一、底板的材质类型
从纯木到纤维，合金等合成材料，主要有以下几种底板：
碳素纤维底板：又称“超速”。底板的击球感觉最硬，给人一扎实、脆爽的感觉。击球时，球在球板上停留的时间最短，但是大力击球时，会感觉到有些“散”，底劲不足。
芳基纤维底板：又名“超感”。底板击球时间较长，有吃住球的感觉，底板虽软，但是发力反馈集中，弹力明显，具有高度柔韧性能，可以较充分的摩擦、控制旋转。这种板既有速度又有手感，而且控制性能卓越。
芳基、碳素复合底板：又名“超能”。击球时有种“软中硬、硬中刚”的感觉。击球时既不散，又不蹦，稳定而有底劲。由于刚柔并集的特点，能便于拉弧圈的用力摩擦，有适合推挡、扣杀等快速击球技术，适应性比较广泛。
竹丝底板：又称“神板”兼得刚硬，柔韧，超速超感的特质。不但爆发力好弹力大，而且可以吃住球。竹丝球板提高30%球速，弥补无机胶水对弹力的影响，满足现代进攻技术速度和弧圈球技术摩擦击打等要求。
二、底板横板的拍柄类型
ST，直形柄：由于板柄前后部分均较厚，握拍用力时会感觉中指与拍柄靠得更紧，它与拇指、食指协调用力容易使拍形更稳定，击球力量通过手指传递到球拍击球部位的感觉也会更快捷、更敏锐有利于扣杀等快攻技术和削球技术的用。擅长台上反手弹击的前世界冠军王涛和世界削球名将松下浩二都选用这种直形拍柄的球拍。
FL，收腰柄：这种板柄前中部较细、尾部较宽，握拍时会感觉中指抓在拍柄较细的部位，它与拇指、食指协调用力容易增加球拍的挥动幅度，使击球力量通过手指传递到球拍击球部位的感觉更加柔和、更灵敏，有利于弧圈球等进攻技术，也适合手掌较小的人使用。世界冠军孔令辉、王楠等人都选择了这种柄型。横拍快攻结合弧圈的选手使用较多。也称中国式。
AN，葫芦柄：这种拍柄的特点介于直形与收腰形之间。由于拍柄的曲线状与手掌握拍的曲线十分吻合，所以握拍感觉不仅会比收腰形拍柄更稳定也十分舒服灵活。拍柄的前端又和收腰形十分近似，因此比直形柄更加灵活。使用葫芦形拍柄（AN）的代表人物是瑞典的选手卡尔松。
CO，锥型柄：一种比较传统的拍柄，它的前端较细、尾端较粗，其特点灵活特点近似收腰形拍柄。但是由于它的拍柄前后表面呈直线状与直形柄近似，握拍的感觉不如收腰形拍柄舒服，所以现在使用这种拍柄的人已经不多了。
三、底板的性能选择
选择底板，除了考虑材质、拍柄、直、横拍形状外，还要考虑到底板的基本性能：
不震手：不震手的底板经得起大力量来球的冲击，而且回球下沉或回球冲顶，扎实又具有威胁。
听音辨别：弯曲手指敲击底板中间和四周，若声音太刚，则弹性大，但柔性不够；脆且四周声哑，则弹力不均匀。若声音发空、木，则震手，弹力差。
垫球辨别：根据球在球板上跳动时手上的感觉来确定。舒服则可以使用。
吃球：指的是对球的控制能力。底板太刚，弹力大，但不吃球，还未来得及施展击球技巧，球已经飞离球板，不容易控制；底板太软，吃球好，但是没有速度，打起来费力。因此，要选择弹性适中、有软硬劲的底板。
重量适中：欧、亚各国对球拍的重量标准大致相同。底板太厚重，挥拍不灵活；太轻、太薄，虽然轻巧，但是击球力度差。直板一般在82-90之间，横板在83-95之间。当然这只是大多数人的适用范围，每个人可以根据自己的情况选择。不过，建议不要偏离这个范围。
三、木材篇
板子的形变和恢复这个是我们讨论木材的重点内容。 木材在板子中的力学作用重点是硬度和弹性两个方面的综合。
就硬度而言越硬的木材相同的击球力下形变就越小反映为板子越扎实。板材本身的压缩量也小但是球的形变会越大所以硬板才不一定就不吃球。就弹性而言越弹的木材相同的形变量时恢复的速度越快传递给球的力量越大。
