老缶自言学画较晚,但在书法金石的根基扎实上,复得师友之间的任伯年点拨,其画势具后来居上之势。本册写于1905年,在昌硕书画创作历程中,或可归入初踏成熟期的作品。较诸晚岁之老辣恣放,如铁笔刻凿之刚猛遒劲,则大异其趣。若论用笔之明快流畅,敷色之秀润鲜丽,隐然可见任伯年影响之痕迹,惟纵放豪迈之气度则过之。其表现重点非全然置于追求状物逼真,而更着眼于自然神韵的捕捉,从中流露了个性感情的抒发。
册中十二开,设色为主,水墨居辅,分取牡丹、兰花、枇杷蒲草、荷花苇草、桃实,茶壶幽兰、竹石、芍药、菊石、荔枝、白菜、杏花入画,未有连贯性或季节性顺序编排,全是信手拈来,可谓兴到笔随,毫无刻露的设计摆布。故构图布局简约清雅,无冗赘繁琐,纯率性而为,极得飘逸之韵致,恰好是画家文人本质的流露。题跋中多配诗咏物为之,偶有提及前人,如张镠,如陈鸿寿,无论是朱漕帅,又或张十三峰,毕竟全是缶老融汇前人技法下的自我面貌呈现。用笔灵活流转,色墨渲染光润剔透,堪称悦目耳!
扉页乃缶老题于册成后八年的癸丑年底,即1913年,日本册为“同社子祥购得”,按是年乃昌硕获西泠印社推举为第一任社长,册端署签者楼村亦西泠中人,故称子祥为“同社”,应属西泠社员。册上具“今藏张氏寿芝阁”、“张子祥鉴藏书画章”藏印,可知藏者即张子祥,但与海派的张熊并非一人,详情待考。惟在支那〈南画大成〉早经著录,足见流传有绪,质量、水准如何,当年多位日藉巨眼之判断品评,早有定案耳!
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