马远(1140-1225年或1227年)南宋绘画大师，字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，生长在钱塘(今浙江杭州)。
孔丘像
马远在山水画上的成就最为突出，但人物、花鸟也无一不精，更重要的是他在艺术上具有开拓创新精神。从此画便不难看出他不甘于传统程式和突破前人窠臼的努力。此画以人物颜面、身段、动态来刻画人物，以简练、概括、劲拔的钉头鼠尾长线表现衣纹，以人物与画面空处、长袍与长袍纹饰、浅淡设色与留白等疏密对比关系来强化画面节奏，全画着笔不多而人物形神毕现。
倚云仙杏图
此图笔致工整，设色浓重，雍容华贵，是马远花鸟画的基本面貌。构图手法与其山水画中的"一角"处理有相通相似之处。整幅作品局部描写了从画幅左下角伸出的曲折花枝，以细笔浓墨勾勒枝条，再施以水墨渲染;以厚重的白粉加淡红写出枝上层层叠叠盛开的花朵，以淡紫色点染萼片和含苞欲放的花蕾茎部。花枝横斜，既有曲折多变而挺秀的姿态之美，又透露出儿分华贵之气，韵味极其岛雅。
白蔷薇图
不得不惊叹马远观察美、表现美的能力。静观此画，花枝的生机迎面而来，似乎能嗔出蔷薇的清芬。虽是工笔画作，却十分灵动，花的主枝下方向左上方斜向伸展，枝干劲挺，五朵盛开的白蔷薇分布于主枝两侧，顾盼生情，平衡了整个画面，花朵造型精准，设色明丽，笔法秀朗，画面虽不复杂，但在主宾、错落、疏密的巧妙安排下，生机满满，既有枝干斜向生长的动态美，又有花团锦簇的静态美，双勾枝干的用笔，犹如山水中的树木枝干用笔一样厚重有力，再填以凝重赭色于其中，使枝干显得劲健。此图工致精细，体现了宋画精密不苟，刻意求真的写生特色。
林和靖图
这是一幅充满诗境的寂寞画面：山腰间，一棵虬曲劲拔的古梅横卧而出，几乎占满大半个画面，枝干上白梅点点，其下静坐的是似在赏月的林和靖，而扶栏之后是隐约于夜色的童子。淡月、疏枝、白梅、野竹，画面给人荒寒、寂寞、萧疏之感，素淡的月光弥漫于山谷，似乎有暗香浮动，是月色、是梅花，还是悄然降落于树间的清露?在如此情境中似乎感到一丝人生的孤独感。林和靖大概如李白、东坡一样与月有缘，对月钟情吧!在此画前，观者的心境是否亦如画者?
秋江渔隐图
这是马远一件很成功的人物画作品，其构思常被后世所称道。芦苹丛中停泊的小舟上一老渔翁怀抱木桨，蜷伏在船头悠然酣睡。人物虽处于静态，但其神情和肢体语言却极具感染力。以肯定而劲健的用笔写出轻摇的几枝芦苹，笔墨上浓下淡，虚实互见;用淡墨勾勒出粼粼波纹，渲染出一片静谧的秋意;值得一提的是人物头部处理极其传神，很见功底。人物五官、眉、发、胡须用的是传统线描手法，但对脸颊、鼻尖、眉宇、下唇、眼窝的晕染并非平涂，这是马远的创新，按结构赋彩使人物颜面富有体积感。而亮色衣着的安排使人物成为视觉焦点，此外，船篷、斗笠、钓竿等均处理得恰到好处，娴熟的线条表现物象的质感，如水的轻盈、布衣的皱褶和船板的木质等，充分展示了马远人物画创作的造诣。
山径春行图卷
