生浙江宁海，少习诗文，对绘画书法有天然亲近感，不能小看少时的儿童天趣，一些艺术大家往往就是有些点星星之火，以后重重机缘巧合画画又回到天趣，成功固然有后天的努力辛苦，却也有这当初的微微火苗。
后来上了师范学校，毕业就教小学，期间自习绘画多有功夫积累，又到上海任教于女子学校与上海美专国画与艺术理论，可见基础的水平已经有相当的程度，期间眼界大开，结识吴昌硕，朱屺瞻，黄宾虹，画风向吴昌硕倾斜，当时天下都学吴昌硕，那种笔墨趣味，金石之气，铜筋铁骨的书法功力，遒劲有力，一时使所有画家折服，学习笔意布局墨韵蔚然成风，此时如果看了潘天寿的画几乎不敢相信完全不是后期的风格，吴昌硕的痕迹非常明显，连书法签名都神似，此时他才刚刚把“天授”改名为天寿。
潘天寿先生不单是画家，而且是功力深厚的美术史理论家，多有论文与自己的艺术主张，对中国传统艺术的认识，也有精彩论述，国画教育也有精彩论述，山水人物花鸟三科分开教学，影响非常深远，一、要集中精力，埋头学画。要决心一辈子献身艺术。二、 要不存偏见，博采众长。
艺术的重复等于零！
看似都是简单的大实话，没啥秘密，真要下功夫去实践了，这就是至理名言，不二法门，人人都想走捷径，抄近道，结果与自己的期望恰恰相反。
巨鹰坠石，扑面而来经典范式
山石小鸟，也是这种范式
苍鹰立于古松，气势汹汹磅礴遒劲
范式之路
再稍做变化的范式各种元素
就论作品，潘天寿先生的画直观的感觉有一股子力量扑面而来，这里有他自己的一个概括，就是“一味霸悍”，有几个因素能促成这个结果，重视视觉力，画面构成，位置经营，造型凝重概括，有夸张，有变形，笔力千钧，点线面各种元素厚重深沉，受吴昌硕，黄宾虹，石涛八大山人影响，又走出新面目。这就是创新。单独来说在经营位置上他创造了一种方形中心范式，有势在其中，力量互相碰撞牵扯，从中生发。我们只用几幅画就能感受到他的内在风格鲜明的规律！潘天寿先生喜欢画鱼鹰秃鹫，一些猛禽，有力量感动感的动物，为了最大限度的接近纸面，完成接触感，他还擅长指画，此种技艺所会不多，还需留长指甲，方便存墨，潘天寿习得此艺，而且颇为精到！
用手指所画，可以想象的到确是精品
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