编者按：
“《老照片》以朴素而温情的独特方式，记忆和见证着历史，使我们得以在过去朦胧的霞光中，重新想象遥远的过去，重新认识和反思切身的社会生活。”《老照片》入选“共和国60年60本书”的这段颁奖词，冯克力认为概括得很贴切。
冯克力从往日时光里微小的碎片中，淘洗、提炼寻常百姓的时代印痕，呈现出历史潮流背后极具私人化的影像故事。这个解读和陈述历史的过程，像极了摄影由人向人解释人的过程，温情且细腻。
本文尝试从其主编的《老照片》切入，与冯克力老师对话和交流，走进他们的故事。
上世纪九十年代中期，冯克力和《老照片》，似乎同时被业界熟知。在没有收视率概念的年代，杂志发行量是衡量纸质媒介最重要的影响因子，双月刊《老照片》前四辑的印数便已突破百万余册，观众的喜爱度可见一斑。
“专门刊发有意思的老照片，并配以翔实、活泼、意味隽永的文字，观照一百多年来人类的生存与发展。”这是他当年构思《老照片》手稿中的一句话。当整个社会都在忙着转型升级的潮流之时，他和《老照片》团队拾取了遗失在街角小巷里的生存故事，汇聚成民众视角下的“成长史”。
生存的轨迹
冯克力先生成长在泉水畔边的济南，从一名技术侦察兵到印刷厂校对，从一名编辑到《老照片》几十年如一日的主编者，似乎早已和《老照片》互为彼此的符号，或许这就是坚持和信念的力量。
北方农村妇女聚集在河边洗衣，一派静谧、安详的情景。摄于1927年。（原载《老照片》第88辑）
刘书彤：您儿时在农村生活，现在还有印象么？我是从农村生长，和万千学子的进城路线一样，从农村长大，在城市生存，这两种身份一直在影响着我。
冯克力：我在济南出生，我的情况和农村出来的孩子还不大一样，因为我在农村的时候，父母已经在济南工作，两岁时去了招远姥姥家一直生活到七岁，在农村读了小学一年级。
尽管当时我的生活状态和普通农村的孩子有些不同，但是我和曾经那些农村的孩子关系非常好，现在还有很多来往。通过农村这几年的生活，对我的成长有很多好处，让我对农村的状况了解增多，这对我的性格影响也比较大。
刘书彤：从一名学生到技术侦察兵，对您有什么改变么？我的父亲是一名铁道兵，从小对我要求严格，比如他干农活经常到深夜，也一定要把事情做完，坚韧但也执拗。
冯克力：我当兵是1971年到1975年，部队生活对我的性格，没有带来太大的影响，可能也与兵种有关。我在北京郊区的延庆当兵，更多倾向于文员的性质，天天戴着耳机在大山里，不像其他部队经过很严格的军事训练，我们训练就是抄报。在这期间也看了一些书，基本上诸如《毛泽东选集》之类的书籍，后来在新华书店能买到鲁迅的散文和《红楼梦》之类的书籍。
刘书彤：当您从一名工厂校对转型到一名编辑，是不是可以理解为，命运是眷顾努力和认真的人？
冯克力：我从部队复员后去了山东人民印刷厂，开始是做铸字模型的工作，大概半年后厂里领导看我喜欢看些书，就安排我去做校对，当年画报一创刊就是在我们那儿印刷，“经过接触”，画报社的领导认为我挺适合当编辑，1979年去了《山东画报》，1993年底来到山东画报出版社，这期间也曾尝试做了一些画报的改革方案，随着时间的推移，这一干就是二十多年。
1911年，济南火车站前道路尚在铺设，钟楼上尚未安装大钟。（原载《老照片》第88辑）
刘书彤：似乎人一旦走出生养自己的那块土地，乡愁如影随形。关于故乡和现实的乡愁，您怎么理解？