画面题诗云：触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼。作品描绘了极具诗意的画面：春和景明，云淡风轻，一名儒雅的文士，带着携琴的小童，漫步于山径间，或赏花踏青，或探古访友。文士抑或诗人站在溪旁捻须微笑，望着一对黄莺，陶然地沉浸在初春的景致中。作品的构图颇具匠心，人物、柳树、远处的山廓均安排在左部，留出前方的开阔空间。不须说，画家是有所寓意的吧！柳枝伸向前方，诗人也是望着前方，两只黄莺的朝向也是前方，而左下角的小童也是朝前疾走。前方有什么呢?留给观者极大的想象空间。
晓雪山行图
此画最有趣、同时给人印象最深的是人物弓腰缩颈、左手似乎还在嘴边呵冻，那模样和神情简直惟妙惟肖，于是天气奇冷、寒气逼人的氛围跃然纸上。山民赶着两只身驮木炭的小毛驴在大雪封山的清晨、在白雪皑皑的山间行走，山民肩上用树枝挑着一只打来的山鸡，像是去赶集出卖这些东西以换取生活所需。山石、树木均为露"一角""半边"局部，是典型的马氏构图形式。毛驴、竹筐、木炭及人物衣纹均用干笔勾勒，并施以水墨渲染。作为环境的山石以墨水斧劈皴画出，方硬有棱角，近处树枝以焦墨勾出，横斜曲折富有变化，远处山石用淡墨大笔扫出。近与远的笔墨浓与淡相间，有着较强的画面空间感，突出画面中心趣味，使主体形象越发鲜明。
舟人形图
画面极简，人物与小舟从左边入画，其后、前下方是浓墨写出的荆条及淡墨画出的芦苹水草，脉脉漾动的水波纹隐约可见，上部空白处似有飞鸟隐现。画面大部分不着一笔，水耶天耶任由观者驰骋想象。小舟前舷船板上置一酒壶、一杯盏和一碟下酒之物，人物左脚盘起，身体前倾，似在观赏水中游鱼，好一副陶然忘机、悠闲自得的神情。欣赏此画时，笔者不禁联想到濠上观鱼的庄子!
竹涧焚香图
此幅是画在纨扇面上的小景，构图简洁，气韵高古。浓墨写竹石，用洗练的线条勾画近前畅快的流水，浓墨画水中石和坡岸并以淡墨淡彩渲染之，随之用焦墨点苔;以淡墨写稍远处杂树和小竹;坡岸下的流水施以薄薄的白粉;文人以白衣突出之，箕坐高处，神气宁谧，焚香静坐在前;童子手持竹竿，侍立于后。这种远山近水，硬石疏竹，凸显了马远特有的风格。
寒香诗思图
马远画山水大都以少见多，这正是其艺术手法独到与高明之处。此山水小品构图别致，虽然只是突出了画面一角，却风情万种，意境幽远。画家把重点描绘的山石、树木等景物安排在约占小半个画面的斜右下部，以浓墨勾勒近处山石、树木、翠竹、篱笆等，与占大半个画面的远山及其左上的明月、空阔的天空形成浓与淡、实与虚的对比，而天空的飞羽则又与静态的景致形成动与静的对比。图中山石画法用大斧劈皴，状其石质，画树多折枝，"瘦硬如屈铁";以淡墨勾染低昂的远山。
松下闲吟图
此作画面简洁，以少胜多，富于构成感。画面近处的松崖、竹石安排得十分妥帖，掩映成趣;中景是一位高士倚栏而坐，背向画面，凝神远眺，神情自然，把观者的视线引向画的前上方;一只仙鹤正迎面飞来;童子立于半隐于松崖后的石几旁，石几上铺陈着纸笔砚，想来高士兴致来时当挥毫作诗。画作表现了古代文人高士之闲散情怀。
踏歌图
此画为马远的传世名作，乍一看像是山水，实则为风俗画。不搭界的一雅一俗，很协调地统一于画面，足见其艺术功力。画的上半部描绘了仙境般的景象，下半部表现了丰收之年，农家在田埂上"踏歌"的欢乐情景。近处田垄溪桥，巨石踞于左边一角，疏柳翠竹掩映，有几位老农边歌边舞于垄上。中段空白，云烟弥漫，似乎山谷中还有蒙蒙细雨。远处奇峰对峙，宫阙隐现，朝霞一抹。整个气氛欢快、清旷，形象地表达了宋宁宗赵扩题写的"宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垄上踏歌行"诗意，也透露出宋朝皇帝对太平盛世的企盼。
