高峰秀子（1924-2010），是日本著名电影演员及散文作家，五岁时作为童星出道，1979年引退。第二次世界大战之后到1960年代与日本电影导演大师成濑巳喜男、小津安二郎、木下惠介等合作密切，是日本电影黄金时期的代表人物之一。
高峰秀子
《我的渡世日记》为高峰秀子1976年出版的自传式作品，回顾了她从影五十年的经历，四十多年来一直在日本畅销不衰。她在本书中无保留地倾述了自己的从影经历，也讲述了和诸多著名导演、演员和电影人之间的「秘闻」。
上海人民出版社在2019年版将本书翻译为中文出版，在此我们节选了她所讲述的，自己与黑泽明的一段经历。
高峰秀子 vs 黑泽明：「我的恋慕之情仅仅只维持了15分钟，就宣告了结束」
（选摘自高峰秀子著：《我的渡世日记》，上海人民出版社2019年版）
自从拍摄影片《作文课堂》起，黑泽明就担任山本嘉次郎的助理导演，个子特别高，眼神如同一匹悍马，双拳总是紧握着，性格敏感，脾气暴躁。在还是个少女的我看来，他是个很可怕的人，他常常会替山本嘉次郎提醒我演出时的注意事项，帮我修正台词。
在拍摄山本嘉次郎导演的《马》的时候，我和黑泽明的关系急剧亲密起来。不过关系再好也是有限度的，不可能进行私下的接触和对话。在盛冈拍摄时，我们俩一起去过当地电影院看过一场名为《柏林奥运会纪录片》的电影，这或许可以称得上是一次约会吧，当时真的非常纯真。
高峰秀子在《马》的外景地
纪录片播放期间会不停插入希特勒的影像，留着一小撮胡子的希特勒的表情让我觉得好笑。而对于梦想着将来成为一名大导演的青年黑泽明来说，也许是这部纪录片给他带来了很大的震撼吧，从电影院回到旅馆的一路上，他一直沉默不语，边走边盯着自己的脚下，完全忘记了我的存在。
只要没有夜间拍摄，当天的拍摄任务就于傍晚结束。晚饭后到就寝这段时间就是大家的自由时间，有的人打麻将，有的人打牌，还有的人读书、散步，每个人都做自己喜欢的事情。但是，只有黑泽明吃完饭后，就不见了人影。他个子比一般人高很多，穿上旅馆的浴衣或和式棉袍的话，手脚都会露出来。所以他总是穿着自己自带的和服，围上腰带，手上什么也不拿就出去了。我很好奇：「他到底去哪呢？」一天夜里，我洗好澡，正准备回二楼的房间时，看到台阶下的一扇小门打开了，黑泽明从里面走了出来。我大吃一惊，问道：「你在这里干什么？」
黑泽明把关上的门又打开，不好意思地笑了。那是一间放被褥的房间，在堆得高高的被褥中间，刚好放下了一张小桌子，上面放着几张稿纸，房间没有窗户，天花板下吊着一个电灯泡。一个侍女从旁边经过，疑惑地问道：「咦？今天就结束了吗？」我终于明白了，原来黑泽明每天晚上都在这里写剧本。即便换了旅馆，他也总是把自己关在旅馆的被褥间或空房间里写作。
从北海道巡回演出回来后，我收到了黑泽明的来信，信中说：
现在已是半夜时分，我正在写剧本，突然想要小便。到楼下上厕所，我又嫌麻烦，于是我就打开窗往楼下撒了起来。「啪嚓啪嚓」……屋顶上的一只猫被吓跑了。我撒尿的时间太长了，说不定住在楼下的人家还以为是下雨了……
看完信后，我失望极了。如果这是封情书的话，也太没情趣了，但我还是很高兴能收到他的来信，尽管如此，我还是把信撕得粉碎，第二天去制片厂上班的路上，扔进了小河里。因为，随着我长大成人，养母开始对所有靠近我的人提高了警惕，别人寄给我的私信也要打开检阅。我去制片厂上班的时候，她会仔细「搜查」我的房间，连废纸篓里都不放过。我外出时，也是电话不断，推算我来回的时间，更是向我的随从初子刨根问底地打听我在制片厂说了些什么话。
