我10岁开始写诗，至今已经20多年。虽有20多年的「诗龄」，但我却不敢自称诗人。因为我对诗了解得越深入，越感到自己掌握得浅薄。20多年学诗的成绩，我对自己的评价是「达到发表的水平」。2013年冬我在《诗刊》首次发表5首诗词，之后一发不可收拾，陆陆续续在全国各大诗词报刊发表了大量作品。尽管我的诗不见得每位编辑都欣赏，但找到发表的地方已不算难。当然，我并非说我的诗有多么好，事实上我对自己的诗很不满意，我的诗太悲观，用当下时髦的词来说叫做缺乏正能量。
但我明白要根除这「诗病」，工夫在诗外，要游历山川，开阔眼界，要洞察世事，激荡胸襟，假以时日，或可稍有改观。倘若飞黄腾达，出人头地，则性情移变，豪言壮语，发自肺腑，真正做到「豪华落尽，自成格调（高昌《梅馆春寒·序》）」。
有什么样的处境就有什么样的诗！以我的体验，写诗最要紧的是一个「真」字，诗人将自己内心的真情实感以恰当的方式表达，就是诗。所以我以为诗本不可学，可学的是如何做「诗人」。而要想成为「诗人」，就要进入诗人的世界，而诗人世界的大门钥匙其实人人都有，就是——阅读。足够数量足够时间的阅读，你慢慢地自然而然地就会拿起笔来写诗，何须人教？譬如即使没有教练，能坚持20多年经常泡在水里，学会游泳也必然是迟早的事。可见，诗词是个经验活儿，不是技术活儿。
金庸武侠小说里的男主角经常是机缘巧合获取某种深厚的内功，然后被各派大侠传授绝学招式，最终成为一流的高手。阅读就是修炼内功，格律就是基本的招式。有了深厚的内功，外在的招式则千变万化，最终自创门派，亦未可知。
鲁奖得主周啸天教授说：读到什么份儿上，才能写到什么份儿上。我深以为然。我与诗结缘20多年，格律也是在阅读中循序渐进，逐步掌握的。初中时学会押韵，否定了之前所有写的诗，大学时明白对仗的要求，再次废弃之前所有的作品，工作后用了三年时间才慢慢领悟平仄的变化，又一次将十几年的诗稿几乎焚烧殆尽。当然，现在我对格律的掌握只是初级水平，诗也越写越短。初学诗时，往往贪多贪长，觉得绝句字数太少不够表达，爱写七律，词牌也专拣长调。时至今日，反而总觉得自己偶尔所感，寥寥几句，已足以表达。若无大感悟、大激情，对律诗和词牌常常感到无力为继。
当下，虽然诗坛热闹得很，诗词大赛层出不穷，诗词刊物琳琅满目，写诗的人数以万计，据说现在全国一个月所产生的诗词数量，就可以超越《全唐诗》《全宋词》。但如果由此说诗词复兴，恐怕言之过甚，诗词繁荣，则更是镜中花、水中月。
虽然周啸天教授凭借诗词荣膺第六届鲁迅文学奖，全国最权威的诗歌刊物《诗刊》也出了诗词增刊，但诗词作为文学附庸的局面并未根本改变。全国的诗词刊物数量已远远超越新诗，但是编辑质量泥沙俱下，良莠不齐，何况大多都是各省各市各县所谓的内部刊物，严格意义上算不得数。真正有刊有号有名的纯文学的专门的诗词刊物，屈指可数。
诗词因为短，所以写得「快」，每天都产生海量的作品，但是废品率也在各文学体裁中绝对第一。纵观诗坛，好诗不多，绝大多数人不得唐宋精髓，名流大家虽略胜一筹，但没有跳出唐宋窠臼。鲁迅先生说：一切好诗到唐代已被做完，此后倘非能翻出如来掌心之「齐天太圣」，大可不必动手，然而言行不能一致，有时也诌几句……鲁迅先生尚不能自守承诺，我们自然也可以继续诌下去，但是「齐天太圣」确实至今罕有出现。
所以，有志于诗者，应从阅读始，然后「仿写」，然后丢开唐诗宋词独立创作。这本是一切文艺最浅显的成才之道。只不过诗词入门不易，成才更难。诗词作者整体年纪偏大，但并不意味着诗词只适宜老年学，年轻时练就过硬的基本功，厚积薄发，才可能「各领风骚数百年」。
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