在中国绘画历史上，最特立独行的一位非八大山人莫属。
八大山人的作品，具有非常鲜明的个人特征。以凝练沉毅风格著称于世，随笔致简洁，却有静穆之趣，疏旷之韵。而拟人化的手法，则让整幅画提升到了另外一个高度。
恐怕只有八大山人的鱼是翻白眼儿的，好像对一切都很不屑的样子。
其实任何一种艺术形式，无论绘画、书法、音乐、电影等等，之所以被称为艺术品，而不是商品。是因为创作者在通过艺术创作的方式，抒发自己当时的情感。
真正优秀的艺术作品，是一座跨域时间与空间的桥梁，能够让人穿越一切阻隔，与创作者产生高层次的精神联系，深入到作者的心境中，体验一种玄而又玄的奇妙感。
唯有如此，方可传世。
而八大山人的画，必然也是他对自身情感的抒发。
《鱼》 八大山人 1694 年
八大山人本名叫朱耷，是明太祖朱元璋第十七子宁献王朱权的第九世孙子，名副其实的皇室血脉。只可惜生不逢时，在朱耷19岁那年，李自成败亡，满清趁势入关，负隅顽抗的南明小朝廷失守，大明王朝自此彻底覆灭。
朱耷没有去搞什么“反清复明”，而是逃难去了。为了避难，朱耷出家做了和尚。朱耷从小受父辈熏陶，又聪明好学，八岁便能作诗，十一岁作画。所以复国无望的朱耷开始做起了画家，以书画抒发自己心中的惆怅、落寞与孤寂。
朱耷喜欢画猫，他画了很多形态各异的猫。从活力十足到睡眼惺忪，但与其说他是在画猫，不如说是在画自己，借助猫的形态，表达自己。所以从他不同时期所画的猫中，也能感受到他个人心绪的变化。
《杂画册》之猫 1684 年 北京故宫博物院藏
1684年，58岁的朱耷创作《杂画册》，此时的他已经还俗娶妻。他在这个时期的绘画作品中，对情感的表达非常直白，甚至可以说是非常的露骨。《杂画册》中的猫，身体后弓，尾巴高高翘起，目视前方，做出了一副蓄势待发的攻击姿态。
《蕉荫猫石图》 1690 年
1690年，64岁的朱耷创作了《蕉荫猫石图》，可以感受到，这个时期的八大山人，画风已经趋向成熟，笔墨圆润。少了很多凌厉，却在平淡中多了几份孤寂。
芭蕉树下，无根石上，一只孤独的猫背对观者，让人感觉到一种深深的孤独与寂寥。正是当时八大山人内心的真实写照，山河破碎，自己不过是一个无根浮萍，孤独立世，充满了无助与悲凉。
《猫石花卉图》 1696 年（请横屏观看）
1696年，70岁高龄的八大山水作《猫石花卉图》，画中荷叶以淋漓的泼墨法绘成，而猫与石头却不过寥寥数笔，形成了极为鲜明的对比。静卧在石头上的猫睡意朦胧，似乎是在闭目养神。纵使周围景色如何俏丽，都与他无关。
《猫石花卉图》局部
这便是当时的八大山人，归隐与山野之间，俗世中的一切都与自己无关，透着一种深深的无力感。毕竟大明王朝已经亡了五十年，这一年是康熙三十五年，正是康乾盛世的初期，清帝国的统治早已根深蒂固。但是这一切都与八大山人无关，只能如一只孤独的老猫，独自隐遁与山野田园之间。
《耄耋图》
八大山人终年80岁，已至耄耋。晚年所作《耄耋图》，像是猫嘴中含着一只蝴蝶，这只猫双目炯炯有神，精神抖擞。似乎像是返老还童，或者更像是回光返照。
《猫》
八大山人画过很多猫，也画过很多山和水，画过很多鱼和鸟。但究竟画的什么不重要，重要的是他将自己隐藏在画中，使得今天的我们依然能够感受到这位明朝遗子、清初大画家内心的孤傲与怅然。
一如他生命中所作的最后一幅画，一头毛驴呆呆的看着话外，而骑着毛驴的他却背对着我们，离开了这个纷纷扰扰的世界。
《渴笔山水册》之一
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