今天上午，第71届美国电视艾美奖为我们选出了今年「最好」的那些电视剧。
这个「最好」，必须要加个引号。
作为电视界的奥斯卡，艾美奖所代表的，是过去一年电视界里的最高成就。但由于电视剧具有延续性的特殊性质，又意味着这个「好」是很难界定的，不像电影那么可以单部作品就事论事。
所以，今年的艾美奖获奖名单看起来，可能真的没什么太大惊喜，你会有一种，「怎么又是它们」的感觉。
因为绝大部分的获奖者，都是我们非常熟悉，陪伴了我们好几年的老剧集了。
先来看看获奖名单：
【剧情类】
最佳剧集：《权力的游戏》
最佳导演：杰森·贝特曼《黑钱胜地》
最佳编剧：杰西·阿姆斯特朗《继承之战》
最佳女主角：朱迪·科默《杀死伊芙》
最佳男主角：比利·波特《姿态》
最佳女配角：朱莉娅·加纳《黑钱胜地》
最佳男配角：彼特·丁拉基《权力的游戏》
【喜剧类】
最佳剧集：《伦敦生活》
最佳女主角：菲比·沃勒-布里奇《伦敦生活》
最佳编剧：菲比·沃勒-布里奇《伦敦生活》第一集
最佳女配角：艾利克斯·布诺斯町《了不起的麦瑟尔夫人》
【限定剧/电视电影】
最佳限定剧：《切尔诺贝利》
最佳编剧：克雷格·麦辛《切尔诺贝利》
最佳导演：约翰·伦克《切尔诺贝利》
最佳电视电影：《黑镜：潘达斯奈基》
最佳男主角：贾雷尔·杰罗姆《有色眼镜》
最佳女主角：米歇尔·威廉姆斯《佛西与沃登》
最佳男配角：本·卫肖《英国式丑闻》
最佳女配角：帕特丽夏·阿奎特《恶行》
最佳男主角：比尔·哈德尔《巴瑞》
最佳导演：哈利·布拉德比尔《伦敦生活》第一集
最佳男配角：托尼·夏尔赫布《了不起的麦瑟尔夫人》
一直被吐槽的《权力的游戏》最终季，拿下剧情类最佳剧集似乎是个「非如此不可」的结果。这部走过了八年的史诗巨著终于结束，但它早年其实没有那么被神话，第一季到第四季都没能拿下艾美奖，但是从第五季开始，就每年霸占艾美奖的王座，大家也开始越来越倾向于用「神剧」形容它。而到了这个神话终于终结的时候，艾美奖也必须让这个神话有个完美的收尾——即便第八季有那么多让人不满、虎头蛇尾、强行收尾的地方。从这里我们也能看出来艾美奖这种剧集类奖项和奥斯卡这样的电影类奖项的区别。电视剧和电影不一样，一部剧集的收视率好坏直接决定了它们能否续订的命运，所以一部剧集拍得越长，其实也就说明它们受众越多，越被认可，越是接近「最佳剧集」的水准。编导演、评委、观众都是一批人的延续性，意味着不仅它们能有产业水准上的专业分数，更有剧迷的情感分数，就好像《摩登家庭》当年就蝉联了五年的艾美奖喜剧类最佳剧集一样。而这种情况要发生改变，要么是有更有意思的剧集出来，打破大家的新鲜感，重新洗牌开始新一番的斗争，比如从今年的态势来看，拿下剧情类最佳导演奖的《黑钱胜地》、剧情类最佳编剧奖的《继承之战》都属于新鲜热乎的竞争者。要么，就是剧集自己收尾，毕竟霸主的地位不是谁都能撼动的。如今《权力的游戏》终结了，大家肯定也都跟我们一样好奇，明年会有什么样的剧集能夺过传奇的接力棒呢？作为今年最受关注的剧集之一，《切尔诺贝利》拿下了最佳限定剧、限定剧最佳编剧和限定剧最佳导演三座大奖，也让HBO成为了今年艾美奖的最大赢家之一。限定剧也就是迷你剧，这个奖项的设定，一方面代表了美剧的另一种制作传统，也即和《权力的游戏》这种续订长篇剧集完全不同的限定剧制作方式，集数更少、故事更独立。不打时长战和情怀牌的限定剧通常更为概念化、故事和选题也更精悍、现实性和即时性更强。比如此前拿下最佳限定剧的《奥丽芙·基特里奇》和《大小谎言》，就都是聚焦在更小的故事体量上的女性故事，比起《权力的游戏》这样的史诗类剧集也更有现实意旨。从本质上来说，这是一个分类问题，电视行业内存在着不同的制作传统，所以奖项设立也就很自然单列出来。另一个可以放在这个语境下来说的，则是最佳电视电影的奖项，那又是第三种剧集制作方式。电视电影类的美剧比限定剧更加独立，虽然统称为一季，但其实每一集都是单独成篇的故事，整体由一个主题统领起来。最好的例子就是近几年来大火的《黑镜》系列，算上今年的《黑镜：潘达斯奈基》，它已经蝉联了四年的艾美奖最佳电视电影。但比起《权力的游戏》的烂尾，《黑镜》还真没有老调重弹，可以让观众自由选择剧情发展的互动剧新形式拿下这个奖项，应该是最没有异议的一个选择了。菲比·沃勒·布里奇自编、自演、自制的《伦敦生活》横扫喜剧类奖项，拿到了喜剧类最佳剧集、最佳编剧、最佳导演奖和最佳女主角奖项。《伦敦生活》第二季
一部以女性为主体的剧集斩获多个奖项这几年挺多的，事实上，今年的喜剧类主要奖项几乎全被女性类剧集攻占，《伦敦生活》《了不起的麦瑟尔夫人》一统天下的局面。《了不起的麦瑟尔夫人》第二季
