奥逊·威尔斯（Orson Welles，1915.5.6-1985.10.10），20世纪最伟大的电影天才、传奇导演，23岁凭广播剧播音让全美陷入恐慌 ，26岁拍出处女作《公民凯恩》（1941），名列电影史经典榜首，至今让后人仰望。
在《公民凯恩》之后，电影不再是原来的电影。有人问戈达尔，该如何表达奥逊·威尔斯的影响力，他说：“所有人的所有一切，永远都是拜他所赐。”
奥逊·威尔斯与前妻之一丽塔·海华斯主演《上海小姐》（1947）。
关于奥逊·威尔斯的多栖身份、多重形象和艺术多面手，有一个段子：
他去芝加哥一家戏院演出，但暴风雪让整个城市的交通都瘫痪了，几乎没有观众能按时到达。
演出开始，威尔斯走上舞台，看到台下寥寥无几的观众。
“晚上好，我是奥逊·威尔斯——导演、制片、演员、主持人、作家、艺术家、魔术师，是舞台、银幕和广播中的明星，还是个不错的歌手。但为什么这里有这么多的我，却只有这么少的你？”
奥逊·威尔斯一生最伟大的喜剧和悲剧作品就是他自己。
他才华横溢，中年坎坷，晚年落寞，自大和自毁的程度一样不可救药。他领到过三个终身成就奖，但他恨死了好莱坞，他对电影艺术的贡献超过任何人。
他形象伟岸，气势逼人，是电影史上空前绝后的“巨人”。他茂密胡子，腰围胜于常人，是扮演国王、大亨、超人生父（这个角色最终归马龙·白兰度）甚至上帝的专业户。
奥胖专题
长久以来，坊间一直传说，有个地方存有一批录音带，记录了电影之神奥逊·威尔斯去世前与好友共进午餐时的私人谈话。
这个传说是真的。在奥逊·威尔斯去世近30年后，这批磁带尘封多年，经过整理、编纂，重见天日。《与奥逊·威尔斯共进午餐》记录了他1983-1985年间（生命最后三年）从未公开的隐秘聊天，回忆自己壮阔起落的电影生涯，点评20世纪美国甚至整个世界的重要人物及事件，“爆炒”好莱坞，抖漏历史秘闻，挤兑明星要人。
奥逊·威尔斯年轻时恃才傲物，晚年更是口无遮拦，粗鲁风趣，雄辩天下，一针见血。
谈起那些旧相识、打过交道、上过床的男男女女，那些曾经讨好过和背叛过他的人，那些在他长达半世纪的演艺生涯中欣赏或憎恶（两件事常常同时发生）的人，奥逊·威尔斯总能说出好笑到伤天害理、固执到无法无天而又不落俗套的话。
无论是明星、大亨，卓别林、劳伦斯·奥利弗、大卫·塞尔兹尼克、梦露、玛琳·黛德丽，还是领袖、总统，罗斯福、丘吉尔、戴高乐、里根，奥逊·威尔斯一个都不放过。
从1978年开始，直到威尔斯去世，他与忘年交、独立电影导演亨利·雅格洛几乎每周都会在靠近威尔斯住所的餐厅“我家小厨”共进午餐。在威尔斯最潦倒的那十年，后者让他活了过来，成了威尔斯的首席参谋兼经纪人，帮他寻找投资，讨论剧本，同时也是威尔斯八卦和倾诉的对象。
雅格洛曾参演威尔斯的遗作《风的另一边》。威尔斯在雅格洛执导的《谁来爱我》中贡献了蕞后一次银幕演出。
威尔斯去世前三年，雅格洛提议，把两人吃饭时的对话录下来。威尔斯唯一的要求是，把录音机藏在包里，把让他看见。
这最终成就了这本电影史上无比珍贵的著作。它经影评人彼得·比斯金德（著有《低俗电影》《逍遥骑士，愤怒公牛》）精心编订，附有雅格洛独家提供的威尔斯晚年片场照、合影，以及威尔斯破例同意、雅格洛绘制的铅笔画像。
《与奥逊·威尔斯共进午餐》中文版由后浪·北京联合出版公司出版，译者黄渊即以前上海DVD论坛的大神Yves，译作有《我生命中的电影》《赫尔佐格谈赫尔佐格》《剥削好莱坞》《在黑暗中醒来：罗杰·伊伯特四十年精选》等。