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这两种特性组合以后就会有四种类型我们按极端情况进行分析
第一种硬而弹：需要力量足够大才可以打出形变形变以整体形变为主恢复速度快又加上球的形变大可以在球脱板前基本完成恢复就可以把力量完全传递给球。
第二种硬而不弹：无论力量大小形变都基本上可以忽略完全靠球的形变来实现持球时间。这种击球力量越大球脱板越快传递给球的损失比例越大。
第三种软而弹：无论力量大小都可以有明显的形变。随着力量增加局部形变增加程度大于整体形变。力量小的时候力量传递效率高随着力量的增加形变恢复跟不上脱板时间力量传递会明显下降即所谓的“天花板”现象。
第四种软而不弹：无论力量大小都可以有形变以局部形变为主持球时间长脱板很慢形变恢复慢力量损失很大。
分析的都是极端情况而具体到某种材料其实往往是在几种极端之间相对更偏哪个方面而已。
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下面根据使用的情况不同对常见的木材进行一个简单的比较
大芯：阿尤斯、桧木、桐木
硬度排序：阿尤斯≥桧木>桐木弹性排序是桧木>阿尤斯>桐木
阿尤斯：略偏硬而且弹的力小时挺力量够又可以有较大的整体形变而且形变恢复速度快最适合做纯木弧圈板的大芯底劲很足。
桧木：略偏软而且弹的局部形变和整体形变都比较大而且恢复速度快。小球处理比阿尤斯弹发力后有天花板退台不如阿尤斯底劲足。相对来说更适合打中近台。
桐木：软而不弹的局部形变大整体形变小形变恢复慢适合纤维板或者硬弹质地的面才力才时用做大芯。桐木一般有拼接论坛上大部分都是解释说是为了抵抗变形。试过用桐木整板不拼接也没发现有变形。私自推测拼接应该不是解决变形问题而是因为桐木太软如果横向宽度过大容易把甜区打瘪成永久的凹陷。切条以后每条的横向宽度缩短相对来讲强度有所提高。这个仅是推测而已。
其他：还听说过有硬木大芯的没体会过但就个人经验想象硬木做大芯一是太重而是硬度太高不管弹与不弹都不可能打出形变死硬一块。估计用硬木做大芯的多半是采用了打孔等调质方法了吧这个不去说它了。
面材：常用的有淋巴、寇头、胡桃木、白蜡、阿尤斯、桧木等传统的还有柳桉等最近突然流行的还有黑檀、玫瑰、桃花芯等装饰性的硬木材。
硬度排序：各种装饰硬木>胡桃木>白蜡>寇头有鱼鳞?>柳桉>阿尤斯>桧木>寇头无鱼鳞?>淋巴弹性排序是白蜡>桧木>柳桉>阿尤斯>其他（其他这些都是基本不弹的无论是硬而不弹还是软而不弹那些装饰硬木弹性纷杂不在排序之中）
淋巴：这个是弧圈板的经典面材之一软而不弹配合较弹较硬的力材和大芯都会发挥很优秀的性能。
胡桃木?：硬而不弹与较软的力材和硬弹的大芯搭配适合做快攻板。打薄以后与弹的力材和软的大芯配合也适合做弧圈板。
寇头?：这个材料比较复杂分径切和弦切。径切的没有鱼鳞纹木纹通直与淋巴性能相近弹性略好些。弦切的有鱼鳞纹与胡桃木性能相近弹性略好些。而径切和弦切的寇头本身性能差距倒是很大。通常分别在选择淋巴和胡桃木比较合适又需要略增加一点弹性的时候可以考虑寇头。
白蜡?：硬而弹适合与较弹的力材和软的大芯组合打小球可以用很小的动作打出速度很突然的球发足力又可以有足够的形变来提供底劲拉弧圈。
阿尤斯：做面材软硬、弹性都适中适合与各种力材、面材搭配是做中性板的最稳妥的面材。
桧木：软而弹最适合做纤维力材的板子这种板子通常都一速一流快而猛。
柳桉：硬度和弹性都一般但是有种韧劲很有纤维的那种力量感。缺点是重而且韧的手感造成通透性不好我做弧圈板多些所以很少用它。但是估计做快攻板会比较不错。