但这些奖项全都集中在同一位女性身上，确实极为少见。这和菲比·沃勒·布里奇对创作的深度参与有关，她不仅是编剧和主演，也是制作人之一。集三者为一的身份，让她能最大程度地把握作品的气质和创作方向，以使其最大程度符合自己想要的样子。她的获奖感言也很有意思，拿最佳编剧的时候，她说：「哦我的天啊！写作太难了！太痛苦了！我写作的理由就是这个奖啊！」过了十几分钟，喜剧类最佳女主角又一次念到她的名字，她再次上台，说「哦我的天啊！演戏太难了！太痛苦了！我演戏的理由就是这个奖啊！」这是成功者才能说出来的自嘲，但它更是某种证明。毕竟，《名利场》上还发过名为《为什么女人不搞笑》的文章，直指女性在喜剧创作上的欠缺。女性在喜剧上的成功，菲比·沃勒·布里奇也绝不是个例。比如，《副总统》的茱莉娅·路易丝-德雷弗斯在此前蝉联了六年喜剧类最佳女主角的奖项，她自己也是该剧的执行制作人。这个最佳女主角的转交，其实也说明了女性电视人正在整个产业中扮演着越来越重要的角色，也更多方面地参与到整个制作流程中来。今年年初在金球奖上大放异彩的吴卓珊并没能再次拿下一个影后，剧情类的最佳女主角奖给了《杀死伊芙》和她演对手戏的朱迪·科默，明显是照顾这个剧集本来就是双女主的搭配。剧情类最佳男主角给了《姿态》的比利·波特，也算是弥补了他在金球奖上空手而归的遗憾。艾美把这个奖项给他的意义，有点类似于金球奖当时把剧情类最佳女主角给了吴卓珊的意义。《姿态》这部剧集本身打破框架的姿态，比利·波特在戏里戏外形成对应的个人做派，都让这个奖项带有了更多宣言的意味。平心而论，比利·波特可能并不是这些提名的男演员中「演得」最好的一位，但却是这个时代下拿奖最「恰当」的一位。他在获奖感言中引用的詹姆斯·鲍德温的话也证明了这种宣言意义：「我用了很多年，才能将人们教给我的关于我自己的肮脏之物吐出，才能半信半疑地觉得：我有权力行走在这个世界上，有权力来到这里。你，我，我们都有权力。」相比女性的大获全胜，喜剧类主要奖项只有最佳男主角这个不得不给男性的奖给了《巴瑞》的比尔·哈德尔，感觉有些孤零零的。但比尔·哈德尔其实也是蝉联，他去年就凭借这个退伍军人杀手的角色拿到了艾美奖，有不少粉丝。很多人应该都很高兴看到小恶魔拿下剧情类的最佳男配角奖，这已经是他第四次拿下最佳男配，他也因此打破了记录，成为了历史上拿下最多艾美剧情类男配奖项的演员。在这里想特别说下的是让米歇尔·威廉姆斯拿下电视电影最佳女主角的《佛西与沃登》，这部剧的关注度好像不太高，米歇尔威廉姆斯+山姆·洛克威尔的搭配足以构成飙戏的搭配，光从演技层面来说，就已经足够有看头。这部剧说的是好莱坞演艺史上绝对绕不过去的两个人——一代歌舞巨匠鲍勃·福斯和他一生挚爱，百老汇历史上最优秀的舞者格温·沃登的故事。如果这么说你还不熟悉的话，那说到《芝加哥》你肯定就知道了，其原版正是出自鲍勃·福斯之手。他执导的《爵士春秋》也拿下了金棕榈，从歌舞片中的舞蹈指导一步步走到导演的鲍勃·福斯是绝对的歌舞片大师，他背后站着的是好莱坞最主流的一段历史。可惜这部剧并没能让山姆·洛克威尔在拿到奥斯卡最佳男配角后又斩获新的奖项。面对这种结果，或许也只能说，如今的我们，已经不需要歌舞片了吧。今年的艾美还呈现出一个特别有意思的，和电影类颁奖季完全不同的趋势。
在这几年的各种颁奖季上，流媒体对主流电影厂商的攻城略地每每都引发轩然大波，但到电视类的战场上来看，以网飞和亚马逊为代表的流媒体，远远不及老派电视届的金牌选手HBO。今年的大赢家《权力的游戏》、《切尔诺贝利》，以及脱口秀《约翰奥利弗上周今夜秀》都是出自HBO之手；《伦敦生活》《杀死伊芙》则同样来自电视界老手BBC；从奖杯总数上来计算，也是HBO遥遥领先。不过，流媒体出品的剧集，似乎在创意、题材和新鲜度上会更胜一筹，比如网飞的《黑镜》系列，还有讲洗钱的《黑钱胜地》。对于剧集这样的长期战线创作而言，那些电视台的霸主们可能更懂得如何长期留住观众们的心，毕竟这是他们几十年如一日一直在做的事。艾美奖多蝉联，一部剧霸占好几年观众视野是常事，这是电视剧的本质决定的。不过，艾美奖最终选择的赢家，和国内观众的关注度之间的差异，倒是个很有意思的议题。你会发现，一些在国内很火的剧集，在艾美奖上反而没有踪影，而艾美奖选择肯定的对象，有时候也并不一定和关注度重合。比如《生活大爆炸》的最后一季就没能拿到奖项，之前在国内很火的《西部世界》两季都只是提名，因为议题而高度受到关注的《使女的故事》第三季也没能延续第一季的成功。如果觉得艾美奖有些乏味，每年的重复率太高，这其实和我们的观影口味具有一定的模式化倾向，是同一个问题。把目光从那些充满噱头、议题先行、概念前置的剧集上挪开来，你会发现这个世界有很多不一样的故事。
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