李公麟，字伯时，舒州舒城人。熙宁三年进士及第，官至朝奉郎。晚年居龙眠山，号龙眠居士。他好古博学，善鉴定，能画人物鞍马、神仙佛道和山水花鸟。他对传统绘画作过大量的临摹，在重视写生的同时又敢于独创。他在作品中强调人物形象的传神，并重视艺术形象的现实性和真实性。他的人物能从外貌上区别出身份、地域和性格特点。他继承了汉魏六朝以来的现实主义传统，既追求苏轼提出的“天工与清新”的意境，又努力反映现实生活。在自己的创作中，他努力表现出文人画的特色，因而十分重视艺术构思，作品的艺术处理精炼、含蓄，使作品的艺术境界能发人深省，以增加观者的思维活动，达到和山水画、花鸟画相同的效果。
李公麟《五马图》
李公麟在画法上主要是运用白描。所谓“白描”就是以浓淡刚柔、粗细、虚实、轻重的线型为造型基础的绘画方法。这种善用线描，多不设色的白描，造型准确，神态生动，把传统的线描造型方法推进到一个新的高度，对其后代人物画影响很大。他画的山水，也别具一格。后人论其作画“以立意在先，布置缘饰为次”。存世作品有《五马图》《临苇偃牧放图》《九歌图》《免冑图》《维摩诘像图》等
李公麟临苇偃牧放图
李公麟最初以画马出名。他画马注重写生，常到皇帝的“骐骥 院”对着真马写生。所以他笔下的马，大都形神皆备，栩栩如生。据传，李公麟画《五马图》中“满川花”这匹马时，刚完成马就死去黄庭坚曾说:“盖神骏精魄皆为伯时笔端取之而去。”因此，那些养马人恐怕画家夺去真马的灵魂，竟恳求他不要再画了。
李公麟维摩诘像图
李公麟对绘画艺术痴迷一生，晚年身患疾病，右手也有风湿病，但他睡在床上仍然用左手不停地在被子上比画落笔的姿势。家人劝他多休养，他笑道:“余习未除，不觉至此。”可见其用功之深。现存的《五马图》《九歌图》《维摩诘像图》标志着李公麟白描画法的巨大成就。图中所绘对象，仅凭几条起伏而有韵律感的墨线，并通过线条曲直、轻重、粗细、刚柔和韵律变化，便完成了对客观对象的表象与性格的刻画，形成了高度简洁明快的艺术效果，这种成就是前人无法比拟的。
李公麟九歌图
《五马图》就是李氏根据写生创作的。图中每匹马各有一人牵引，人、马均单线勾出，比例准确，动作生动，清晰地表现出肌肉骨骼的结构、身体的重量感、软硬质感乃至光泽印象等，是他白描画的最高水准。画中马匹、人物的生动神态宛若目前，不愧为传世杰作。
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