这是一位伟大导演放松不设防的时刻。奥逊·威尔斯暮年失落，不修边幅，玩世不恭，顽皮滑稽，大谈风流八卦，自曝拍片未遂的苦涩与愤懑经历；很多观点惊世骇俗又自圆其说，从种族主义、性别歧视、外貌歧视、身高歧视，到自由主义、民族主义，他直言不讳，并不在意“政治正确”。
读者可以前所未有地近距离感受这位“伟大的文化煽动者”的音容笑貌、人格魅力、毒舌发功。他随心所欲，桀骜不恭，话题从政治到文学，从名人的缺点到那些他仍然渴望能拍的电影，充满智慧与怨恨，愤世嫉俗又罗曼蒂克，多愁善感又放肆低俗。
奥逊·威尔斯讨厌伍迪·艾伦：“他有种‘卓别林’病，看了就让我不舒服。”“他那就是自大，性格怯弱的人其实都那样，他的自大称得上是无边无际⋯⋯”
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他非常看不起卓别林，说卓别林一共有六个写手，但为了将自己塑造成一个电影传奇，总是尽可能多的把功劳归到自己的名下。
卓别林有声片名作《凡尔杜先生》的编剧究竟是谁，一直是影史公案。威尔斯说，《凡尔杜先生》是他创作的剧本，最初希望自己来导演，由卓别林主演。但卓别林不希望别人导演自己，威尔斯大度地把剧本送给卓别林。他最后收到卓别林开的1500美元支票。“他真是史上最抠门的人”，威尔斯评价道。
威尔斯认为巴斯特·基顿的才华远超卓别林，“没有哪部卓别林的作品能和《将军号》相提并论”。
他吐槽完美电影情侣赫本和屈赛（两人合作过9部影片，现实中有长达26年的罗曼史）：
屈赛在电影中从来没有什么惊人的表现。有一次威尔斯和屈赛约好在酒吧见面，结果所有人都上来找他要签名，没人注意到屈赛。那时的威尔斯因主演《第三人》正当红，而屈赛正在事业的下降期。他认为这是和屈赛关系恶化的原因之一。
而 “她（凯瑟琳·赫本）就在那里狂喷三字经（WTF？），说她如何被霍华德·休斯干了。那年头，绝大多数人都不是这种谈吐……
他爆料另一位女神，“格蕾丝·凯利也到处睡啊，没人注意的时候在更衣室里，但她从来只字不提这事。”
偶像马龙·白兰度的外形，脖子就像“巨型香肠”和“只用肉做出来的鞋子”。
他评价劳伦斯·奥利弗：
奥利弗非常笨，甚至有些不自知的同性恋倾向。威尔斯还曾撞见奥利弗对着镜子自怜，他人生中最大的遗憾，就是不能给自己口交……
他似乎偏爱右派，比如“伟大的”约翰·福特，在拍戏时其实滴酒不沾，只有拍完后才会醉上几个星期，曾经在威尔斯拍《公民凯恩》时提醒他要小心内鬼。
约翰·韦恩是“我见过的好莱坞演员中，举手投足最具风度的之一”。
鲍嘉是一个爱在酒吧打架的人，因为他知道自己会被酒保拉开。虽然他的演技不怎么样，但却真正有着明星范。
琼·芳登在《简爱》中“就是一个平常不过的糟糕老演员”，她并没有真正理解简爱这个角色。
雷诺阿《大河》这样的经典之作，也被威尔斯视作“像业余导演拍的一样”。
威尔斯是公开反对好莱坞制片人制。
他说，好莱坞的大制片厂在公会之前，都是和黑社会合作。好莱坞尽全力美化了黑帮，而后世的黑帮分子则开始照着电影里的样子打扮自己。
像欧文·托尔伯格这样在米高梅确立以制片人为核心、取代导演核心的电影生产模式的人，对于电影有太多的话语权，实际上就是一个混蛋。
对于发掘希区柯克的大制片人塞尔兹尼克，威尔斯也有着不好的评价：“智商很高，品位很低，他觉得自己是耶稣之后最牛的人物”。
《乱世佳人》、《绿野仙踪》等大片根本没有丝毫作者性，也不知道到底谁导的。“他们在食堂吃饭时，大可以做个抢凳子的游戏，谁抢到哪个位子，就接着拍哪部电影。”
