关于Gieseking（一）丨完人Gieseking聆听吉泽金的德彪西丨他的录音被誉为”黑白照片上的五彩斑斓”。
Gieseking与Von Sauer
虽说人无完人，可吉塞金似乎就是一位完人。之所这么说是因为几点，很多德奥钢琴大师的曲目除了德奥作品之外就并不非常宽泛了，主要是萧邦、李斯特一类，而吉塞金就截然不同，他所扬名的领域一方面是德奥曲目，另一方面则是法国印象派音乐。在德奥音乐中，他对于巴洛克时期（巴赫）、古典时期（莫札特、舒伯特、贝多芬），或是浪漫主义时期（舒曼、勃拉姆斯）音乐的诠释都具备最高水平，而在德彪西和拉威尔的作品中，吉塞金又基本是毫无疑问的第一权威。这在技术方面源于他超人的手指控制力，吉塞金既能够发出印象派音乐中那种虚无缥缈的弱音，又能在德奥作品中表现出惊人的威势。贝多芬和德彪西的音乐不仅对于演奏者的触键、音响等方面的要求都大不相同，最根本的困难还是在于演奏所需要的音乐思维截然不同，这才是吉塞金最了不起之处。他对于各种类型的音乐在风格特点方面都吃的很透，我认为最简单的讲，他清楚的知道不同作品的形象应该是怎样的，而他的手指（和脚）也能实践他的构想。
吉塞金的演绎风格立足于最纯正的表现作曲家的要求，而他自身的艺术特点却又能巧妙融入演奏之中，欣赏他的巴赫会感觉这就是最纯正的巴赫，欣赏他的莫札特和舒伯特，或德彪西也会有同样的感觉，但它们分明又是吉塞金的艺术，演奏者和作曲家真正处于完美的平衡位置。里赫特的演奏有时会重塑音乐的内在性格（他最突出的魅力之一？），而吉塞金决不会这么做，他的唱片既是艺术杰作也是教学范本。我想如果哪位学生或是新人模仿他的演奏就算不从中受益，也至少不会产生害处，而如果谁学了里赫特的弹法，有时简直无异于自杀。而且吉塞金在演奏中总是追求最大程度的遵守作曲家的指示（这很多是源于他的老师雷梅尔的影响），他在演奏巴赫或莫札特的作品时主张少用，或不用踏板，完全依靠手指维持。他也是少数和施耐贝尔一样，尝试用原速演奏《槌子键琴奏鸣曲》开头的钢琴家，但他的技巧比施耐贝尔漂亮太多。吉塞金是德奥钢琴大师中技术最高的，关于他颠峰时期的技巧有着多种说法，不过即便是在技巧衰退之后，尽管避免不了错音，他的手指控制力在音乐表现方面的技术依然难有敌手，那种丰富的音色变化，还有绝对清晰的层次感，难怪霍洛维兹都对他佩服的不得了。除了传统曲目和印象派音乐之外，吉塞金还大量涉猎了雷格尔、欣德密特、施特劳斯和斯克里亚宾等现代作曲家的作品，以及拉赫玛尼诺夫的俄罗斯浪漫派音乐，他演奏的拉三不如霍洛维兹那样戏剧化，但风格纯正。总之吉塞金是一位东方不败级别的千古老BT。
吉塞金的录音当中目前还在生产的莫札特、德彪西和拉威尔钢琴独奏作品全集都很值得收藏，中价发行。此外还有他在三十年代与布鲁诺·瓦尔特合作的《皇帝协奏曲》也是极品之选，不过音效不太好，很多公司发行了这个录音，其中Naxos的性价比很高，转录是沃德·马森的手笔。吉塞金在EMI灌录的莫札特钢琴协奏曲的录音原本在Reference系列中较为完整的出版，现在好象在卡拉扬的录音系列中再版了第二十四号，Pearl还发行了他演奏的第二十一和第二十七钢协。Andromeda发行了号称是吉塞金莫札特录音全集的唱片，分两卷共10CDs，但还没听过，效果不知，也不知是内容全到什么地步，会否还有后续部分。至于巴赫的作品，首选是《平均律》，这套唱片的国际版早已停产，目前日本版似乎还在发行，Music&Art也发行了一些巴赫录音。诸多小公司发行了一些巴赫的选曲就很难一一列举了。东芝EMI曾系统的发行过吉塞金的录音（绝对是相当黑的设定，单碟播放时间往往很短），但目前基本已经停产，Music&Art发行了一些广播录音，其中的大部分也已停产了。Tahra发行的吉塞金演奏贝多芬钢琴奏鸣曲未完成的全集，也很值得收藏，这套唱片目前也已经停产，但我还是期待它的再版，因为Tahra那套唱片的转录不太好，我这套唱片是朋友帮我刻录的，可能效果也因此打了折扣，但我已经听到不止一个人有这方面的抱怨。