装饰类的硬木：这些材料我个人认为并不是做球拍的好材料密度大又重又硬相当不符合乒乓球板的性能要求。最近流行我个人觉得搞噱头提价格的成分更多些。就它们的力学表现我觉得胡桃木足够可以替代了。
力材：可以做面材的材料几乎都可以做力材，除了刚才我们在做面材提到的材料还有几种专门做力材的材料?云杉、樟子松、椴木。
硬度排序：白蜡>阿尤斯>云杉>樟子松>桧木>淋巴>椴木弹性排序是白蜡>桧木>阿尤斯>樟子松>云杉>淋巴>椴木
云杉/樟子松：最常见的弧圈力材硬度和弹性适中。纤维粗大配合较软的面材有额外的抓球力。一般纹理两端疏密程度差距较大较疏适合弧圈较密适合击打。
云杉和樟子松：性能接近樟子松比云杉更软弹一点可以作为云杉的调整材料来用。
阿尤斯：跟做面材一样是个万能力材适合各种场合比较中性。
白蜡、桧木：弹性大脱板快通常配合硬弹的面材和软大芯使用可以打出较快的一速。
淋巴：软而不弹脱板慢板子横向整体形变大适合打落点的打法对小臂二次加速要求比较高。
椴木：超软超不弹跟柳桉一样纤维细密而有韧性适合用在无大芯结构的7夹板上缺点是重有点木不通透。
看到这里会基本了解材料的特性并对组合有了初步的概念。那么同样的组合为什么还会有完全不同的结果呢?其中最重要的一点就是每层材料的厚度的不同对材料在整板中发挥的作用影响非常的大。先就一块单板来说随着厚度的减少硬度是相应降低的同样力量击打时形变量会增加而回弹速度降低了。
作为一块夹板来说一层板材在总厚度中占的比例越高其特征发挥越明显。 那么如何来分配厚度比例呢?就有大芯五夹板分析首先我们可以把五夹板理解为一块加强型的单板那么大芯就是决定性的因素它的性质决定了板子的性质。
力材的作用是增加板子整体的硬度限制局部形变从而使板子可以以较薄的厚度来实现“近似”单板厚度的硬度。面材的作用是覆盖力材使板子表面纤维保持是纵向纤维并且一般使用跟大芯不同的材质来实现板子性能的调整这个我们放到后面的搭配里面想象论述。
那么假定面材和力材无限薄的时候大芯的性能就是板子的性能其实也就是一块单板性能非常明确。当面材和力材加厚到与大芯同厚那么就是无大芯结构了板子的性能趋于复杂化。事实上一块夹板就是在这两个极端之间的个人倾向尽量保持大芯的厚度毕竟我们没有专业的计算水平板厚越平均相互作用越复杂我们越不好估计板子的最终性能。
前面介绍了用过的材料并简单涉及了一些组合。板子除了材料自身的特性、厚度的变化还有一个重要的因素是各层材料的相互作用简单的说同一层材料你垫在钢板上和垫在棉花上击打时性能绝对是两个感觉对吧。
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接下来就在厚大芯薄力材和薄面材的五夹结构基础上讨论一下几种典型组合
中性面材、中性力材、硬弹的大芯：这种板子思路就是典型的“减薄式单板加强型”也就是前面说的主要是大芯的性能性能可看作是大芯材料的单板。用面材和力材对大芯做了加强以减薄板子的整体厚度。比如说EG性能基本上就是一块9MM左右阿尤斯单板的性能在面材和力材的复合加强下减到了6MM的厚度。这种板子个人认为就是从单板到夹板的典型发展路径也是其他有大芯构造的基础。强调拍子手感的在力量变化时的线性变化容易掌握性能也中性、稳定。
软面材中性粗纤维力材硬弹芯材：这种板子设计是在第一种设计的基础上减弱了力材的性能强调了面材的吃球性能从而强调发力时的性能是纯木板子的暴力型。发力的优点很突出小球的缺点同样突出。典型的就是OC。
