提到老电影你会想到什么关键词？黑白？怀旧？或者是年代感？
今天拾肆想说的便是中国的一部黑白老电影，虽然这部电影的剧情所传达的观念众说纷纭，但其中服饰特点却体现的非常明显。这部拍摄于1945年的摩登女性正如它的名字一样，里边的服装非常时尚、经典，具有鲜明的时代特征。
如果想要了解中国40年代中后期的服装特点，看这部电影一定不会让你失望。带阔口裤的休闲西服、当时除了下摆还有一个开衩的旗袍，还有那个时代流行的女性的包头巾等等，在这部电影里你都能看得见。
关于20世纪四十年代欧美时尚的服饰特点，拾肆在这里不再过多赘述，不过推荐大家去看看之前已经发表过的：《希区柯克电影中的视觉艺术：所有戏服都为剧本服务》，金发女郎们的时装哪怕是在悬疑惊悚电影里，都美得让人移不开眼。
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不过这段时间，也恰好是中国服装受西方影响最为明显的时间段。
1927年以后，上海西风盛行，妇女解放以及新女性已经成为“上海生活”的思想构成。和传统女装截然不同的是，西式女装通过褶裥省道和衣片结构形成三维立体的效果，使得服装更加合身而凸显女子凹凸形体的曲线美好并成为西化和新女性的表现符号之一。虽然此时，上海的已经沦陷，整个地区混乱多变，但充满城市喧嚣、车水马龙的国际大都会仍然存在。不管时事如何变迁，政治如何风云变幻，上海市民始终关注自己的衣食住行。
△20世纪40年代的上海外滩
当时上海摩登的西式女装基本以巴黎的最新流行风格和式样为时尚，后也受到美国风格的影响。不仅是接触西方文明较多的留学生、女学生，明星、时髦太太、摩登女郎以及职业女性都纷纷采纳这种穿法，且有生活化、系统化的趋势，有些女性甚至将西式装扮常态化。
△身穿西式晚装和日装的女性
左为：身穿西式礼服的顾兰君女士（引自1934年《良友》总第84期封面）
右为：身穿西式日常装的歌星明月、雪丽（引自《歌星画报》1935年第3期第39页）
西式女衬通常有翻领或无领、前中襟或侧开襟甚至后背开襟、装袖、省道和褶裥等，局部造型和装饰变化多样。多以较薄或者厚度适中的棉、丝、绒麻织物制成。西装外套通常为对襟翻领，长至臀部，以X型廓形最显身材，多以毛织物制成。单色及格子外套曾经非常风行。此外，西裤也开始成为部分学生和摩登女子的时装，合身的腰头和开襟结构使得腰身显现，多以棉、毛织物做成。
△ 40年代后期，旗袍长度开始逐渐回落。
旗袍也因此受到了一些影响。
大多数人都知道，产生于1914年或1915年的旗袍是民国时期流行时间最长的服饰，最早在上海，清朝的服饰制度退出了历史舞台，上海的一些时髦女性开始改良旗袍，后来便影响到全国。后从20世纪20年代初开始，受欧美服饰讲究曲线美的风潮的影响，旗袍开始也向着适体、紧身方向发展。在尊崇华美服饰和名媛交际流行的上海十里洋，具有现代意义的摩登旗袍遍布于上海各个角落，并且款式千变万化，造型舒展优美，因最容易表现女性人体的曲线而独具特色。
△ 酷爱旗袍的民国名人 来源：新浪时尚
在20世纪20-40年代，中国普通市民和一般女学生的主流服饰是青布旗袍，上层社会妇女的晚礼服是用丝绸等高档面料来制作。关于当时女性的时髦装束，《万象》旬刊上有一组《妇女时装吟》，诗中把此时上海沦陷区女性服饰描写提及生动又逼真：
“雪肌不爱袜来鬼， 锦革高跟半镂空 。
六寸凝脂鲜一滴， 大赴甲上染程红。
新装赤足最时趋， 美出天然玉不如 。
春野待郎花下约， 凌波不畏湿红蕖 。
双臂袒露白如银， 电焚乌云椭扇形。
一领罗衫刚贴体， 轻盈曲线最分明 。”
怎么样？虽然寥寥几句，但上海女子的风情已经跃然纸上，如果穿越回当时，很难想象这是一番怎样的盛况。
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同样的，当时的服饰描写在小说中也有所体现。
20世纪40年代，上海沦陷区的女作家对于服饰书写是特放异彩的，其中既有沦陷区环境下特有的、苏青对日常生活中服饰的描摹，也有张爱玲的“奇装炫人”她曾这样描述过这样一位西式打扮的上海女大学生赵钰：“她穿着最高的高跟鞋、二蓝软绸围裙——整幅料子剪成大圆形，裙腰开在圆心上，圆周就是下摆，既伏贴又回旋有致。白绸衬衫是芭蕾舞袖，衬托出稚弱的身材”。
（扩展阅读：《文学作品中，服饰描写的深刻、意蕴、文化之美》）
这也是这部片子所表现出的，20世纪40年代中后期的时装特点。
参考素材：
1、《中国近现代海派服装史》 卞向阳 著
2、@洛梅笙
https://m.weibo.cn/status/4239948129020712
3、翟兴娥. 20世纪40年代上海沦陷区女作家小说服饰研究[D].武汉大学,2013.
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