电影史上从未有过哪个有天分的人，像奥逊·威尔斯这样多灾多难，在《公民凯恩》之后，30多年始终无法摆脱不受大厂制约与自筹自制的困境。特吕弗说过，“威尔斯真正的悲剧在于，30年来他花了那么多时间同权力无边的制片人打交道，他们会请他抽雪茄，但却连一百英尺的胶片都不舍得给他。”
奥逊·威尔斯是用22世纪的思维拍摄电影的伟大导演，但他的观众、票房、投资人、产业链却是20世纪的。
奥逊·威尔斯毒舌金句
吐槽政治文化界
“尼克松就属于某种狄更斯小说里滑稽与恶毒掺半的反派人物，但他却成了如今这世道唯一一个说话还算有道理的人！这一点真让我受不了！不过，有里根这种人当靶子，随便是谁说起批评话来，听着都显得挺明智的。”
“他（里根）到哪儿都是一副神气活现的样子，就像汤姆·维克说过的：‘里根蕞让我喜欢的一点就是，他假起来很真。’他确实是这样，但他身上就是有着这种安全感，这是之前很多美国总统身上所欠缺的。即便是艾森豪威尔，蕞初他也说话结结巴巴的，不知道该怎么才能当好政客。”
“你很难喜欢上戴高乐这人。天哪，想想罗斯福当初是多么讨厌他。”
“布什是个讨厌鬼，烦人精，尤其是和戈尔巴乔夫相比。”
“作为德国式哲学家，萨特很优秀——像是晚期的海德格尔——但除此之外，他作为当代事件评论家所写的东西，政治的或是非政治的，绝大多数都是扯淡。”
“我一直都知道当初博尔赫斯并不喜欢《公民凯恩》，他说这电影拍得太学究了，我觉得用这词来形容它挺奇怪的，他还说《公民凯恩》是个迷宫，而迷宫里头蕞糟糕的就是根本没有出路的那一种，《公民凯恩》就是没有出路的电影迷宫。博尔赫斯是个半盲，永远都不要忘了这一点。”
吐槽电影界
“我始终不明白为什么希区柯克会受追捧……《后窗》是部愚蠢透顶的电影。”
“伍迪·艾伦在银幕上做的每一件事，其实都是为了治他自己的病。”
“《教父》是对那一撮废物子虚乌有的美化。”
“戛纳那些人都是我的奴隶。”
“对于我的作品，你只有欣赏和不欣赏这两条路。”
“我觉得对演员来说，智商越高反而越不利。”
“我一直都觉得，人类分三种性别：男性、女性，还有一种就是演员。演员是男人和女人身上坏品质的集大成者。”
“电影明星这种生物，本就和表演全无关系。有的情况下，他，或者她，恰好同时也是个伟大的演员；而另一些情况下，他们在演员里只能算三流。但说到底，电影明星就是能让你喜欢……”
“加里·库珀能把我变成花痴！”
“想要脱颖而出，就得假装自己是个同性恋。或者成为同志，或者装成个同志。劳伦斯（劳伦斯·奥利弗）用的差不多就是这办法。”
“他（亨弗莱·鲍嘉）只是个二流演员，真的。但他性格迷人，成功抓住了世人的想象。可他这辈子就没演过一场好戏。顶多只是差强人意。随便找段他念过的台词来听一下，你就明白了。”
“塔尔贝格是好莱坞历史上天字第一号恶棍……塔尔贝格发明了电影制片这活儿。他成功说服所有编剧，写剧本的事必须有他参与才行，因为他是个大人物……他还会让他们先干坐上三小时，然后才能获准见面，都是诸如此类的手段。”
“华纳兄弟公司的口头承诺，还不如写口头承诺的那页纸值钱。”
“东方世界，那就是美国导演的坟墓。他们所在的那个香格里拉，完全就是某个东方乡村俱乐部。”
“别人看电视喜欢换频道，我从不。我情愿看电视里的垃圾，也好过去影院看烂片，因为烂片会留在我脑子里，要花很长时间才能忘记。万一烂片里头多少还有些亮点，那更会一直缠着我。谁会希望这种纠缠？”
吐槽各民族各族群
“当瑞士人想要展现幽默感时，你知道他们是怎么笑的吗？他们会笑得像瑞典人。”
“为你介绍个匈牙利人做蛋饼的配方，首先，偷两个蛋……这是亚历山大·柯达告诉我的。”