如果没有制片厂这个地方可以让我躲避一下的话，养母的干涉可能会让我窒息得无法动弹，说不定甚至还会迷入歧途。不知不觉，我产生了这样一种想法：如果你这样对我的话，那我就有办法对付你，看我怎么做出让你吓一跳的事来。我日日夜夜都在想到底有什么办法。虽说离家出走是最简单的办法，但是我从来就不曾有过钱，所以哪也去不了。即便我逃到制片厂，也没有人会窝藏我，用不了多久就会被逮住。
要不就堕落成为一名盘腿而坐、滔滔不绝的不良少女。再要不就生一个孩子，把她吓坏……现在很流行单亲妈妈，但是当时可不一样。为了让养母觉得「我不再是个小孩子了」，不下决心做出一些诸如此类的事情来的话，养母是不会有所动摇的……
但是，生孩子需要爸爸，必须找个人才能生个孩子……找谁呢？我左思右想，慎重考虑了一个多月，最后也累了，觉得自己愚蠢。生个孩子的确会把养母吓晕。但是，仅仅只是为了吓唬吓唬一个女人而牺牲自己，这太不合算了。不仅不合算，那样做的话，我们母女俩只会两败俱伤。这笔账，即使是不善于算数的我也能算得清。
「既然这样，就必须拼命努力，超越养母的枷锁。」我虽然是这么想的，但是也不知道应该怎样努力，总之「制造」一个孩子的念头是打断了。这些烦恼都很幼稚，有人说：「找个人倾诉倾诉吧！」但是，我内心的疙瘩总也解不开，心情像连绵不停的雨，郁闷难耐。即使是想找一个人倾诉，唯一一个被养母允许结交的朋友就是铃木敬子。说是我的朋友，其实她是我的老师，所以我不想在她面前又是哭鼻子，又是发牢骚。我真是可怜，我愚蠢地自己给自己看手相，竟很一本正经地想：「我的命运线要是再往这边弯一点就好了」。
1941年秋天，我当时正拍着《售票员秀子》和《姑娘，你真伟大！》两部影片，一天在制片厂，遇见了好久不见的黑泽明，他对我说：
「我在成城租了一间工作间，就在你家附近，来玩吧！」
《售票员秀子》
我回想起在影片《马》的拍摄地的旅馆小被褥间里，黑泽明写剧本写得很晚的情景，心怦怦直跳。《马》拍摄结束后，我去北海道巡回演出，或忙于拍摄即将上映的影片，很少有机会见到黑泽明。但是，只要见了面，我们就会在食堂喝喝茶，或午休时在制片厂里面的皇家树林里散散步。那短短的约会，让我心情激动。
「我一定会去你的工作室玩的。」我答应了他的邀请。
两三天后的一个傍晚，吃完晚饭后，养母照例又约上一群人来打麻将，我回到二楼自己的房间，想看看书，但是麻将声加上人的说话声太过喧哗，我怎么也看不下去。于是，我放下书，瞒着养母，跑出了家门，成城天色渐暗，我一路小跑。
黑泽明的家离我家只有三个街区，我敲了敲玄关的窗户，向管理员问到了黑泽明的房间号，在二楼楼梯的尽头处，就是他的房间。我敲响他家的门，他问道：「哪位？」门开了，穿着和服的黑泽明一脸微笑，他轻轻举起右手，以示失敬。我偷偷看了看房间，一间约10平米左右的房间里堆满了书，连下脚的地方都没有，靠墙摆放着一张常年不整理的床，电灯下方的桌子上堆满了稿纸。
「我来玩了。」
「欢迎欢迎，请进！」
突然，我心里非常难过，眼泪夺眶而出。我没带手帕，慌忙用手背擦去眼泪。不是因为见到黑泽明喜极而泣，而是因为我背着养母逃了出来，感到很解气。门关上了，他举起长长的手搭在呆站着的我的肩上，我们面对面坐了下来。就在这时，门砰的一声被打开了。怒目相向、气喘吁吁的养母和公寓管理人出现在门口。母亲恶狠狠地盯着我和黑泽明，气得全身颤抖，突然她发疯般地大叫，转而又大笑，她的歇斯底里引得走廊里的人家纷纷打开房门，探出头来张望，大家跑来围观，接着养母昏了过去，我还没有做生个孩子这种出格的事就已经让她吓昏过去了。