硬而不弹的面材、中性力材、硬弹芯材：这种板子思路与第二种基本相似也是对第一种典型板子的一个变化。但是通过面材的硬度加强了板子在小力状态下的击打效果从而一定程度弥补了第一种组合在推挡等性能的缺失。但是由于面材的变硬发力时需要更集中的力量才可以打透面材相对第一种组合发力时板子形变并非线性变化而是在中等力时有一个明显的拐点从而造成了在这个区域失误率比较高。典型的就是YEO。
硬弹面材硬弹力材软而不弹的芯材：这种板子完全是另外一个设计思路强调的是面材和力材的弹性所以采用软而不弹的芯材就是利用芯材形变大、回弹慢的特性让面材和力材的弹性得到充分的发挥。可以想象一下用一只鼓去击球的感觉尽管这个比喻有些夸张。这种板子发力和不发力的手感完全两样不发力的时候强调突然性适合打线路和速度发力的时候吃球又深较硬的面材和力材在反面支撑大芯所以面材和力材相应要有些厚度才能避免大芯发糠。典型的是小提琴。其实很多纤维板子采取的都是这种思路所以纤维板子采用桐木大芯的非常多。
其实材料品种多再考虑厚度就会有千变万化的组合无法一一去分析。但是通过前面第一、二、三种组合我们可以看到在一个基本的思路下对个别层进行调整的效果而第四种设计我们有可以发现完全不同的设计思路的妙处。其他还有无数中变化举一反三吧。
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调质：所谓调质其实白话说就是通过处理手段来改变材料本来的特性。厚的材料比如单板、大芯调质的作用比较明显薄材料调质的作用就不明显。
干燥：说起干燥先要说对干燥的作用的理解。普遍的认识是干燥就是把材料处理到尽量干我个人认为是不可取的毕竟木材是在空气中暴露的无论多干最后还是会吸水最终状态是跟空气湿度完全一样。那么为什么要干燥呢?木材是天然材料其纤维束中的每一条纤维必然存在差异在脱水和吸水的过程中纤维的差异会导致整块材料形状或性质的不均匀比如发生变形等状况。在做板子的过程中各层材料都必然要经过强烈的吸水和脱水过程做好的板子也要随着气候经历缓慢的吸水和脱水过程那么纤维的不均匀变化就会成为板子的致命缺陷。事先干燥的意义在在于通过多次脱水、吸水、脱水的反复过程使木材的不均匀变化可能造成的应力得到提前释放从而是材料在制作和使用过程中对水分的变化敏感度大大降低。那么在没有专业设备的情况下如何来干燥木材呢?我的做法是用玻璃板夹住烤箱注意、是烤箱不是微波炉?200度以下烤然后放冰箱里冻透反复这个程序最后放室内静置时间越长越好。
脱脂：脱脂可以使材料弹性明显增大对硬度影响不大。脱脂的方法是用火碱煮10%浓度就可以。如果掺加一点丙酮就更好比例不严格。慢火炖上个把小时就足够了。脱脂最好在干燥前完成。脱脂过程操作要戴眼镜和手套严防火碱烧伤。
打孔：打孔作用是截断部分纤维使材料形变加大回弹速度减慢。打孔的研究是研究孔的孔径和排列。打孔打到的纤维不管被打了几次都不会参加整体形变了。所以如果我们只是横向打一排孔那么板子的整体形变就不再是一个弧线而是两段弧线构成的一个折线这个拐点就是打孔处。由此我们可以得知同样的打孔面积小而密的排列和大而疏的排列相比更加接近原先的形变规律。而孔的排列三角排列比四方排列更科学三角的方向以纵向为佳可以得到更均匀的更接近标准弧线的形变
Stiga-CL6.2~6.4mm的结构是:淋巴(0.25mm面材)+阿尤斯(0.75mm薄力材)+ 阿尤斯(1.5mm厚力材)+ 阿尤斯(1.75mm芯材)+ 阿尤斯(1.5mm厚力材)+ 阿尤斯(0.75薄力材)+淋巴(0.25mm面材) OC:阿尤斯大芯云杉力材
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