“我在爱尔兰生活过好些年。凡是有智慧的爱尔兰人，大部分也讨厌爱尔兰人。他们的这种观点很正确。”
“最最迷信的那些人，往往都没什么宗教信仰。法国人不信上帝，但巴黎城里的算命师傅比世界上任何地方都要多，算命师傅和医生的比例是4:1。……全世界相信这套东西的人，又要数苏联蕞多。按理说，那本该是个按辩证唯物论办事的国家才对。但克里姆林宫里摆着的列宁干尸没法解决民众在信仰上的饥饿感。”
“俄罗斯人，这是一个天才的民族，各方面都是。但在大革命中，这民族没能繁荣绽放，反而整个枯萎了。而且俄罗斯人非常死板；过去我们总说德国人头脑死板，对德国文化缺乏真正了解的人，常对德国人有这样的误解，但其实他们一点都不死板。他们都是神秘主义者，歇斯底里。而俄罗斯人是‘机器脑袋’‘拖拉机脑袋’。一群可怜的人。”
“在‘犹太人’这个群体中间，也有很大一部分人自己并不喜欢‘犹太人’这词。你要是谈到犹太教或者犹太人信仰，或者犹太人文化，这些都没问题，但‘犹太人’这个词就是不行！所以，对于一个犹太人不要称呼他是犹太人。想想这事可真是够奇怪的，而且非常悲哀。”
“贵族阶级从来就不爱国，因为他们不分什么国家，彼此都是亲戚，所以他们脑子里从来都没有国家的概念。国家是典型的只有资产阶级才有的态度。”
“从古至今，独裁者就没有过高个子的，从来没有。……内心忧郁的怪人，全都是大个子，没有小矮子。矮子和侏儒全都有自大型妄想。”
“说起来，当我和同性恋在一起时，我也会变得有那么一点点同性恋，为的是让他们感到轻松，你明白吗？为了让米凯尔感觉舒服一点，我的举止会稍微夸张一些。为的是让他能显露出最真实的一面，那样他就不会觉得自己身边是个讨厌的直男了。”
“男人当艺术家，不管是哪种艺术，他身上就必定会有大量女性化的东西。我在表演的时候，作为一个男人，全身心投入，但在我记录和接受的时候，我的灵魂是女性的。真正优秀的艺术家只可能是女性化的。要说有哪个艺术家身上占据主导地位的个性是男性化的，这我没法认同。”
延伸阅读
影人相轻30例
文人相轻的传统古已有之，相比之下，电影诞生不过一百多年，电影人之间的互相倾轧却有过之而无不及。尤其是那些素来被冠以大师、巨擘称号的知名导演，在评论同侪时动辄冷嘲热讽、揶揄挖苦。文化网站flavorwire收集了其中最有代表性的30例：
1、弗朗索瓦·特吕弗（Francois Truffaut）谈米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）：“那么多大导演里，唯有安东尼奥尼这人让我觉得说不出什么好话来。他的电影让我觉得无聊；他是如此严肃和缺乏幽默感。”
2、英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）谈米开朗基罗·安东尼奥尼：“费里尼、黑泽明和布努埃尔都在跟塔尔科夫斯基一样的那片田地中耕耘。安东尼奥尼曾经走过他自己的那条路，但现在已经断气了——被他自己的乏味给闷死的。”
3、英格玛·伯格曼谈奥逊·威尔斯（Orson Welles）：“在我看来他就是个骗子，空洞、无趣。他的电影是死的。《公民凯恩》集万千影评人宠爱于一身，每次投票都能名列前茅，但在我看来却是无聊透顶，最关键的是里头演员的表现毫无亮点可言。这片子如今还能被人敬重，真是荒谬至极。”