接下来的一星期，我被关在家里的二楼房间里，除了上厕所，其他一切都不允许做，连楼下都不能去。制片厂的工作还没做完，也不知怎样了？究竟发生了什么事？我全然不知。我和养母都一言不发，吃饭如同嚼沙子，寡淡无味，我整天坐在二楼的檐廊，仰望天空。被软禁一周后，我来到制片厂上班，迫不及待地终于等到午休时间，我冲出摄影棚，拨开人群寻找黑泽明，因为只要问问他是怎么回事就一切真相大白了。他独自一人站在食堂前的草坪上，我跑了过去，叫道：「黑泽君！」他看了看我，脸上没有了往常熟悉的笑容，几乎面无表情，一脸无所适从，我等着他开口说话，三秒……四秒……他还是没有开口说话，突然他转过身去，快步离开了。
我呆住了，奇怪的是，我并不想去追他。我还没有成熟到去追上他，搂住他，问他理由，也许只是一时意气用事：「既然他要这样做，那就这样好了！」那时我只是个十七岁的争强好胜的少女，在那之后，我和黑泽明就断绝了来往。
十六七岁时的高峰秀子
难道这就是我的青春吗？难道那天黄昏，我一路小跑来到黑泽明的住处时的心情就是「恋慕之情」吗？我的恋慕之情仅仅只维持了15分钟，就宣告了结束。
之后，我听山本嘉次郎说，在我被软禁的第二天早上，报纸上就出现了「黑泽明与高峰秀子订婚」的报道。养母、山本嘉次郎和当时东宝的专务森岩雄三人都非常吃惊。对于我的养母来说，这意味着失去了我这颗掌上明珠，对她来说是个致命的打击。对于三本嘉次郎来说，黑泽明是他的爱徒，也是个晴天霹雳。对于森岩雄来说，东宝寄予了厚望，精心培育的未来导演和女明星，竟然闹出了绯闻。对于这件事，他们都不可能袖手旁观。据说，他们三人一致商量决定：必须马上解决这件事。山本嘉次郎说：
「两人结婚还太早了吧，尤其是秀子。」山本嘉次郎的这一句话让我终于明白了我为什么会被软禁一周，原来是因为这个，所以「黑泽明才会一脸无所适从的表情」……
一星期来，我只是从二楼的窗户呆望着天空，黑泽明面临的肯定更多吧。他所面临的状况关系到他的一生，可一切都是悬而未决的状态，他一定很难做出一个决断。首先，事实上我俩从未谈过要结婚，连想都没有想过要订婚。在他们商议做出决断时，黑泽明应该也在场吧。那时，也许有谁说了伤害他纯洁内心的话，也肯定有人说了让他不堪入耳的话，这样的话，他为何不跟我解释呢？难道是这个脾气暴躁的男人的高傲不允许他这么做吗？哪怕只是一句解释而已……就这样，我胡思乱想，心存各种疑惑。
公司说服了黑泽明，把我们两人「拆散」了，但是我的内心并没有那么轻而易举地死心。不过，奇怪的是，我并不想再和黑泽明接近。我生平第一次看见男人没有掩饰的本来面目，黑泽明的表情就像能乐面具一样冷酷无情，让我害怕。我想：
「有一天，他一定会成为一名出色的导演，我就在远处默默地守候吧，我也会成为一名真正的演员。如果他认为我间接地伤害了他的高傲的话，那么我希望自己能成为一名任何时候都能站在他面前的演员。」这就像新派剧《泷白丝》和《妇系图》中女主人公的豪迈悲壮的台词般，也让人难为情。这是当年只有十七岁的我的所思所想，也是我发自内心的嘶喊。
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