黄胄边疆题材的绘画话题丰富，抒发了黄胄对现实中的边疆风情、边疆人民的热爱之情。黄胄笔下的新疆少女等在上世纪70年代达到了其人物画的高峰。黄胄常描绘的塔吉克民族舞题材，画面上基本绘制两人，位于后方的男子奏乐或打着节拍，前面热情洋溢的维吾尔女子翩翩起舞。下面为本站藏品，黄胄作品《塔吉克舞》，4尺。作于1985年。手工装裱。
△黄胄人物画《塔吉克舞》4尺
款识：塔吉克舞，丑年秋月，黄胄写。
钤印：黄胄之印、雨石居
是幅《塔吉克舞》作于1985年（黄胄时年六十），正是黄胄艺术生涯的第二个高峰期。黄胄的第一个人物画高峰期是在20世纪50年代至70年代，当时他突破了“徐蒋体系”的严谨，创造出一种激情奔涌、无拘无束的艺术语言，确立起独特的“彩墨人物画”样式，但在1977年以后，由于疾病导致创作状态不佳，直至80年代初才迎来第二个创作高峰，此时的人物画虽然大体上延续了早期的风格，但笔墨却更加纯熟酣畅，造型亦更加简洁概括，从此作中颇可观之。
画面描绘一位维吾尔少女在乐手的伴奏下翩翩起舞的场景，少女嘴角轻扬，粉颊含笑，明眸溢彩，表情刻画细腻传神，清纯恬美。她头部微微侧向右边，下巴轻颔，左手托至胸前，右手举过额头，纤指灵动，正扭转身体屈腿下蹲，舞姿曼妙轻盈。少女身后的白髯老汉笑脸盈盈地望向舞蹈中的少女，边弹奏冬不拉，边随音乐节奏晃动身体，沉浸在欢乐浪漫的歌舞氛围里，流露出“聊发少年狂”的愉悦畅快。
画家用娴熟的复线处理人物服饰，长短、枯润交叉的线条看似错综复杂，草草而就，实则虚实有致，繁简得当，极富韵律感和节奏感，将舞蹈瞬间少女的裙裾、水袖轻扬的动势表现出来，增强画面的张力。少女衣裙以湿笔扫刷，墨渖淋漓，与迅疾的线条有机结合，增强了衣裙的垂坠感。少女衣裙的墨色与乐手服饰的素白形成对比，亦借由黑白的差异营造出空间感。通幅只在人物脸庞，及少女上衣、头饰处稍着色彩，提亮画面。
画幅右侧微微露出来的裙摆一角，暗示了其他舞者的存在，将舞蹈场面延伸至画幅之外，更渲染出气氛的热闹与欢快。画家凭借奔放的笔墨，以及对细节和动态的精确把握，使舞蹈场面具有扑面而来的生动气息，将新疆少数民族人民乐天善歌舞的特质表露无遗，韵味十足，具有强烈的艺术感染力，代表他第二个高峰期的艺术水准。
世人皆知黄胄以画驴闻名于世且最贵，其实黄胄的边疆题材人物画为最贵。例如，至今为止，黄胄最高拍卖纪录为其边疆题材作品《欢腾的草原》在2013年以1.288亿元成交，又如，在其1985年的作品中–《听琴图》，在2015年11月以4082.50万的高价成交。下面仅仅列举与本站题材相似的几幅作品，以飨读者。
△1975年作 塔吉克舞（于阗歌舞） 1667.50万
尺寸：176×96cm
拍卖时间：2013-06-02
△1981年作 于阗歌舞 828.00万
尺寸：136.5×68cm
拍卖时间：2016-05-14
△1985年作 于阗歌舞 310.50万
尺寸：69×68.5cm
拍卖时间：2011-11-12
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