4、英格玛·伯格曼谈让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）：“我从没由他的电影中得到过任何东西。它们让人觉得刻意、假知性、毫无生机。从电影本身的角度而言，极其无聊乏味。戈达尔就是个叫人讨厌的傻叉，他只是为了影评人在拍电影。他那部《男性、女性》（Masculin，Féminin）就是在我们瑞典拍的，那真是无聊得叫人心烦。”
5、奥逊·威尔斯谈让-吕克·戈达尔：“他有着作为导演的巨大天赋，但我就是没法拿他当个思想家来看待，这就是我们之间的分歧了——他可是把自己当思想家来看待的。他现在最关心的是自己电影里传达出来的寓意，但正如绝大多数所谓的‘电影寓意’一样，其实几句话就能说完。”
6、韦纳·赫尔措格（Werner Herzog）谈让-吕克·戈达尔：“像戈达尔这样的人，在我看来就像是知识分子中的假币。”
7．戈达尔谈昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）：“塔伦蒂诺用我的一部电影（《法外之徒》）的名字来命名他的电影公司（A Band Apart），如果这算是致敬的话，还不如送我点钱来得爽快。”
8、哈默尼·柯林（Harmony Korine）谈昆汀·塔伦蒂诺：“昆汀·塔伦蒂诺似乎太过关注别人的电影了。我是说他借用别人的电影，拿来自己搅拌一下。看的时候确实感觉挺有趣的，但看过之后呢？我就不知道了，感到的是一种空虚。”
9、尼克·布鲁姆菲尔德（Nick Broomfield）谈昆汀·塔伦蒂诺：“他的电影就像是一个小学生对于暴力和性的幻想，通常情况下，昆汀·塔伦蒂诺会独自一人在卧室里对着这些幻想打手枪，而他妈则在楼下给他做燉豆子。只不过现在有了哈维·韦恩斯坦（Harvey Weinstein）的支持，这些幻想被搬到了几百万块大银幕之上。”
10、斯派克·李（Spike Lee）谈昆汀·塔伦蒂诺（以及他电影中的“黑鬼”一词）：“我并不反对这个词，我自己也用，但并不会过度；而且确实有些人说话就是这个腔调。但昆汀不一样，他已经对这词入迷了。他希望自己变成什么——一个荣誉黑人？”
11、斯派克·李谈泰勒·裴瑞（Tyler Perry）：“我们已经有了一个黑人总统了，怎么还能倒退到mantan和sleep的时代呢？（他们是30年代活跃在美国银幕上的黑人演员，常演一些丑化黑人的小配角）
12、泰勒·裴瑞谈斯派克·李：“斯派克应该直接下地狱！这话你们可以发表……斯派克应该闭上他的臭嘴！”
13、克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）谈斯派克·李：“像他这样的家伙就该彻底闭上嘴巴。”
14、雅克·里维特（Jacques Rivette）谈斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）：“库布里克是一台机器、一个变种人、一个火星人。他身上毫无人类情感可言。不过，当这台机器把别的机器拍成电影时，那还是不错的，就像是《2001太空漫游》那种。”
15、雅克·里维特谈詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）和史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）：“卡梅隆并不邪恶，他可不是斯皮尔伯格那样的混蛋。他只是想要成为新一代的德米尔（Cecil B. DeMille，好莱坞黄金时期知名导演）。很不幸，他完全没这本事。”
16、让-吕克·戈达尔谈史蒂芬·斯皮尔伯格：“我不认识他本人，也不觉得他的作品非常了得。”
