19世纪时，人们对安格尔褒贬不一，但这位不知疲倦的艺术家仍然热忱地工作。只不过，安格尔对工作的热忱让人感到惊讶意外。“我会尽快回来的。”安格尔对未婚妻这样说。
1806年，大奖的殊荣催促着画家安格尔离开巴黎，奔赴艺术家心中的极乐之地，罗马。萧瑟的秋风中，他与挚爱的未婚妻茱蒂·弗雷斯蒂埃深拥话别，并许下及早归返的誓言。
无奈承诺太轻，随着深秋的落叶飘零遍地，一去不复返。
安格尔作品《浴女》
与保守而矫饰的巴黎全然不同，罗马的艺术满注着感官肉体的力与美，仿佛是上帝赐给热爱描绘官能美的安格尔的“应许之地”。安格尔深受罗马的活力吸引，渐渐地，不再思慕巴黎与巴黎的爱人，甚至摧毁了婚约。
订婚时绘制的家族集团肖像画与两人甜蜜爱窝的蓝图，都已成为历史，取而代之的是一幅幅描摹女性裸体的禁忌之作，比如，隐含暖昧情欲的画作《浴女》，即使画中女子的右脚比例明显过长，那丰腴温润的女体、浓郁的感官吸引力，仍令巴黎艺界惊慌失措。
但是被认为是负心人安格尔的作品在巴黎并不受青睐，比如，他的那幅《大宫女》这幅描绘东方异域情调的作品引起了很大争议，从题上来说，对宫女形象的热衷描绘被视为浪漫主义的范畴，（安格尔本身是新古典主义风格画家）从画面上看，宫女颀长的背部不符合人体解剖学，被认为不能算是严肃崇高的画作，总之，巴黎画坛对安格尔的诸多作品都持有争议，很明显有排斥的意思，不知这能否多少抚平茱蒂遭受的退婚之痛？估计是没办法的，在茱蒂眼里，安格尔就是为了贪图名利的“渣男”，堪比东方“陈世美”。
然而，无论茱蒂怎么看他，别人怎么议论他，或是巴黎画坛多么不喜欢安格尔的画风，安格尔仍然热忱的进行创作，只不过有人认为这种热忱是“冷血的，抛弃自己所爱的人”，安格尔多少也知道别人对他的画作有争议，这或许和他自己主动与未婚妻退婚的事情，有关联。
事实上，安格尔是一个很有艺术追求和艺术见解的画家，安格尔坚信素描的地位高于色彩，因而注重对形的追求，但这不代表他不可以为艺术效果进行夸张。此外，和谐的色彩搭配无疑展露出安格尔对古典的信念，其中，他笔下的《泉》就展现出古希腊女神雕像般的美感。不过，后来巴黎卢浮宫也将安格尔的那幅受争议的《大宫女》《浴女》等作品收藏起来。
安格尔成名时，有一些声音这样议论：如果当初安格尔没离开巴黎，没有与未婚妻摧毁婚约，或许就没有现在的安格尔了，“他从不为爱情承诺誓言，只为艺术而生”，这就是安格尔。
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