谢赫六法是中国古代美术品评作品的标准和重要美学原则。其中 "经营位置"或"经营,位置是也",是说绘画的构图。在雕塑语言中，很少提及构图，特别是圆雕或架上雕塑。雕塑构图往往让位于造型、空间与材料。但用“经营位置”来形容何勇的雕塑，又不仅仅局限于构图。
何勇性醇厚，不善言谈，但心思活络。他们班毕业后保持联系的不多，继续深造的也很少。有一年在杭州一雕塑工地碰见他，当时他正在创作硕士毕业作品《空巢老人系列》，很是吃惊:一是作品构思之巧妙，在鸟笼的剖面剪影空间中营造他的主题，凸显老人的无助与无奈，似一只断飞的小鸟在局促的空间中度过晨昏昼夜；二是他的导师，正是我的本科同学——陈亮，他却从未提及。陈亮就读中国美院雕塑系时，其创作就以构图见长，可见何勇是深得导师教诲。记得当时还就鸟笼上是否保留月牙与小鸟展开交流。
近几年，何勇积极创作，参加各种展览，皆以构图新颖、构思巧妙而获得好评，无论是红色主题雕塑大展还是各种雕塑设计大赛。他从《空巢老人系列》作品中所取得的经验，继续经营在其它作品中，如入选浙江省第七届青年美展作品《渔之歌》，把翘起的船头概括成三角形，满舱的鱼隐身于基座之下，突出渔民的丰收之喜。入选第十届上海美术大展的《开路先锋——高铁建设者》把建设者歌颂成一座山峰，底下的涵洞与奔驰的高铁蔓延成神州大地。
雕塑构图之难，是在主题性多人叙事中、具象复杂造型中提炼抽象元素，使之抽离成一个简单符号，形成视觉冲击力。从何勇的《枝茂木秀》作品可以体察其作品风貌形成的脉络。
当今中国雕塑艺术正面临两个极端，一是以写实为名，穷极细节刻画，二是引入多媒体语汇，走向综合、装置。恰恰缺失西方古典雕塑迈向现代雕塑过程中对雕塑语言本体的思考，如具象中的抽象概括、构图中的情景营造、架上雕塑的公共语汇等。何勇的雕塑在这些方面皆有一定的思考，相信以他的定力与初心，艺术道路会越走越宽。
——钱云可
中国美术学院雕塑系主任
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