17、阿莱克斯·考克斯谈史蒂芬·斯皮尔伯格：“斯皮尔伯格不是个电影人，他是个糖果工人。”
18、蒂姆·波顿（Tim Burton）谈凯文·史密斯（Kevin Smith），后者曾经打趣说伯顿的《决战猩球》在结尾时抄袭了他画的一本漫画书：“但凡了解我的人，都知道我从来不会看漫画，至于凯文·史密斯这人搞出来的东西，我更是瞧都不会瞧。”
19、凯文·史密斯谈蒂姆·波顿，作为对上述评论的回应：“从来不看漫画？怪不得他会把《蝙蝠侠》拍得那么傻叉。”
20、凯文·史密斯谈保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）：“《心灵角落》（Magnolia）这片子我肯定不会再看第二遍了，但这碟我得留着，我就把它搁我桌上，时刻提醒我注意，妄自尊大的膨胀感正是一个人或其作品中最让人讨厌的地方。”
21、大卫·戈登·格林（David Gordon Green）谈凯文·史密斯：“他在电影界开创出了一个类似于特奥会的层次。他的作品把整个标准一下子给拉低了。我相信智障人士的父母亲会乐见于此，我可不会买票进场。”
22、文森特·加洛（Vincent Gallo）谈斯派克·琼斯（Spike Jonze）：“他是电影界最大的骗子。若是你带他去个派对什么的，他肯定是全场最叫人乏味的一个。这人什么都不懂，讲话也没水平，也不风趣……这厮就是一坨屎哩。”
23、文森特·加洛谈马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）：“他给我1000万美金，我都不会跟他合作。他已经有25年没拍出一部好片子来了。我绝不跟极端自我主义的过气导演合作。”
24、文森特·加洛谈索菲亚·科波拉（Sofia Coppola)和弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）：“索菲亚·科波拉对男人的唯一要求就是看他是否能为她所用。想当摄影师了，她就会找个摄影师来上；想当电影人了，就会找个电影人来上。她是条寄生虫，和她那肥猪老爸一个样。”
25、文森特·加洛谈阿贝尔·费拉拉（Abel Ferrara）：“我拍他那部《葬礼》（The Funeral）时，阿贝尔·费拉拉天天只知道吸毒，从来不到现场。他还去过我房间，想要偷我的钱。”
26、韦纳·赫尔措格谈阿贝尔·费拉拉：“我不清楚阿贝尔·费拉拉是哪位。我可以斗胆地说……我从没看过这人拍的任何电影。我不清楚他是哪位。他是意大利人吗？还是法国人？他究竟是谁？”
27、大卫·柯南伯格（David Cronenberg）谈奈特·西亚马兰（M. Night Shymalan）：“我讨厌那家伙！请说下一个问题。”
28、阿兰·帕克（Alan Parker）谈彼得·格林纳威（Peter Greenaway）：“《画师的合约》（The Draughtsman's Contract）就是一坨故作姿态的大便。”
29、肯·拉塞尔（Ken Russell）谈理查德·阿登堡爵士（Sir Richard Attenborough）：“理查德·阿登堡爵士有罪，因为他的漫画手法、他的骄傲自满，还有他的自我重复，这些都对电影的影响力构成了伤害。”
30、乌韦·波尔（Uwe Boll）谈迈克尔·贝（Michael Bay）：“我可不是迈克尔·贝那样的傻鸟弱智。”
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