感觉这么说下去我的思路就要完全乱掉了，还是直接推荐吧。莫札特《钢琴独奏作品全集》EMI（貌似Naxos也再版了？）&方便买到的钢琴协奏曲；德彪西《钢琴作品全集》（日本版的四张都可以独立发售，但国际版就仅有两张分售）；巴赫《平均律》（日本DG）&《帕蒂塔》与其它一些组曲等等；舒曼钢琴作品（Andromeda）；舒伯特《即兴曲》（原本是很推荐的，但由于目前仅有Archipel发行，故保留意见）；勃拉姆斯《第二钢琴协奏曲》（仅保留一、二乐章，气势非凡的演出，）；贝多芬《第四、五钢琴协奏曲》（分别与伯母和瓦尔特合作的录音，多家公司发行，战时录音也不错，他留下了不少版本的《皇帝》，如果考虑音效，也可选择他与卡拉扬指挥的爱乐乐团合作的版本）。
考虑到那些全集之外的零散选曲有时太散，可以先买一些整齐的，音效较好的晚期录音，再考虑Andante发行的一套4CDs的选集，其中收录了巴赫的作品，莫札特、贝多芬钢琴奏鸣曲的选曲，与瓦尔特合作的《皇帝》，与富特文格勒合作的舒曼《钢琴协奏曲》，还有与门格尔伯格合作的拉赫玛尼诺夫的协奏曲，这套唱片的转录和装帧都不错，内容偏向于早期录音。（未完待续）
【开场白】海德格尔：贫乏时代，诗人何为？（之一）；2、【开场白】海德格尔：论存在者整体之中的冒险者 （之二）；3、【开场白】海德格尔：哪里有危险，哪里就有拯救！（之三）；4、孙周兴：我们如何接近事物？——海德格尔认为只有通过“诗”和“思”；5、斯坦利·罗森：尼采的继续革命；6、埃里克·沃尔瑟：尼采说“上帝死了”的真实含义；7、孙周兴丨尼采为何反瓦格纳丨他们如何决裂丨一个难断的现代性公案丨《瓦格纳事件》书名的双重含义丨残忍、做作和无辜，空虚灵魂的真实写照；8、王焕生：我这样理解《荷马史诗·奥德赛》；9、陈恒丨耶格尔的Paideia丨作为现代西方教育者的古希腊人；10、张旭丨福柯论人文科学与教育丨“人将被抹去，如同海边沙滩上一张脸的形象。”11、一篇《理想国》开篇的文本细读丨刘小枫《王有所成：习读柏拉图札记》选读；12、刘小枫丨呼唤灵性丨论不可见之域的诞生丨没有灵性就不会给予和感受真爱，也不能领会死和使生活有亮光丨灵性问题是有限生命的存在问题；13、潘公凯和甘阳丨谈美育与通识教育丨美的问题要不要继续下去？目前的美术评论，完全失去了价值评判，谁出的钱多就捧谁；14、世界读书日丨甘阳丨读《从黎明到衰落》丨为何莎士比亚是德国人创造出来的？15、甘阳丨大规模的中西对比，我认为时候还不到丨通识教育初见成效丨未来十年目标；16、甘阳丨你们美术界挺落后的丨思想界和美术界交往的目的是什么丨中国美术在现代碰到尴尬，可能一定程度上深刻体现出中国文明整体性的尴尬；17、甘阳的左右互搏丨心中真正论敌丨到底左好还是右好丨君子无可无不可丨该左就左该右就右丨孔子比苏格拉底高明丨最关心中国的自我期许；19、冯克利丨评布鲁姆《美国精神的封闭》丨本书专门讨论当代美国人的“灵魂”丨年轻人追求“个性”或“独立”，“不比没发情的牲畜强多少”？20、村上春树丨与小泽征尔的一年丨小泽征尔的抗癌纪录片丨小泽说：“音乐这种东西，本来就处处充满了喜悦，这一点对我来说就是最好的报酬。”21、张爱玲丨谈音乐丨一切的音乐都是悲哀的丨最怕凡哑林丨最喜欢巴黑；22、作曲家瞿小松的音乐杂记丨如果说音乐是语言的终结，音乐的终结是什么？23、弗罗斯特说：“一首诗要想打动读者的心灵，最可靠的途径是通过耳朵。”24、海德格尔丨当我们纪念作曲家的时候，应该思考些什么和说些什么？25、朱光潜丨音乐的力量丨不学音乐的小孩成年后，高兴时不放嗓唱歌，颓唐时也不拿乐器弹奏，哀乐全闷心里，生气因之萧索，同情也因之冷淡；26、钢琴家巴伦波伊姆的音乐感悟丨有耳能听的就应当听丨不要机械地练习丨不要被动地等待灵感丨 音乐与我而言，是一种生活方式而非职业；27、美德可教吗丨政治哲学的悖论丨什么是人的血气？人的血气本身向政治哲人证明，它既是美德可教的障碍，又是其手段；28、喜欢哲学的不要错过丨北大先刚丨哲学和我的生命息息相关丨德国古典哲学和我的人生丨北大哲学的传统在哪里丨对精神要有一个认识和信念；29、黄裕生采访梁志学丨学者要成为言行一致的楷模丨如果学者故意歪曲真理，那是极大的罪恶丨如果一个民族连学者都腐败了，这个民族也就没救了；30、丁耘丨启蒙主体性与三十年思想史丨以李泽厚为中心丨三十年后，我们如何重新上路，开始思想？哲学能否还是启蒙之后的下一个三十年的起点？
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