廊，院子内堂室呈南北向，不是传统中轴对称型布局。画家采俯瞰构图法，观者可窥透堂屋院内，正房重檐歇山顶灰瓦覆盖，檐下均有斗栱。在两柱头之间的阑额（柱头之间的水平构件，隋唐已普遍设于柱头间，有利于整体构架的稳定。）上有补间铺作，施“一斗三升”。房舍建於台阶之上，墙上安直棂窗、格子门。

根据唐宋屋舍之制：“非品官毋得起门屋，非宫室寺观毋得彩画栋宇及朱漆梁柱窗。”此建筑级别较高，结构华美，故所画应为官员之乡间四合院宅第。

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