松寿图
典型的马远风格。山崖一角，苍松斜伸。一文人闲坐石台之上，仰目眺望，旁侧一童子持杖侍立。临溪疏竹丛生，远山朦胧渺远。山石用斧劈皴，松树用笔奇崛。右下角行书"马远"单款，画幅上端有宋宁宗赵扩行书题诗"道成不怕丹梯峻，髓实常欺石榻寒。不恋世间名与贵，长生自得一元丹"，落款"赐王都提举为寿"。
对月图
名端着酒壶的童子。作品笔线粗重而带颤动，树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法，树干瘦硬如屈铁，树枝斜拖而长，构图布局尤喜作半边一角之景，用特重烘染的手法来制造出月夜朦胧的景色，给人一种境界高简、意象幽邃的趣味。
倚松图
画面主体仍是典型的马远式松树，枝叶疏朗，造型奇绝夸张又不失自然之美。以披麻皴和斧劈皴写露出的山石一角，笔法劲健，墨色浓重，线条粗壮有力，寥寥数笔即表现出巨石的质感。山上那枝干屈曲如长臂凌空舞动的松树，与近景右下角横卧的松树俯仰相映。两棵松树枝干弯曲，或俯或仰，枯藤缠绕着松树。低垂的藤条随风摇曳，姿态优美，古意盎然，为画面平添了几分灵动。倚松的高人和一旁侍立的童子似在观赏台基下水中的游鱼。远处山体连绵起伏，朦胧空旷。近处的实景与远处的空灵相互映衬，恬淡优美、清新雅丽，增强了画面的空间感。
雪滩双鹭图
雪滩旁的崖壁梅枝斜出，远处的山廓朦胧仿佛，画面营造出大雪覆盖，寒气逼人的一片宁静，境界十分幽远开阔。枝头两只跳动鸣叫的小鸟与溪滩边相对静态的白鹭一动一静，静中有动，增添了生机。近景山石以浓墨大斧劈皴勾勒点染，远处山水以淡墨勾染，梅树多取折枝，虬曲劲拔，俯伸的拖枝一直探向水面，前景树枝、山石均以焦墨勾勒，山石后露出的竹叶则施以浅色，其余均施以淡淡的水墨，笔墨技法运用与描写对象的特征及作品意境十分吻合。
雪屐观梅图
画面的重心偏于左下角，水滩、苍松、老梅与人物集中于此。以大斧劈皴刷扫加上渲染，烘托出雪山，干净明朗。雪山下的杂树与左边高大的苍松、远处的雪山与近处的巨石遥相呼应。高士持杖立于雪上，侍童紧随其后。近景老梅遒劲曲折，松竹、杂树皆留残雪，画面空旷冷寂，当与人物心境相契合。
梅石溪凫图
画面布局得宜、构图新巧。山崖侧立，蜡梅倒垂，拱卫一泓薄雾蒙蒙的涧水，对角线式构图强化了视觉中心效果。岩石、梅树都偏居画面的左上部分，梅树枝条的走势凸显了此种构成。右下方一群嬉戏的野鸭动态各异，生动有趣，显示了画家精湛的造型能力。近处山石运用典型的大斧劈皴法，简练概括，坚实爽朗而有力。远处坡石则先用重墨勾出轮廓，再用
水笔迅速渲染、晕淡，一遍成形，产生微妙的明暗过渡效果。用焦墨勾勒出的树干刚劲曲折，"瘦硬如屈铁"。以生动笔法表现水波的迂回、盘旋，颇富于韵律感和节奏感。署名"马远"，稍不留心会误认为是点苔之笔。
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