冯克力：可能你从农村到城市这个跨度比较明显，而且是在你成年以后，就有了这样一个大的跨度，你的感受可能会更多一些，但是现在，我的乡愁是在什么地方呢？除了童年时期的成长记忆以外，对我一生影响比较大的还是城市生活这一方面。比如，我们现在的生存状态和四五十年以前的生活状态，已经发生了非常大的变化，简直是超出想象。
刘书彤：是不是可以理解为在城市化进程下，在城市中生存状态的“思愁”？
冯克力：我印象很深的是，小时候经常去大明湖北边的一条河里去摸鱼，现在早就找不到河的踪迹。城市在变，在城市里生存的状态也在改变，这个改变其实就是伴随着城市的变化。
“读图时代”的开启
“多元化”的时代，“快速化”被消费的我们。时代猛烈发展的脉络之中，无数的新鲜事物悄然萌发，这是时代的产物，但在用心之人的面前，自是必然。
冯克力团队的《老照片》，曾一度掀开“读图时代”的序幕。被业界誉为“改变了中国人的阅读”的冯克力与《老照片》丛书，至今仍是出版行业难以超越的山峰。
1938年，活跃于敌后战场的山东省抗战游击队。驳壳枪和红缨枪混搭的武器装备与战士们严峻的面庞，显示了敌后战场的困苦与艰难。
（原载《老照片》第53辑）
刘书彤：很多人认为，“读图时代”是由《老照片》开启，是对图文关系的新解读。您对此是怎样理解的？
冯克力：在策划《老照片》书时，草拟征稿启事上有一句话：“文章要围绕照片来撰写”就是说配文可长可短，但是必须围绕着你的照片来写一篇文章。
这是当时我们给《老照片》的一个最基本要求，实际是对《老照片》图文结合的一个定义，图文本就是一种关系。
当时有个小插曲印象很深，我们临时做了一本样书去图书订货会上做征订使用，有一个做社科人文类的书商特别喜欢，他说：“我看这个书的装帧和设计形式，实话跟你说，我都想把那本书给你们偷走，”“我后来我想了想，人家就装了一本书征订用，给人偷了人家就没了。”
我们把“老照片”自觉地纳入了出版资源，这是其一；其二是自觉地把历史照片纳入历史叙事。当时这种图文结合的阅读样式，确实让人感觉很新颖，改变了大众对传统书籍的认知。
在没有《老照片》以前，人们对历史照片在历史叙事中的价值，缺乏认识，而且对照片并不太重视，所以许多历史照片都在博物馆档案馆里沉睡，没人挖掘它，但是《老照片》这个书火爆以后，把档案馆、博物馆、图书馆里那些历史照片全部调动起来，所以会有许多人去模仿。
把历史照片纳入历史叙事，让这些沉睡的历史照片活起来并让大家看到，应该说《老照片》的出版，起了决定性作用，所以人们认为《老照片》开创了所谓的“读图时代”，很大程度是从这个意义上讲，一个是它的形式，一个就是它对历史照片的挖掘和展示。
刘书彤：《老照片》曾经率先吃了“螃蟹”，现在，更快的通信技术在发展，例如当下火热的移动端视频直播等，是不是意味着“读图时代”将要结束，我们将进入一个新的时代？
冯克力：其实不存在谁能替代谁，各有特色。比如说电视不太普及的时候，人们只能通过画报这类媒介看一些形象化的东西，有了电视以后，尽管图片类媒介受到巨大冲击，但是有些人还是喜欢直接呈现在手中的纸质媒介。一位喜好收藏的朋友说：“老照片，不仅是所定格的信息内容，还有这个承载材料经过时间沉淀后的效果。”
对我们的冲击肯定有，但是像《老照片》这样的书，依然在想办法，找到自己特殊的生存空间，就是影像很难满足的那一部分，这恰恰是我们的长板。当然我们也采取一系列网络电子化的影像传播，比如我们所登内容和网媒进行合作等等。
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